‎⁨ « ملحق الفيصل الشهري العد15جانفي 2020 »⁩ PDF

---

À propos / Télécharger Lire le document

---

Ce fichier au format PDF 1.3 a été généré par Pages / Mac OS X 10.13.6 Quartz PDFContext, et a été envoyé sur Fichier-PDF le 09/02/2020 à 20:18, depuis l'adresse IP 88.124.x.x. La présente page de téléchargement du fichier a été vue 1114 fois.
Taille du document: 24.2 Mo (8 pages).
Confidentialité: fichier public

Aperçu du document

---

‫أول صحيفة إلكترونية عربية فرنسية من باريس ‪contact@elfaycal.com‬‬

‫‪1441‬‬

‫امللحق الشهري رقم ‪ 15‬جانفي‪2020‬‬

‫‪2019‬‬

‫‪EL-FAYÇAL‬‬

‫املؤسس املدير العام رئيس التحرير‪ :‬لخضر خلفاوي‬

‫ملحق شهري قابل للنسخ حماية للبيئة ـ جانفي ‪2020‬‬

‫الفيصل | وكاالت‬

‫باعوك يا قدس!‬
‫كتب‪:‬حمادي آل حمزة ـ الجزائر‬
‫اعوك يا قدس‬
‫اعتمروا الكوفية‬
‫وزينوها بالعقال‬
‫ولبسوا املالءة‬
‫وامتشقوا الذل‬
‫ومشوا في جنازتك‬
‫يرددون بحياتك‬
‫لقد باعوك سلفا‬
‫باعوك يا قدس‬
‫من أجل حفنة‬
‫من األوراق والدوالرات‬
‫باعوا ذممهم‬
‫باعوا أصلهم‬
‫تهامسوا فيما بينهم‬
‫وعقدوا الصفقة‬
‫باعوك يا ثالث الحرمني‬
‫تزاوروا خفية‬
‫وصافحوا األنجاس‬
‫وباعوك يا أولى القبلتني‬
‫ضحكت منهم األعاجم‬
‫وغضبت منهم العربان‬
‫باعوك يا قدس‬

‫حمادي احمد آل حمزة الجزائر‬
‫ــــ‬

‫ندّد حزب جبهة الشباب الديمقراطي للمواطنة‪ ،‬بما اصطلح عليه بـ" صفقة‬
‫القرن"‪ ،‬التي تحمل في طياتها كما ورد في بيانها اليوم تحوز جريدة "‬
‫الفيصل الباريسية " نسخة منه بوادر الشر‪ ،‬وستلقي بظاللها ليس فقط‬
‫على الشعب الفلسطيني ودولته فحسب‪ ،‬بل ستمتد شظاياها إلى كافة‬
‫العالم العربي برمته‪.‬‬
‫إن صفقة العار هذه تعتبر حسب ذات املصدر انقالب على مبادئ الشرعية‬
‫الدولية‪ ،‬ومنافية ملا جاء في اإلعالن العاملي لحقوق اإلنسان‪ .‬هذا‪ ،‬ودعا‬
‫بيان جبهة الشباب الديمقراطي للمواطنة‪ ،‬الصادر اليوم‪ ،‬جميع الدول‬
‫العربية وكل محبي السالم في املجتمع الدولي تكثيف جهودها لردم‬
‫مشروع العار هذا‪ ،‬وإجهاض هذه الصفقة‪ ،‬وإحباط خطة الرئيس األمريكي‬
‫التي يسعى من خاللها إلى صدع وخراب بيت املقدس ثالث الحرمني‬
‫الشريفني‪ ،‬ومهبط األنبياء واملرسلني‪ .‬وأضاف البيان ذاته‪ ،‬أن القدس ستظل‬
‫عاصمة فلسطني‪ ،‬إلى أن يرث اهلل األرض ومن عليها‪ ،‬مطالبا الفصائل‬
‫الفلسطينية توحيد جهودها ورص صف الوحدة الوطنية الفلسطينية بما‬
‫يجعلها قوة لكسر مخطط هذه الصفقة وإفشال بنودها‪ .‬وإذ يعلن رئيس‬
‫جبهة الشباب الديمقراطي للمواطنة‪ ،‬أحمد قوراية استنادا الى نفس‬
‫املصدر‪ ،‬أصالة عن نفسه ونيابة عن كافة مناضالت ومناضلي وكذا قادة‬
‫الحزب رفضا ملحتوى الصفقة وتضامنه الدائم مع القضية الفلسطينية‬
‫حتى النصر‬
‫ــــ‬

‫ـ الجزائر‪ :‬سغاد طاهر محفوظي‬

‫ﻓﻠﺴﻄﻴﻨﻴﻮ‬
‫ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ ﰲ‬
‫وﻗﻔﺔ‬
‫اﺣﺘﺠﺎﺟﻴﺔ و‬
‫ﻣﻈﺎﻫﺮات ﰲ‬
‫ﻗﻠﺐ ﺗﻞ‬
‫أﺑﻴﺐ و‬
‫أردوﻏﺎن‬
‫فلسطينيو بريطانيا في وقفة احتجاجية و مظاهرات في قلب تل أبيب و أردوغان‬
‫يستقبل إسماعيل هنية‪.‬‬
‫القدس‪ -‬معا‪ -‬نظمت الجالية الفلسطينية في شمال غرب بريطانيا اليوم السبت وقفة احتجاجية ضد صفقة القرن التي أعلنها الرئيس‬
‫األمريكي ترمب قبل أيام‪ ،‬ووجهت الدعوة لكل املؤسسات املتضامنة مع فلسطني للوقوف يوم السبت القادم في الساحة املركزية ملدينة‬
‫مانشستر للتنديد بهذه الصفقة املشبوهة واإلعالن عن رفضها وعدم التعاطي معها؛ إلنها تأتي في سياق تصفية القضية الفلسطينية‬
‫والقضاء على حلم الشعب الفلسطيني في الداخل والخارج بالحرية واإلستقالل وإقامة دولته كاملة السيادة بعاصمتها القدس التي‬
‫كفلته كل القرارات الدولية‪.‬‬
‫كما ودعت الجالية جميع مكونات الشعب الفلسطيني للوقوف خلف قيادته والترفع عن الخالفات والذهاب فورا ً إلى الوحدة الوطنية التي‬
‫هي الرد الحقيقي على هذه الصفقة والرافعة األساسية للمشروع الوطني التي يناضل شعبنا عبر سبعني عام™ا ً من التهجير والتنكيل‬
‫ونهب األرض عبر اإلستيطان الغير شرعي وإهدار الحق الفلسطيني‬
‫ـــ‬

‫مظاهرة وسط تل أبيب تنديدا بـ"صفقة القرن"‬

‫بيت لحم‪ -‬معا‪ -‬شارك املئات من نشطاء السالم االسرائيليني‪ ،‬الليلة‪ ،‬في مظاهرة حاشدة وسط مدينة تل أبيب تنديدا بـ"صفقة القرن"‬
‫األمريكية‪.‬‬
‫ورفع املشاركون في املظاهرة التي نظمتها حركة "السالم اآلن" اإلسرائيلية‪ ،‬شعارات منددة ورافضة لـ"صفقة القرن"‪ ،‬ولضم‬
‫املستوطنات االسرائيلية واألغوار في الضفة الغربية للسيادة اإلسرائيلية‪.‬‬
‫وفي خطابها‪ ،‬قالت النائبة عايدة توما‪-‬سليمان )الجبهة ‪ -‬القائمة املشتركة(‪" :‬هذه الصفقة هي مؤامرة على حق الشعب الفلسطيني‬
‫الشرعي والتاريخي‪ ،‬وعلى كل القرارات الدولية املتفق عليها"‪.‬‬
‫وأضافت‪" :‬أن على املجتمع اليهودي تقع مسؤليه الوعي بان ما يطرح امامه هو مخطط ابارتهايد ستقضي على كل ما تبقى من الحيز‬
‫الديموقراطي"‪.‬‬
‫وتابعت‪" :‬هذه الصفقة كتبتها قيادة املستوطنني‪ ،‬وهي نتاج مباشر لقانون القومية الذي حولنا الى مواطنني فئة ب واآلن في يضعنا في‬
‫خانة املواطنني تحت قيود وشروط"‪.‬‬

‫هنية يلتقي الرئيس اردوغان بانقرة‬

‫غزة‪ -‬معا‪ -‬التقى رئيس املكتب السياسي لحركة حماس إسماعيل هنية مساء اليوم السبت الرئيس التركي رجب طيب أردوغان‪ ،‬حيث‬
‫انصب النقاش حول صفقة القرن‪ ،‬في إطار التأكيد على رفضها بما تمثله من إجحاف بحقوق الشعب الفلسطيني واالمة العربية‬
‫واإلسالمية وخاصة في قضايا القدس والالجئني واألرض‪.‬‬
‫وقال بيان صادر عن حركة حماس انه تم التأكيد خالل اللقاء الذي عُقد في قصر "وحيد الدين" في مدينة إسطنبول أن هذه الصفقة ال‬
‫يمكن لها أن تنجح وأن العامل الرئيس في إفشالها هو وحدة املوقف الفلسطيني وإسناده بموقف عربي وإسالمي‪.‬‬
‫واستعرض رئيس املكتب السياسي ما قامت به الحركة خالل الفترة املاضية على طريق وحدة الشعب الفلسطيني خاصة على املستوى‬
‫القيادي وعلى املستوى الوطني وامليداني بما في ذلك التواصل مع الرئيس أبو مازن لتعزيز املواقف الفلسطينية املشتركة في هذه‬
‫املرحلة الدقيقة والحساسة والتأكيد على استمرار التواصل والتنسيق مع األشقاء في الدول العربية واإلسالمية كافة كون قضية‬
‫فلسطني تعتبر قضية عربية وإسالمية ودولية‪.‬‬

‫صرخة ‪ 25‬أكتوبر املدوية ‪ /‬ثورة الشعب العراقي ‪...‬‬
‫مطبات قانون االنتخابات‬
‫الجديد نظرة ملا بعد‬

‫ويأتي هذا اللقاء في سياق استمرار تواصل وتنسيق رئيس املكتب السياسي للحركة مع القيادات واملسؤولني في املنطقة لتأمني‬
‫حاضنة إقليمية ودولية للموقف الفلسطيني وإسناده في هذه املرحلة الدقيقة‪.‬‬
‫وكان رئيس الحركة وجه رسائل إلى قادة ورؤساء دول عربية وإسالمية وأجنبية‪ ،‬وشخصيات ومؤسسات فاعلة لتحشيد املواقف الداعمة‬
‫للحق الفلسطيني واملستعرضة لخطورة الصفقة‪.‬‬
‫وتلقى هنية مساء اليوم السبت اتصاال هاتفيا من العميد إسماعيل قآآني رئيس فيلق القدس حيث أكد رفض الجمهورية اإلسالمية‬
‫لصفقة القرن وأبدى جاهزية بالده للعمل على إفشال هذه الصفقة والتصدي ملخاطرها مع كل الشعب الفلسطيني وخاصة قوى‬
‫املقاومة‪.‬‬
‫واكد قآآني مواصلة دعم الجمهورية اإلسالمية للشعب الفلسطيني واملقاومة الفلسطينية استمرارا لنهج قاسم سليماني‪.‬‬

‫آراء و أفكار حرة‬

‫سخرية الفيصل‬

‫‪1‬‬

‫من جانبه ثمن رئيس الحركة املوقف اإليراني وأكد موقف االجماع الوطني الفلسطيني برفض الصفقة معبرا عن يقينه بقدرة الشعب‬
‫الفلسطيني ومقاومته الباسلة وشعوب االمة على اسقاطها‪.‬‬

‫دعم الجزائر ‍الالمشروط ‍ لحق الشعب الفلسطيني‬

‫إن ثورة أكتوبر وضغط الجماهير الشعبية استطاعَت كسر حاجز العجز اإلصالحي ملجلس النواب العراقي ‪ ،‬و بدأت بالفعل انتقالة حقيقية‬
‫وألول مرة منذُ ‪ 16‬عام تم سماع صوت الشعب ! وهذا إنجاز كبير يسجل بعهد العراق الجديد‪ .‬ولكن قانون اإلنتخابات الذي صوت عليه‬
‫البرملان بإسم الشعب لم يكن خالي من )املطبات والعقبات والغموض(‬
‫بل هو يحمل عنوان الغموض نفسه ؛ خاصة وأنه لم يفصل تلك الدوائر اإلنتخابية املتعددة بشك ٍل واضح ومفصل ؛ ولم يحدد املناطق واالقضية‬
‫املتنازع عليها ضمن القانون ‪ .‬والكارثة األكبر أن القانون الجديد يقسم الدوائر‬
‫معينة للمناطق‬
‫فقرات‬
‫املستحدثة وأعداد سكانها ‪ ،‬أو يضع‬
‫ساورة ـ‬
‫الكريم‬
‫عبد‬
‫علينا اإلنتباه ؛؛ ألن املحافظات تمتلك اليوم مااليقل عن ‪ 10‬أقضية إلى ‪ 16‬قضاء وهذا يعني‬
‫اإلنتخابية على عدد االقضية في املحافظات وهنا‬
‫املغرب‬
‫أن دائرة الصراع السياسي سوف تتسع لتشمل كل بقعة من بقاع الوطن؛ وسوف يتوسع نفوذ السلطة و الصراع على املغانم واالمتيازات‬
‫السياسية وتتحول االقضية فيما بعد إلى جبهات مسعورة تهدد وتندد أمن الدولة من أجل فالن وعالن لكي تستجيب له الحكومة بمطلب معني‬
‫أو مناقصة وسرقة معينة دبرت بليل ‪ ...‬فهذا املطب الجديد هو الخطر القادم للشعب العراقي مستقبال‪.‬‬
‫أما املطب اآلخر هو زيادة عدد النواب في االنتخابات القادمة من خالل هذا القانون الذي يشوبه الغموض خاصة وأن املحافظات استحدثت‬
‫عدد كبير من االقضية كانت سابقا محصورة با ‪ 148‬قضاء لعموم العراق واليوم سيصل عددها مابني ‪ 600‬إلى ‪ 800‬قضاء!! وهذا يعني‬
‫زيادة عدد مقاعد البرملان و إتساع ساحة الصراعات والتناقضات املناطقية والطائفية ‪ ،‬فالنائب الجديد سيكون شعاره القادم أبناء منطقته‬
‫فقط وليس العراق برمته!! كما كان الحال للنائب السابق الذي يرفع شعار مصلحة حزبه ومكونه أوال ‪ ..‬وبهذا الشكل نكون قد خرجنا من نفق‬
‫مظلم لندخل إلى نف ِق آخر أشد ظالما وجهال !‪.‬‬
‫واملطب األخطر هو سياسة التحالفات والتكتالت التي ستولد من جديد بعد االنتخابات القادمة وسنعود إلى ذات الكارثة الحقيقية مجددا ً وهي‬
‫صراع الكتلة األكبر ومن سيتحالف مع من ليربح فرصة االستحواذ على الوزارات ومغانمها الكبيرة ؛ كما أن العقبة األساسية لإلنتخابات‬
‫وحصر األصوات التي تتالعب بها املفوضية دائما بسبب عدم وجود "اإلحصاء السكاني" الدقيق للبلد وهذا مطب آخر لم يتجاوزه العراق‬
‫حتى اآلن‪.‬‬
‫الحلول الذكية لهذه املطبات هي ‪:‬‬
‫كان من األجدر إختيار قانون يقلل من عدد النواب اي بمعنى آخر اعتماد املحافظة دائرة انتخابية واحدة ويحدد لكل محافظة )‪ 3‬إلى ‪( 6‬‬
‫مقاعد برملانية حسب كثافة السكان للمحافظة‪ .‬بهذا الشكل نكون قد رشقنا من عدد النواب وفتحنا الباب للتنافس الحر أمام أبناء املحافظات‬
‫إلختيار من يمثلهم بعدد محصور ال يسمح بفتح الباب لألحزاب السياسية الحالية واملنبثقة في املستقبل التي سيسيل لعابها إلى اإلمتيازات‬
‫التي يتنعم بها النائب وأتباعه في املسيرة السياسية‪ .‬بهذه الطريقة نتمكن من تقليل حدة الصراعات السياسية في البالد ونتحول إلى النظام‬
‫الشبه رئاسي والذي طالبت به الجماهير العراقية لتقلل من حرية األحزاب السياسية والصراعات والتنافس على مغانم السلطة ‪ .‬فهل سيتحقق‬
‫هذا الحلم ألبنا ِء الشعب العراقي أم ستبقى األحالم في سقف املستحيالت ؟!‬

‫ـ خالد عبد الكريم » العراق ‪..‬‬

‫جدد كاتب الدولة املكلف بالجالية الوطنية والكفاءات بالخارج‪ ,‬رشيد بالدهان‪ ,‬اليوم السبت من العاصمة املصرية‬
‫القاهرة دعم الجزائر "الالمشروط" لحق الشعب الفلسطيني في استرجاع جميع حقوقه الوطنية املشروعة وإقامة دولته‬
‫على حدود الرابع من جوان ‪ 1967‬و عاصمتها القدس الشريف‪.‬‬
‫و قال السيد بالدهان‪ ,‬في كلمة له خالل االجتماع غير العادي ملجلس الجامعة العربية على املستوى الوزاري ‪" ,‬ال‬
‫يفوتني في هذا املقام‪ ,‬أن أؤكد مجددا ً دعم بالدي الالمشروط لحق الشعب الفلسطيني الشقيق في استرجاع جميع‬
‫حقوقه الوطنية املشروعة‪ ,‬وإقامة دولته على حدود الرابع من جوان ‪ ,1967‬كاملة السيادة واملتواصلة جغرافيا‬
‫وعاصمتها القدس الشريف‪ ,‬طبقا للمرجعيات الدولية املعروفة وقرارات الشرعية الدولية ذات الصلة"‪.‬‬
‫وشدد باملناسبة على أن حساسية املرحلة "تتطلب" رسم خطة "واضحة املعالم" للتحرك من أجل الدفاع عن الحقوق‬
‫الفلسطينية املشروعة‪ ,‬تبدأ قبل كل شيء ب"ترتيب" البيت الداخلي الفلسطيني عبر "نبذ الفرقة وتوحيد الكلمة" من‬
‫خالل التنفيذ "العاجل" للمصالحة الوطنية الفلسطينية‪.‬‬
‫واهاب في هذا املقام‪ ,‬باسم الجزائر حكومة وشعبا‪ ,‬باإلخوة في فلسطني أن يتقدموا في هذا املسار ل"مواجهة‬
‫التحديات التي تنتظرهم"‪ ,‬معبرا عن ثقته بأن الفلسطينيني "واعون بماذا ينتظرهم من تضحيات في سبيل استعادة‬
‫الوطن املحتل واسترجاع الحرية املغصوبة"‪.‬‬
‫ولدى استعراضه ألخر تطورات الفلسطينية‪ ,‬أكد السيد بالدهان ان الجزائر تسجل ب"أسف" التطورات الخطيرة التي‬
‫يعرفها الوضع في األراضي العربية املحتلة بسبب انسداد مسار عملية السالم وتوالي االنتهاكات املمنهجة ضد‬
‫األسس القانونية والشرعية لهذه القضية العادلة‪ ,‬والتي زادت الوضع ‪--‬كما جاء في كلمته‪ --‬تعقيدا وأعادت كل جهود‬
‫التسوية إلى نقطة الصفر ضاربة عرض الحائط فرص استعادة االستقرار من منطقة الشرق األوسط وما لذلك من‬
‫انعكاسات سلبية على األمن والسلم الدوليني‪.‬‬
‫واستطرد الفتا الى ان فرض سياسة األمر الواقع في التعامل مع حقوق الشعب الفلسطيني واالنحياز املطلق لالحتالل‬
‫اإلسرائيلي "لن ينجح أبدا كما لم تنجح من قبل كل املبادرات املماثلة‪ ,‬ذلك أنه ال سبيل لحل هذه القضية دون إشراك‬
‫الفلسطينيني ناهيك عن أي يكون هذا الحل موجها ضدهم"‪.‬‬
‫وتوجه السيد بالدهان في ختام كلمته إلى الجامعة العربية للتأكيد على أن ما تمر به القضية املركزية للعرب "يحتم‬
‫النظر بجدية ومسؤولية‪ ,‬في تقييم دور ومكانة منظمتنا اإلقليمية في الدفاع عن حقوق الشعوب العربية وقضاياها‬
‫العادلة‪ ,‬من خالل بعث مسار إصالح هذه املنظومة بشكل يمكنها من استعادة التضامن العربي باعتباره الضمانة‬
‫الوحيدة الكفيلة بتعزيز أي جهد إلنهاء معاناة الشعب الفلسطيني ودعمه في سبيل الدفاع عن حقوقه وتطلعاته للعيش‬
‫في سالم على أرضه" )الفيصل( ـ واج‪.‬‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬

‫ﻛﺜﺎﻓﺔ اﻟﻌﺒﺎرة‬
‫وﻋﻤﻖ اﳌﻌﻨﻰ‬
‫ﰲ (ﺑﺴﻤﺔ‬
‫ﻟﻮزﻳﺔ ﺗﺘﻮﻫّﺞ)‬
‫كثافة العبارة وعمق املعنى في )بسمة لوزية تتوهّج(‬

‫قطرات ندى‬
‫على خد‬
‫الصباح‬

‫ن ••س ••ي ••ا ن ••ك ل ••م ي ••ك ••ن ك ••ل ••م ••ا ت ا‬

‫ﻫﻞ‬
‫ﻓﺎﺳﺪاﳝﻜﻦ‬
‫أ‬
‫ن‬
‫ﻳ‬
‫ﺑﻨﺎء ﻜﻮن ا‬
‫وا‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﺮوا ﻟﻳﺎﺸﻌﺐ‬
‫ﻗﻌﻴّﺔ ﺣ‬
‫ﻀ‬
‫ﻮ‬
‫ر‬
‫ا‬
‫ت‬
‫ﳌ‬
‫؟‬
‫ﺮأ‬
‫بق‬
‫ة ﰲ رواﻳ‬
‫ﺔ‬
‫أ‬
‫ل م‪ :‬ف‬
‫و‬
‫ر‬
‫ا‬
‫ق‬
‫راس‬
‫ﺧ‬
‫ح‬
‫ﺮ‬
‫ﻳ‬
‫ج‬
‫ﻔ‬
‫ﻴ‬
‫ﺔ‬
‫محم‬
‫د ـ فل‬

‫فراس حج محمد‪ /‬فلسطني‬

‫سطني‬

‫بقلم‪ :‬علوان السلمان‬
‫في تعليق للكاتب ماجد عاطف على مقالة "واقعيّة حضور املرأة في رواية أوراق خريفية"‪ ،‬وكنتُ تناولتُ فيها جانبا من أفكار‬
‫خ ِر )املس•تهلك(‪ ،‬والّ•ذي يس•تجيبُ ل•دفْ قِها‬
‫ث ع•ن لح•ظتِها املُس•ت ِفزّ ِة ل•لذّاتِ الج•معيِّ اآل َ‬
‫عري م•غامَرةٌ‪ ،‬ت•بح ُ‬
‫ُّ‬
‫الش‬
‫ِّ‬
‫ّص‬
‫ال•ن ُّ‬
‫الكاتب محمد عبد اهلل البيتاوي‪ ،‬يقول في تعليقه‪" :‬كنت في حديث مع كاتبة مغتربة‪ ،‬وتطرقنا لكتاب محمد البيتاوي الذي لم أقرأه‪ ،‬فإذا بها‬
‫الجَ •مال•يِّ املُ•تجا ِو ِز ل•ل•ث ّوابتِ واألشكالِ ‪ ،‬م•ع تَف ُّردِها ب•ان•زي•اح•اتِ•ها ال•لّغويّةِ‪ ،‬وك•مائنِها ال•ف•نّيّ ِة اإلده•اش•يّةِ‪ ،‬وص•ياغتِها‬
‫تخبرني أن املجتمع الفلسطيني فاسد‪ ،‬على ما يبدو بنا ًء على قراءتها لهذا الكتاب‪ .‬لم أفهم ما قصدته حتى طالعت هذه املقالة"‪.‬‬
‫والصو ِر والرّموز‪..‬‬
‫ّ‬
‫األسلوبيّةِ‪ ،‬وكثافتِها الجملي ِة امل ُحتشِ د ِة باإليحاءاتِ‬
‫ة‬
‫ً‬
‫ِ•ل‬
‫ع‬
‫ُ•تفا‬
‫م‬
‫ٌ‪،‬‬
‫ة‬
‫ّ•ج‬
‫ه‬
‫ُ•تو‬
‫م‬
‫ة‬
‫ٌ‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫•ن‬
‫ه‬
‫ذ‬
‫ة‬
‫َ‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫ّص‬
‫ّ‬
‫ن‬
‫•‬
‫ل‬
‫ا‬
‫•ها‬
‫َ‬
‫مل‬
‫َ•وا‬
‫ع‬
‫•تجتْ‬
‫ن‬
‫أ‬
‫ّ•تي‬
‫ل‬
‫ا‬
‫ُ(‬
‫ج‬
‫ّ•‬
‫ه‬
‫•تو‬
‫ت‬
‫ة‬
‫ٌ‬
‫•‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫•وز‬
‫ل‬
‫ة‬
‫ٌ‬
‫•سمَ‬
‫ب‬
‫َ‬
‫)‬
‫ة‬
‫ِ‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫عر‬
‫الش‬
‫ِّ‬
‫ة‬
‫ِ‬
‫•‬
‫ع‬
‫•مو‬
‫ج‬
‫امل‬
‫ء‬
‫ِ‬
‫•ا‬
‫ع‬
‫•تد‬
‫س‬
‫وب•ا‬
‫إن هذا التعليق يثير عدة تساؤالت حول عالقة األدب‪ ،‬وخاصة الرواية‪ ،‬بالواقع‪ ،‬السيما إن كانت الرواية واقعية‪ ،‬وتستند في بعض أحداثها‬
‫الشاعرة آم•ال ع•وّاد رض•وان عام ‪ 2005‬ب•طبعتها األول•ى‪،‬‬
‫ّ‬
‫ونسج•تْها أن•املُ مُ•نتِجتِها‬
‫َ‬
‫وف•اع•ل ًة ووج•وده•ا املُ•جتمعيّ‪،‬‬
‫إلى أحداث حقيقية‪ .‬وهل يجوز مثال اعتبار الشعب الفلسطيني شعبا فاسدا؛ ألن مجتمع الرواية كان فاسدا‪ ،‬كأن هذا املجتمع الذي تدور‬
‫وأس•همتْ دار أدهم‪ /‬ال•قاهرة ودار ال•وس•ط ال•يوم‪ /‬رام اهلل ف•ي نشره•ا وان•تشارها عام ‪ 2019‬ب•طبعة ث•ان•يةٍ‪ ،‬ب•ال•لّغتني‬
‫حوله األحداث هو كل ما في هذا املجتمع؟ لقد قيل عن رواية محمد شكري "الخبز الحافي" إن الكاتب قد جعل املغرب ماخورا كبيرا‪،‬‬
‫ك م•عَ ال•واق•عِ‪،‬‬
‫•صوص•ا )تش•تب ُ‬
‫ً‬
‫ال•عرب•يّة واإلنج•ليزيّ•ة‪ ،‬ترج•مها ل•إلنج•ليزيّ•ة ال•شاع•ر امل•صري حسن حجازي‪ ،‬ك وْنها ن‬
‫فهل هي فعال‪ ،‬وعلى أرض الواقع‪ ،‬ماخور كبير؟ وكما ورد في رواية "الجنس واملدينة" للكاتبة األمريكية كانديس بوشنيل على لسان‬
‫وري‪ ،‬واإلي•جازَ الجُ •مليَّ ال•قائ َم ع•لى ث•نائ•يّ ِة ال•ذّات )ال•ذّاكرة(‬
‫َّ‬
‫الص‬
‫ّ‬
‫ف•تقي ُم ع•الق• ًة ت•فاع•ليّ ًة م•عه‪ ،‬ب•لغ ٍة تعتم ُد ال•تّكثيفَ‬
‫•حسيّاتِ ص•وبَ أفقِ ال•رّؤي•ا‪ ،‬بمُ خاط•ب ِة ال•وجو ِد ب•لغ ِة ال•فِكر‪ ،‬إض•اف• ًة إل‬
‫•ضال ع•ن تخَ•طّيها ال ّ‬
‫ً‬
‫وامل•وض•وع )ال•واق•ع(‪ ،‬ف‬
‫•ى نبال أحمد ديبة | سيكبر‪" :‬الناس فاسدون جدا هذه األيام"‪ .‬فهل يمكن للقارئ أن يسلّم بهذه الجملة التي بدت كأنها حقيقة مطلقة ال تقبل النقد أو النقض‪.‬‬
‫•قوس‬
‫َ‬
‫•مارس ط•‬
‫ُ‬
‫عري وال تّوتّ ِر ال•دّرام •يّ‪ ،‬وه••ي ت•‬
‫ّ‬
‫ش‬
‫•ساك ب••ال•نّسقِ ال•حِ كائ •يِّ ال ِّ‬
‫َ‬
‫شاع رة آم ال( اإلم•‬
‫م حاول ِة املُ••نتِج ِة )ال ّ‬
‫سوريا‬
‫ثمة تعميم ال موضوعي من جهة حتمية ربط األدب في داللته على صورة الواقع الحقيقية‪ ،‬لعل في ذلك اجتزاء مبضعي وعزل ملجتمع الرواية‬
‫السيميائ•يّةِ‪ ،‬واألي•قون ِة‬
‫ّ‬
‫ن ال•عالم ِة‬
‫الشعريّةِ‪ ،‬ب•لغ ٍة ح•اف•ل ٍة ب•امل•جا ِز واالس•تعارة‪ ،‬اب•تدا ًء مِ•ن ال•عنوا ِ‬
‫ِّ‬
‫االرت•قا ِء في جُ مَ لِها‬
‫عن املجتمع بشكل عام‪ ،‬كأن يقول أحدهم أن فالنا املريض ال خير فيه وهو يرى فقط جزءا من جسده مريضا‪ .‬لكن الطبيب يعزل هذه‬
‫•ضال ع••ن ت••أك••ي ِده••ا ع••لى ال•تّعام ِل‬
‫ُشكّل َة لج••مل ٍة اسميّ ٍة تُ••حيلُ إل••ى م••عنى جَ ••مال•يّ‪ ،‬ف• ً‬
‫ال••جاذب• ِة ب••فونيميها الثالثة امل َ‬
‫املنطقة من ذلك الجسد‪ ،‬ليحاصرها وتكون شغله ومحل عالجه‪ ،‬وكذلك الكاتب‪ ،‬يفصل مجتمع الرواية‪ ،‬ألنه معني بمرض هذا املجتمع الذي‬
‫ّمزي‪ ..‬فتقول ص‪ 4‬و ص‪5‬‬
‫ّص ب•بُع َديْ ِه الدّالليّ والر ّ‬
‫ال•نّفسيِّ وال•ن ِّ‬
‫عزله عن محيطه ليتأمله ويضعه تحت عدسات الكتابة والقراءة ليلتفت اآلخرون إليه‪ .‬وليالحظوا ما فيه من مرض‪ ،‬فعمل الكاتب والسيما‬
‫امل َجهُولُ اليَ ْك ِم ُن خَلفَ قَلبي‬
‫الواقعي كعمل الطبيب سواء بسواء‪ ،‬وموقف القراء من هذا املجتمع املحصور بني دفتي الرواية هو كرأي ذلك الشخص الذي أطلق حكما‬
‫‪،‬‬
‫كَم أ َرهب ُه يَ•تَكَ•ث َّفَ وهْمً ا‬
‫عَلى‬
‫يا أيها الصباح عاما على مريض بسبب مرض جزء من جسده‪.‬‬
‫حَ وافِّ غِال ِف ِه‬
‫إن ما دار بني الكاتب الفلسطيني ماجد عاطف والكاتبة املغتربة التي لم يسمها يجعلهما يحكمان بالتعميم على املجتمع الفلسطيني بأنه‬
‫إليه‬
‫‪...‬‬
‫ُذني‬
‫َخشاهُ‬
‫أ َ‬
‫لعلني أرش في مجتمع فاسد‪ ،‬كأنهما ليسا كاتبني‪ ،‬وتعامال مع الرواية بهذه الطريقة السطحية‪ .‬ونسيا مهمة الكاتب‪ ،‬وطريقة عمله‪ ،‬كما أنهما تجاهال‬
‫غيْ ِم ِه أ َقمَ ا َر حُ لُمي‬
‫يَحجُ بُ برَائبِ َ‬
‫طبيعة املجتمعات البشرية التي ال يمكن أن تكون مجتمعات خير باملطلق أو شر باملطلق حتى أكثر املجتمعات طوباوية أو ديستوبية‪،‬‬
‫أو تَ•تَطاولَ يَ ُد عَقلي‬
‫جهه‬
‫تَ ُهزُّني ‪..‬‬
‫فاملجتمعات بشكل عام مجتمعات فيها الكثير من املشاكل والفساد واألمراض في كل الدوائر من األسرة وحتى الدولة‪ ،‬ومن الفرد حتى‬
‫تُو ِقظُني ‪..‬‬
‫لعبي ْر‬
‫املجتمع‪ ،‬وفي الثقافة وفي غير الثقافة‪.‬‬
‫ساخِ ٍر‬
‫ِبلُؤم ٍ َ‬
‫من ورد ٍة زرعتها في إن الحكم على املجتمعات ال يكون بقراءة الروايات فقط‪ ،‬ربما كانت الروايات إحدى وسائل الحكم على املجتمع‪ ،‬ولكنها ليست هي الوسيلة‬
‫سكْراتِي الهَائِمَ ة‬
‫مِن َ‬
‫الوحيدة‪ ،‬فثمة مصادر أخرى ملعرفة أحوال املجتمع بتفاصيله‪ ،‬فمثال املجتمع املوصوف بالجاهلي قبل اإلسالم كان ثمة خير فيه‪ ،‬من مكارم‬
‫*‬
‫ديه‬
‫ن‬
‫ك قَلبي اآل َ‬
‫كَيفَ أَم•نَحُ َ‬
‫سقيتها الوفاء ‪ ...‬األخالق بجانب ما فيه من عصبية قبلية ووأد بنات وغزو وحروب طاحنة‪ ،‬واملجتمع اإلسالمي في ذروته الطوباوية في عهد الرسول الكريم‪،‬‬
‫وقد اخْ•تَطفَ•تْ ُه مَالئِك ُة الحُ بِّ‬
‫عليه الصالة والسالم‪ ،‬كان ثمة منافقون كثيرون ينخرون ذاك املجتمع‪ ،‬وهذا ينطبق بال شك على كل مجتمع‪ ،‬الفلسطيني والعربي برمته‪،‬‬
‫إلى فُسحَ ٍة في العَراء؟‬
‫الوداد‬
‫واألمريكي والياباني‪ ،‬وس ّم ما شئت‪ ،‬فتتجاور العدالة والتقدم العلمي والرفاهية مع العنصرية وعالم الجريمة واملافيات واالستعمار ونهب‬
‫ن )ال••قلبَ ( ا ّل••ذي م••ن َ‬
‫•عكس ال••حال• َة االن••فعال يّةَ‪ ،‬وتس••تنطقُ امل كا َ‬
‫ُ‬
‫شاع•رةُ ت••كشفُ ع••ن تج••رب• ٍة رؤي••ويّ ٍة مُتفجّ •رةٍ‪ ،‬ت•‬
‫ف••ال ّ‬
‫ح وطتها ‪ ...‬بأنملي الثروات والحروب‪.‬‬
‫س‬
‫م• •تّكئ ًة ع ••لى ه ••اج ِ‬
‫ّص تَش• •ظّيًا جَ ••مال• •يًّا‪ ،‬وأس ••ه َم ف ••ي ت ••خصيبِ امل ••عنى وت ••كثي ِفهِ‪ ،‬ف ••أن ••تجتْ ص ••ورةً ذات• •يّ ًة ُ‬
‫ال• •ن َّ‬
‫يجتها بالسها ْد هذا من ناحية‪ ،‬ومن ناحية أخرى فإن الدارس لألدب‪ ،‬يتمحور حول فكرة العمل األدبي ليكشف عن فنيات عرض الفكرة‪ ،‬ويعرّف بفكرته‬
‫مس••تنطِق ًة امل••كانَ‪ ،‬البؤرةَ‬
‫ع ال••حياة‪ ..‬وه••ي ت••بوحُ ب••وحً ••ا أق•ربُ إل••ى ح••وا ِر ال •ذّات )امل••ون••ول••وج••ي(‪ُ ،‬‬
‫االس••تجاب• ِة إلي••قا ِ‬
‫للقارئ الذي لم تتح له قراءة العمل األدبي املدروس‪ ،‬ليكون الدارس في خدمة فكرة النص وجمالياته‪ ،‬وال بد من ذلك‪ ،‬ليدفع القارئ إلى‬
‫ذني‬
‫ّص‪ ،‬ف•منحَ ن•سيجُ ُه‬
‫ط ال•ن ّ‬
‫اإلشاري املُ•تشعّبَ ب•أح•دا ِث هِ‪ ،‬والّ•ذي ش كّلَ بؤرةً مركزيّ ًة ت•جتمعُ ف•يها خ•يو ُ‬
‫َّ‬
‫ال•ث ّقاف•يّةَ‪ ،‬وال•دّالَّ‬
‫•ماس كًا ووح•دةً م•وض•وع•يّة‪ ،‬مُ•تم•ث ّل ًة بمَ شاه ِد ِه املُ•توال•د ِة مِ•ن ت•فجي ِر ال•فع ِل )الـ•يَكْمُ نُ(‪ ،‬ال•دّالُّ ع•لى الحرك• ِة ال•كاش•ف ِة‬
‫تَ ُ‬
‫قراءة النص‪ ،‬فيكوّن وجهة نظره عنه بعيدا عن رأي ذلك الدارس‪ ،‬فيتفق معه أو يختلف‪ .‬فثمة خطابان في أي نص أدبي أحدهما ظاهر‬
‫ما تزال مقلتي‬
‫•ضال ع•ن ت•وظ•يفِها ت•قان َة‬
‫ع•ن االف•عالِ اإلن•سان•يّ ِة مِ•ن ج•هة‪ ،‬وت•عري•فه ل•تقري•ب ِه مِ•ن االس•ميّ ِة والدّرام•يّ ِة مِ•ن جه ْة أخرى‪ ،‬ف ً‬
‫واآلخر مضمر‪ ،‬فال يصح أن نأخذ أحدهما ونترك اآلخر‪ ،‬بل ال بد من أن ندرك أن األدب يقول أشياء أخرى بصمت‪ ،‬معتمدا على ذكاء‬
‫قول ‪ :‬هيا‬
‫االس••تفهام ا ّل••تي ت••كشِ فُ ع••ن بُ••ع ٍد ن••فسيٍّ ل••لذّاتِ املُ••نتِج ِة امل••أزوم••ة‪ ،‬وال••باح••ث ِة ع••ن ج••وابٍ يُ••سه ُم ف••ي ت••وس••يعِ م••ديّ•‬
‫•اتِ‪ ..‬قد تسابق الزمان القارئ الحصيف‪.‬‬
‫ّص‬
‫ال•ن ّ‬
‫****‬
‫وتقول ص‪ 9‬و ص‪:10‬‬
‫البش ْر‬
‫وشظايَا الفَرحِ‬
‫ن َ‬
‫ني تَعاريجِ الحُ ز ِ‬
‫بَ َ‬
‫وهل يهمنا الذي‬
‫نَ•تَّ ِك¨ُ‬
‫واقعيّة حضور املرأة في رواية أوراق خريفية‬
‫الصمتِ‬
‫َّ‬
‫َسان ِد‬
‫علَى م َ‬
‫فراس حج محمد‪ /‬فلسطني‬
‫ديه ‪.‬؟‬
‫نَ•نْك•أ ُ جُ روحً ا تَغفُو‬
‫نحن نعرف الدروب تثير رواية "أوراق خريفية" للكاتب محمد عبد اهلل البيتاوي الكثير من التساؤالت واإلشكاليات‪ ،‬ومن ذلك صورة املرأة في الرواية‪ ،‬فقد‬
‫سوا َد األَلَ•م ِ‬
‫ْش َر َ‬
‫لِ•نَ•ن ُ‬
‫تعددت الشخصيات النسائية في الرواية‪ ،‬فكانت الساردة غادة واألم‪ ،‬والسكرتيرة )سكرتيرة مدير الشركة‪ ،‬وسكرتيرة الصديق األديب(‪،‬‬
‫حَ •لِي•بًا‬
‫َشق ُه ِمدَا ُد الحَ نِني!‬
‫يَتع َّ‬
‫لحياةْالسبيل وشخصيات ثانوية أخرى وردت على هامش األحداث‪.‬‬
‫نعرف‬
‫نحن‬
‫*‬
‫أما شخصية غادة فهي الشخصية الفاعلة في الرواية بوصفها ساردا يقص األحداث ومتحكما بالعالم الروائي من ألفه إلى يائه‪ ،‬فقد‬
‫قَواربُ أ َحالمِ•نَا‬
‫لنجاةْ‬
‫ظهرت امرأة شابة شبقية‪ ،‬يشتهيها كل من يراها‪ ،‬تلفت نظره جغرافية جسمها‪ ،‬ويتمنى أن يداعب ثدييها أو يقبلها‪ ،‬كما أنها تتعرض‬
‫خدِرةً‬
‫تَ•تَرنَّحُ ‪َ ..‬‬
‫يَت•نَاثَرُها‬
‫للتحرش من كثيرين‪ ،‬تحرّش بالكالم‪ ،‬وتحرّش بلمس اليد‪ ،‬ومع أنها تأملت من فعل مديرها عندما قرصها في ثديها‪ ،‬إال أنها عند استعادتها‬
‫ولو تفجرت‬
‫ع عَواصفِ الوقتِ الكَافِر‬
‫جُ و ُ‬
‫للحدث تستعيد ما شعرت به من لذة وخدر يسري في عروقها لحظتئذِ‪.‬‬
‫واطىء‬
‫وفي َدوَّاماتٍ مُفرَغ ِة الحُ روفِ‬
‫وغادة أيضا تحب مغازلة عامر زميلها في العمل لها‪ ،‬ومغازلة الصديق األديب‪ ،‬وتتغاضى عن تحرشات الشاعر اإللكترونية وتسمح لألستاذ‬
‫لبحو ْر‬
‫الضو ِء الخافتِ الخافقِ‬
‫َّ‬
‫ع‬
‫و ِبوَر ِ‬
‫صارت الرمال من لطيف أن يتحدث عن جمالها وتأثره بها عندما زارته في مكتبه ملرة واحدة لعرض روايتها األولى عليه‪ ،‬بل إنها تعبر عن لذتها القوية الشبقية‬
‫صا‬
‫ِص ً‬
‫نَرسِ مُ نا ق َ‬
‫تَ ~ تَ ~ لَ ~ وَّ~ ى‬
‫عندما كان صديقها األديب يق™بّلها وتنزلق يداه نحو صدرها‪ ،‬وتشعر باالنتكاس إن ذهبت إليه يوما‪ ،‬ولم يعر جسدها االنتباه املعهود أو لم‬
‫خو ْر‬
‫لَوع ًة‬
‫يقبلها أو كان باردا معها‪.‬‬
‫َفص ال•بَراءَة!‬
‫في ق ِ‬
‫جَّ معتُ ما نثرته امرأة مثل هذه املواصفات وهذا الشبق‪ ،‬سيكون مبررا من ناحية نفسية وقوعها تحت شوقي‪ ،‬حبيبها القديم أيام الدراسة الجامعية‪،‬‬
‫إزرا‬
‫ر‬
‫ِ‬
‫•عبي‬
‫•‬
‫ت‬
‫د‬
‫ِّ‬
‫•‬
‫ح‬
‫•لى‬
‫•‬
‫ع‬
‫ن‪(..‬‬
‫ّم‬
‫ز‬
‫•‬
‫ل‬
‫ا‬
‫•ن‬
‫•‬
‫م‬
‫ِ‬
‫ة‬
‫ٍ‬
‫ظ‬
‫لح‬
‫•ي‬
‫•‬
‫ف‬
‫ة‬
‫ِ‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫•ف‬
‫•‬
‫ط‬
‫•عا‬
‫•‬
‫ل‬
‫ك ف••يها ال •دّالالتِ ال••فكريّ• ِة وا‬
‫صوَ ِر ِه ا ّل••تي )ت••تشاب• ُ‬
‫ّص ب ُ‬
‫ف••ال •ن ُّ‬
‫ويفض بكارتها‪ ،‬وإن ندمت على ذلك إال أن ندمها لم يكن مرَضي™ا ً وإنما فقط مجرد ندم ٍ على أنها أعطت أغلى ما تملك‪،‬‬
‫ّ‬
‫ليستمتع بها‪،‬‬
‫لى‬
‫ن ال •دّاخ••ليّ‪ ،‬إذ ب••ناؤهُ ع••لى‬
‫م••نظّ ٌم ب••صو ٍر ج••زئ •يّ ٍة يُ••فضي ك لُّ واح ٍد إل ى اآلخ••ر‪ ،‬ب••اع••تما ِد ال••تّباي • ِ‬
‫ب••اون د‪ ..‬اتّ••ساقٌ ُ‬
‫كامرأة‪ ،‬لرجل ال يستحقّ ‪ ،‬وبالتالي كانت على أت ّم االستعداد أن تكون مرة ثانية تحت صديقها األديب مع أنه كبير في السن ومتزوج‪ ،‬لوال‬
‫لسري ْر‬
‫امل•تناق•ضاتِ )ال•دّاخ•ل وال•خارج( الّ•تي م•نحته ال•تّوتّ•ر م•ع ح•يويّ• ٍة حرك•يّةٍ‪ ،‬ت•ميّزت ب•قدرتِ•ها اإلي•حائ•يّةِ‪ ،‬إض•اف• ًة إل•ى‬
‫أنه هو من امتنع وأخبرها أنه ليس فحال‪ ،‬وال يستطيع أن يفعل معها ما يجب أن يفعله الرجل مع املرأة‪ ،‬وقد صارحها بذلك بعدما ملس منها‬
‫ة‬
‫ِ‬
‫ذرو‬
‫•ى‬
‫ل‬
‫إ‬
‫ه‬
‫ِ‬
‫ب‬
‫•ولِ‬
‫ص‬
‫•و‬
‫ل‬
‫وا‬
‫‪،‬‬
‫ّص‬
‫ِّ‬
‫ن‬
‫•‬
‫ل‬
‫ا‬
‫ء‬
‫ِ‬
‫إثرا‬
‫•ي‬
‫ف‬
‫•همتْ‬
‫س‬
‫أ‬
‫ً‪،‬‬
‫ة‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫•قاع‬
‫ي‬
‫إ‬
‫ً‬
‫ة‬
‫•اهر‬
‫ظ‬
‫ّلَ‬
‫ك‬
‫ش‬
‫ّ•ذي‬
‫ل‬
‫ا‬
‫ر‬
‫ِ‬
‫ّكرا‬
‫ت‬
‫•‬
‫ل‬
‫•ا‬
‫ك‬
‫ً‪،‬‬
‫ة‬
‫ي‬
‫ّ‬
‫•‬
‫ب‬
‫•لو‬
‫س‬
‫أ‬
‫•اتٍ‬
‫ن‬
‫•قا‬
‫ت‬
‫ِها‬
‫ت•وظ•يف‬
‫كاية ‪ ...‬حكاية‬
‫فعال أنها تنتظر ذلك منه‪.‬‬
‫ّتني‪ :‬أ ّول•هما‬
‫َتني أس•اس•ي ْ‬
‫الشعريّ•ة الّ•تي تس•بحُ ف•ي بُ•ني ْ‬
‫ِّ‬
‫ّفس امل•أزوم•ة‪ ،‬ك•ون• ُه ن•اب•ع مِ•ن ص•ميم ال•تّج•رب• ِة‬
‫ال•تّعبي ِر ع•ن ال•ن ِ‬
‫سمتها بريشة‬
‫عري‪ ،‬ل•بنا ِء‬
‫ّ‬
‫الش‬
‫السر ِد ِّ‬
‫)الشاعرة آم•ال( ت•قنيّ َة ّ‬
‫ّ‬
‫ال•بُنية اللّغويّ•ة‪ ،‬وث•ان•يهُما ال•بُنية امل•عرف•يّة‪ ،‬إض•اف ًة إل•ى اع•تما ِد املُ•نتجة‬
‫ويتصل بهذه الصورة لغادة ما عبرت عنه هي نفسها أو الشخصيات األخرى من لغة مكشوفة‪ ،‬تناسب بطبيعة الحال هذه الشخصية وما‬
‫ن‬
‫لجفو ْ‬
‫صفاتِ ا ّل••تي أس••همتْ ف••ي ال••كشفِ ع••ن ت••وتُّ• ٍر ن••فسيّ‪ ،‬ي••كشفُ ع••ن ُه ال •تّقطيعُ‬
‫ص مُؤث ّثٍ ب••ال •تّداع••يات‪ ،‬م••ع تَ•را ُك •م ِ ال ّ‬
‫ن ٍّ‬
‫تتمتع به من شهوة عارمة‪ ،‬وما فعله املدير مع السكرتيرة الجديدة في املكتب حيث الطها وتوجعت‪ ،‬وبان ذلك في مشيتها‪ ،‬وما شعرت به من‬
‫الحَ رفيُّ للّفظ ِة )يـ تـ نا ثـ ر ها(‪ / ..‬ص‪ 40‬و س‪41‬‬
‫قد تقول عني من ألم عند جلوسها والحكة التي صاحبتها‪ .‬وتطور األحداث بعد ذلك ووقوع املدير في شركها حيث أجبر على الزواج منها بعد أن اكتشف‬
‫ربَّاه ‪..‬‬
‫ن‬
‫كو ْ‬
‫أمرها إذ تم ضبطهما متلبسني بالفعل في املكتب‪ ،‬حيث كانت عارية تجلس في حضن املدير‪ ،‬ثم مكوثهما يومني كاملني في غرفة الفندق‬
‫كيفَ يَغدو األل ُم‬
‫في طَواحنيِ الوقتِ ؟‬
‫قشت بسمتي على وهما يستمتع أحدهما باآلخر‪.‬‬
‫كيفَ يَغدو الوقتُ‬
‫هل كانت حضور املرأة في الرواية واقعي™ا ً في تلك الصورة التي رسمتها لها الرواية؟‬
‫لردا ْء‬
‫في أعاصي ِر الحُ بِّ ؟‬
‫حية له اذا توف َر لم تكن الصورة السابقة هي كل مالمح شخصية غادة‪ ،‬وإنما بدت أيضا شخصية مثقفة تشترك في املناقشات الثقافية في مجتمع املثقفني‬
‫ألعلِّي أغدو شوْكًا يتكلّلُ بالوَر ِد‬
‫مع شاعر املدينة وصديقها األديب واألستاذ لطيف وآخرين من الوسط السياسي‪ ،‬ولها آراؤها السياسية والثقافية باإلضافة إلى أنها كاتبة‬
‫؟‬
‫ويتشرّبُ عِطري‬
‫للقا ْء‬
‫*‬
‫روائية‪ ،‬ومن خالل تلك املناقشات العامة حول املوضوعات املطروحة في الرواية وكانت غادة هي املحرك األساسي والفاعل الرئيس فيها‬
‫أتُراني‬
‫عليّ من عيونه بقية بوصفها ساردة وشخصية محورية في الرواية‪ ،‬وكانت تتمتع بالحرية الشخصية وتدافع عنها‪ ،‬إذ جسدت غادة في السياق الروائي فكرة‬
‫تُش ِّكلُني األقدا ُر دَمعًا خانقًا؟‬
‫ن‬
‫صام•تًا؟‬
‫ع أني•نًا َ‬
‫تَ•نْـ ِزفُني األوجا ُ‬
‫تلك الحرية وممارستها إلى أقصى حد‪ ،‬سواء في حريتها في الكتابة أو الحرية في ارتداء اللباس الذي تريده أو في عالقاتها الشخصية‪،‬‬
‫ستائ َر األ َعذار؟‬
‫وتُسدلُ على بُؤسِ ي َ‬
‫وبذلك قدمت غادة نموذجا واقعيا للمرأة في املجتمع الفلسطيني‪ ،‬فلم تتقنع وراء أفكار مثالية ولم يُسند إليها دور أكبر من دورها في‬
‫ع‬
‫لدمو ْ‬
‫*‬
‫أصبحت أناملي املجتمع‪ ،‬بل لقد ظلت خاضعة بشكل أو بآخر للمنظومة االجتماعية الفكرية السائدة في املجتمع الفلسطيني‪ ،‬ولم تستطع املجاهرة‬
‫في مَتحفِ امل ُنى‬
‫بسلوكياتها السرية‪ ،‬وخاصة عالقتها مع شوقي والصديق األديب‪ .‬ما يعني بصورة أخرى أنها تمارس حريتها بينها وبني نفسها مع‬
‫سرةً‬
‫ن حَ ْ‬
‫تتسربلُ العُيو ُ‬
‫ع‬
‫ْ‬
‫مو‬
‫زهراتُ فُلٍّ تَترقرقُ‬
‫يغض الطرف عن العالقات السرية ويرفض وبشدة ظهورها للعلن‪ ،‬كما حدث مثال بني‬
‫ّ‬
‫ذوب لو كتبتُ قصة أشخاص آخرين ضمن التواطؤ املجتمعي الذي‬
‫على‬
‫املدير والسكرتيرة ليتحول ما قاما به إلى فضيحة وجب سترها بالزواج‪.‬‬
‫ضفافِ امل ُقل‬
‫ِ‬
‫لشقا ْء‬
‫كما أن النماذج النسائية األخرى التي ذكرت أعاله )األم‪ ،‬والسكرتيرتان(‪ ،‬لم تشكل أي منها خروجا عن الواقع االجتماعي والوظيفي التي‬
‫تَنمُ و ‪ ..‬تَتعرّى‬
‫أين أنتَ أيها‬
‫تعيش ضمنه النساء في املجتمع‪ ،‬فظلت األم ظال للرجل‪ ،‬وتعمقت حالتها تلك وبرزت بشكل واضح خالل مرض زوجها‪ ،‬فظهرت ضعيفة‪،‬‬
‫ط‬
‫تَسق ُ‬
‫زَهرةً‬
‫ومحتاجة للرجل‪ ،‬وال تستطيع أن تخفي عن زوجها أي سر أو معلومة‪ ،‬حتى ال يغضب منها‪ .‬وكذلك الحال بالنسبة للسكرتيرتني‪ ،‬فقد كانتا‬
‫لحبيبْ ‪..‬؟‬
‫إث َر‬
‫مثالني لواقع املرأة التي تعمل سكرتيرة‪ ،‬وغالبا ما تكون عامل متعة ملديرها باإلضافة إلى عملها األساسي‪ ،‬بل ربما غلب على ظن القراء‬
‫سيتني‬
‫زَهرة ‪:‬‬
‫وظن الناس في الحياة الواقعية أن هذه املهمة من املتعة هي لب عمل أي سكرتيرة ألي مدير‪ ،‬مهما كان‪ ،‬ومن ذلك اكتسبت هذه الوظيفة‬
‫جرتني‬
‫أ ُ حُ بُّ ك !‬
‫سمعة سيئة في األوساط االجتماعية‪.‬‬
‫•غوي ق••اد ٍر ع••لى ت••ول••ي ِد املَ••عان••ي‪ ،‬و ِم••ن ث• ّم‬
‫ٍّ‬
‫نسقٍ ل•‬
‫شعوريّ •ةِ‪ ،‬ع •بْ َر َ‬
‫شاع رةُ آم••ال ت••حاولُ اس••تنطاقَ ال ّلح••ظاتِ ال ّ‬
‫ف••ال ّ‬
‫ميتني‬
‫شعريّ••ة‪ ،‬ب••اع••تما ِده••ا ال•لّفظ َة امل ُركّ•زةَ املُ••كتنِزةَ ب••اإلي••حاء‪ ،‬واملُ••تميّزةَ ب••االن••سيابِ‬
‫ت••وس••يع ال••فضا ِء ال•دّالل •يّ للجُ ••مل ِة ال ِّ‬
‫•ناسقُ الجُ ملة‪ ،‬داخلَ ع•وال•م البنا ِء امل ُتدفّق ش•عوريًّ•ا‪ ،‬ب•وح•د ٍة م•وض•وع•يّ ٍة مَرك•زيّ ٍة يُح• ّلقُ‬
‫الجُ مَ ليّ الّ•ذي ي•كشفُ ع•ن ُه ت ُ‬
‫أنا الجليسة في‬
‫حوْلَها املعنى‪ / ..‬ص‪ 55‬و ص‪56‬‬
‫رائك‬
‫ك‬
‫صوْ ِت َ‬
‫أ َحِ ُّن إلى حَ فيفِ َ‬
‫ملسا ْء‬
‫يَنسابُ‬
‫نَسِ يْمً ا رَطِ •بًا‬
‫وأنتَ نجم ُة الصباح‬
‫في مَعا ِب ِر رُوحِ ي‬
‫رؤى انطباعية‪ :‬تشبهني سهل الغاب‪...‬‬
‫ي‬
‫تَجمَ عُني ُقزَحات ُه‬
‫إضمَ اماتٍ فوَّاحَ ًة‬
‫املسا ْء‬
‫ن بِها مَناب ُر مَسامِعي!‬
‫تَزدا ُ‬
‫مدينة سلمية‬
‫ك‬
‫نَ•بَراتُ حُ رو ِف َ‬
‫ي في ربوعك ذكريات كلما‬
‫تُالغفُ جَ وانِحي‬
‫املطر‬
‫يعانقها‬
‫ريح‬
‫لها‬
‫بت‬
‫ائب الــــــــــقدر‬
‫ك تُسوِّرني‬
‫يس َ‬
‫أ َحَ اسِ ُ‬
‫حبيبتي‪..‬‬
‫هرُبُ‬
‫َكيْفَ أ ْ‬
‫جاء بعساليج جائعة‬
‫قصائ ٌد أنهارها تروى ظمأ‬
‫َقشا‬
‫َمسافاتُ الوَل ِه تَزدا ُد ن ً‬
‫و َ‬
‫ألنثى السراب ‪..‬‬
‫وحي فينضج في شراييني الثمر‬
‫ك قلبيِ؟‬
‫في مَسالِ ِ‬
‫فأنتفخ بطن األرض ـ خلود الحسناوي‬
‫*‬
‫ك ‪..‬‬
‫أ َشتا ُق َ‬
‫بمؤامرات قريبة‬
‫هل هامش معرض‬
‫لمي ُة التاريخ والحب الذي‬
‫ن‬
‫أيُّها امل َجنو ُ‬
‫ـ بغداد‬
‫من البهجة ‪..‬‬
‫ط الرسالة ‪ ..‬راح يتلوها القمر‬
‫خ ّ‬
‫القاهرة‪ :‬إتحاد‬
‫إلى ما ال نِهاي ٍة مِن جُ نونِك!‬
‫فتيممي برمادي‬
‫د ‪.‬ليلى الصيني ‪2019/11/18‬‬
‫أ َشتاقُك ‪..‬‬
‫الصيادلة العرب‬
‫وتكحلي بقطران حزني‬
‫شفِيفًا‬
‫َراك َ‬
‫وما مِن أحَ ٍد ي َ‬
‫يكرم الدكتور محمد ثمة غموض وارف يتعدى حقل املألوف واملتعارف في سياق نمو‬
‫َماي‬
‫ك َ‬
‫فال ضوء يمأل شواط مهجة‬
‫هاجس الرغبة صوبَ املطلوب وامل ُحبذ أو ما يروي ظمأ الذات‬
‫نعم ‪..‬‬
‫العال‬
‫عبد‬
‫فتحي‬
‫ك‬
‫َ‬
‫ن‬
‫ِ‬
‫ز‬
‫حُ‬
‫ن‬
‫كم أ ُدمِ•نُها دِنا ُ‬
‫بعدما أحتل الغربان موطني‬
‫املتعبة نتيجة عدة عوامل يتبوأها الضغوطات النفسية ذات‬
‫حبيبتــي ‪،‬‬
‫أنا ِدمُها‬
‫وال تسأل أضغاث األحالم‬
‫ا ِعلمي‬
‫*****‬
‫املنشأ املختلف في عالم يعيش االزدواجية القاتلة ويعوض‬
‫ِبكَلماتٍ فيها بَعْثي املن•تَظَر!‬
‫•عض ال•عوال•م ِ امل•عتم ِة ب•لغ ٍة مَ•حكيّةٍ‪ ،‬ع•ب َر خ•طابِ في إطار جهود‬
‫هل أغتالو مِئذنتي‬
‫وأعلني حبي ‪..‬‬
‫ِ‬
‫•الشاعرة آمال تس•تثم ُر ال•تّداع•ي وال•تّفاص•يلَ ال•يوم•يّةَ‪ ،‬إلض•اء ِة ب‬
‫ف ّ‬
‫النقص من خالل املظاهر الخارجية منفصلة عن الواقع ‪.‬‬
‫ض ع••ن االغ••ترابِ ال •ذّات •يِّ‪ ،‬بخ • ْلقِ ال •رّؤي••ا؛ ال••حال••ة امل••ان••حة ل •ل•ن ِّ‬
‫ال •ذّاتِ وم••ناخ••ا ِت••ها‪ ،‬ل •ل•تّعوي ِ‬
‫بعدما ضاجعو السما َء الثامنة‬
‫ألني ‪،‬‬
‫ّص ق••درةَ ال •تّدفّقِ ا ّل••تي إتحاد الصيادلة‬
‫ثنائية املدينة والكائن البشري املشتاق إليها أي الدكتورة‬
‫عري‪ ،‬وإق•ام•ة ع•الق• ٍة‬
‫ّ‬
‫الش‬
‫ِّ‬
‫الس ر ِد‬
‫ي•تماه•ى وط•قوس•ها وم•ناخ•ات•ها املس•تهلك )امل•تلقي(‪ ،‬إض•اف• ًة إل•ى اس•تثما ِره•ا روح ّ‬
‫وسبية خالفتها ‪ ..‬؟‬
‫السلمية‬
‫ومدينة‬
‫الصيني‬
‫ليلى‬
‫الصديقة‬
‫برئاسة‬
‫العرب‬
‫مش•بَع ٍة ب•الرّؤى ال•دّالل•يّ ِة والج•مال•يّ ِة امل•شحون ِة ب•طاق ِة ال•تّوتّ•ر‪ ،‬م•ن‬
‫ّص بجُ •م ٍل م•وجز ٍة مُ•ختزلةٍ‪ُ ،‬‬
‫حميم ٍة ب•ني أجزاء ال•ن ّ‬
‫سوف أحتلُ السطور‬
‫فحرثت مخالب التجاعيد‬
‫بصو ِر ِه الّ•تي أمينها العام دكتور ثمة تراشق حسي مثمر ومغلف بسياج عفيف حيث مدينة‬
‫•كري تركيبيٍّ ي•عتم ُد م•عماريّ• ًة م•تناس•قةً‪ُ ،‬‬
‫أج•ل امل•حاف•ظ ِة ع•لى ال•عاط•ف ِة املُ•تمرّد ِة ع•لى ال•واق•ع‪ ،‬ب•بنا ٍء ف ٍّ‬
‫وأزرعها بحروفٍ‬
‫بشاشة وجوه األسماكِ الطائرة‬
‫ام•تدّتْ ب•ام•تداداتِ ف•ضاءا ِت ِه امل•الئ•م ِة للحال ِة ال•نّفسيّة‪ ،‬واملُس•تعين ِة ب•حقولٍ دالل•يّ ٍة )زم•ان•يّ ٍة وم•كان•يّ ٍة وح َدث•يّةٍ‪ ،(..‬ب•لغ ٍ‬
‫السلمية تبث عبر األثير أشواقها إلى ليلى أبنتها النقية في‬
‫وكلماتٍ ليست كـكل‬
‫املعنى‪..‬ة علي إبراهيم على‬
‫مسكون ٍة بأبعادِها الرّامز ِة الدّا ّل ِة على كثاف ِة العبارة‪ ،‬والكاشف ِة عن عُمق‬
‫فوق أبنية الرُّخام ‪..‬‬
‫حوار ضمني ثري املالمح ‪..‬‬
‫الكلمات ‪..‬‬
‫ُشها‪ ،‬دعم و تشجيع‬
‫الشعوريّ• َة وت•عاي َ‬
‫ّ‬
‫•صوص•ا ش•عريّ•ة‪ ،‬تس•تنطقُ ال ّلح•ظ َة‬
‫ً‬
‫)الشاعرة آم•ال ع•وّاد رض•وان( ن‬
‫ّ‬
‫وب•ذا‪ ،‬ق•دّمتِ املُ•نتج ُة‬
‫وتخثرت مصائبي الطاحنة‬
‫ك ذكريات كلما هبت‬
‫استهالل ملفوف بماء الورد ) لي في ربوع ِ‬
‫كلمات من عطر الورود‪..‬‬
‫ع الفضا ِء الدّالليِّ للجُ مل ِة ِّ‬
‫لغوي قاد ٍر على تولي ِد املعاني بطُ ُرقٍ ف•نّيّةٍ‪ ،‬تُسه ُم في اتّسا ِ‬
‫ٍّ‬
‫َسقٍ‬
‫ب•ن َ‬
‫الشعريّة‪ ..‬الصيادلة املبدعني‬
‫بمضغة أناتي ‪..‬‬
‫لها الريح يعانقها املطر (‬
‫تتألأل كــ جمال القمر‬
‫على شفاه أقزام القوم‬
‫قام الدكتور سمير‬
‫ال دروب صوب ترميم ما أتلف في مرحلة ما من نمو هواجس‬
‫وضوء النجوم ‪..‬‬
‫و تجمدت بني فخوذ أفكارها‬
‫ك‬
‫سأهمس في أذني ِ‬
‫عبد الرازق األمني‬
‫الكائن البشري إال من خالل العودة إلى املشاهد التي سبقت‬
‫أروع وأرق همس‪،‬‬
‫َسالق ‪..‬‬
‫فحيح عيون الع َ‬
‫عملية األتالف في القيمتني الزمنية واملكانية ثمة مزج مُركب‬
‫العام لشعبة‬
‫ك ••ت ••ب ‪ :‬ع ••ل ••و ان ال ••س ••ل ••م ••ان | ف ••ل ••س ••طني‬
‫حبيبتي ‪...‬‬
‫أراني متخم بمآتم أجسادهم‬
‫املنشأ بني الزمان واملكان أي ما بني فعل الفعل وفعل استحالب‬
‫املبدعني العرب‬
‫ك‬
‫دعيني أ ُبـحر في عيني ِ‬
‫النحيلة‬
‫صدى قوانني الطبيعة تخلقُ األجواء التي تعمل بصمت مطبق‬
‫والدكتورة سحر‬
‫دعيني ‪..‬‬
‫وتمتمات مناقير الطيور املهاجرة‬
‫على تآكل الجسد وأقناع الروح بضرورة عملية تذويب الجسد‬
‫أسامر أشواقي ‪..‬‬
‫نبيه مقرر لجنة‬
‫بني أقبية التمائم ‪..‬‬
‫للوصول إلى مرحلة متطورة من االستسالم أمام جبروت الحياة مشاكس ًة ما نسخته ذاكرتي املتعبة أستوطن أرضكِ‪..‬‬
‫الثقافة واإلبداع‬
‫هنا تلعب منظومة الوفاء دور املنقذ عبر سلسلة من نفحات‬
‫ك ‪..‬‬
‫أ ُالحق ظل ِ‬
‫والهجران‬
‫النوى‬
‫بمعدالت‬
‫وتشكلت‬
‫العواطف‬
‫بها‬
‫تسيدت‬
‫التي‬
‫األيام‬
‫تلك‬
‫إلى‬
‫االشتياق‬
‫بإتحاد الصيادلة‬
‫ألكونَ‪..‬أنــا‬
‫حتى صار ثوب™ا ُ مدلس™ا ً‬
‫حديقة من الندى الغزير‪.‬‬
‫أو ال أكون‪..‬‬
‫العرب بتكريم‬
‫لعري كلمات ضالة ‪ ..‬أنتهتك‬
‫)وقصائ ٌد أنهارها تروى ظمأ‬
‫حبيبتــي ‪...‬‬
‫صديق و ناشط لـ‬
‫الصدور‬
‫شقهات‬
‫حرمة‬
‫الثمر(‬
‫شراييني‬
‫في‬
‫فينضج‬
‫روحي‬
‫فرحتــي ‪..‬‬
‫الفيصل‬
‫صحيفة »‬
‫املقتحم‬
‫الشوق‬
‫أنني‬
‫أتنفس‬
‫وأنا‬
‫تستمد شاعرتنا مفاتيح الخيال من الطبيعة من خالل النهر‬
‫حزنــي ‪..‬‬
‫بجوالي املخمور فوق أرصفة‬
‫سعادتــي ‪..‬‬
‫« الدولية من باريس والثمار اللتني تأتيني عادة كنتيجة طبيعية وفق•ا ً لشبكة العالقات‬
‫همــي ‪..‬‬
‫الدكتور محمد‬
‫الضياع‬
‫املنطقية املتعارف عليها‬
‫حبــي ‪،‬‬
‫حني كثرت تساؤالتها عن أشرعة‬
‫فتحي عبد العال و‬
‫ما بني عناصر الطبيعة والتي يلعب الكائن البشري دور‬
‫وغَــيّرَتي ‪..‬‬
‫قوارب الصيد املمزقة ‪ ..‬يوم السبت‬
‫املايسترو في ضبطها‪.‬‬
‫هو كاتب وباحث‬
‫ُنــياي وأخرتــي‬
‫َ‬
‫د‬
‫وأكفان املوتى والحمقى‬
‫)سلمي ُة التاريخ والحب الذي‬
‫صاحب مؤلف »‬
‫أعبدكِ لو تعلمني ‪..‬‬
‫بديار الهيلمان وسلطانه العظيم‬
‫ط الرسالة ‪ ..‬راح يتلوها القمر(‬
‫خ ّ‬
‫ك عن أنظار‬
‫سأخفي ِ‬
‫العلم‬
‫تأمالت بني‬
‫َم ْن يَ ْع™ج ِ ُن الدَّم َبقشرة تفاحة‬
‫ليس من السهولة تفكيك ماهية الجذر التكعيبي للهواجس‬
‫العابرين ‪..‬‬
‫«‬
‫والحضارة‬
‫والدين‬
‫ِها‬
‫ت‬
‫بركا‬
‫ني‬
‫ُ‬
‫ع‬
‫َ‬
‫َأة‬
‫ق‬
‫ف‬
‫َ‬
‫للكائن‬
‫الجمعية‬
‫القيمة‬
‫آفاق‬
‫إمالء‬
‫على‬
‫تعمل‬
‫والتي‬
‫امللحمية‬
‫وأغلق أبواب قلبي ‪..‬‬
‫؟!‬
‫‪..‬‬
‫غانية‬
‫شجرة‬
‫غصن‬
‫فوق‬
‫دار‬
‫عن‬
‫والصادر‬
‫الذي‬
‫النص‬
‫إطاللة‬
‫مشهد‬
‫السلمية‬
‫مدينة‬
‫تتبوأ‬
‫هنا‬
‫البشري‬
‫طفلتي املدللـة ‪..‬‬
‫فالحيتان حُ ™بْلى بالتضخم‬
‫امليدان للنشر‬
‫جبلت ُه شاعرتنا الرقيقة بموزاييك حسي كثيف األلم نتيجة‬
‫ك‬
‫أنا املجنون ب ِ‬
‫وهلوسات صاحب التني‬
‫عوامل ال تظهر في منت النص بشكل مُعلن فالسلمية التي‬
‫يامـن سكنتِ القلب‬
‫والتوزيع والذي‬
‫لم يكمتل دورة شهره التاسع‬
‫وهبتنا الكائن الثري املشاعر واملتمثل بروح املبدعة ليلى‬
‫والروح ‪..‬‬
‫يشارك في معرض‬
‫رغم أنه ظالم لنفسه‬
‫قبل أن تولد السنني ‪.‬‬
‫الصيني التي كتبت رسالتها عبر مسارح النصوص العميقة‬
‫القاهرة الدولي‬
‫م ُولِ ٌد ليفطم بمباركة الرَّب‬
‫والتي بدروها تحولت إلى باقة دموع يتلوها القمر‪.‬‬
‫للكتاب ‪2020‬في‬
‫من ثدي اليقطني ‪..‬‬
‫السلمية تحفة أتحفتنا بشاعرة قد نكون محظوظني بأننا‬
‫دورته ‪51‬‬
‫==============‬
‫عاصرناها ليلى الصيني تشبهني سهل الغاب في شرفة‬
‫االنتظار عدنان الريكاني ‪-2-2019 /‬‬
‫ــــ‬
‫الراسخ في تأمل يترافق مع شطر مجهول من كيمياء الروح‪.‬‬

‫ﻣِﺌﺬﻧﺔ اﻟﺮﱠب ‪..‬‬

‫القدس عاصمة أبدية لفلسطني‬

‫ملحق الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫محمد مجيد حسني‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫‪2‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬

‫ضريبة‬
‫املعرفة‬

‫ﻣﺎذا ﻟﻮ‪...‬؟‬

‫قبل ان يمالحني املداد‬
‫الوجع‪ ،‬قبل أن ألتاث‬
‫نجوى األمير ـ الجزائر‬
‫به ‪،‬كان يكفيني ‪،‬من‬
‫اليوم شروق‪.‬‬
‫يمالئني الوقت بأشياءه‬
‫البسيطة‪،‬بهمومه‬
‫‪ )....‬ماذا لو ‪...‬؟ ( ‪.....‬‬
‫البسيطة‪،‬والعالم كان‬
‫كفاف ابتسام ٍة في آخر‬
‫‪ ..‬غريب هذا التضارب في األفكار ‪..‬مزعجة حنني في األنتظار ‪!...‬‬
‫النهار‪،‬أو إغفاء ٍة بال‬
‫في‬
‫األشياء‬
‫كل‬
‫فيها‬
‫هذه الحلقة التي تدور‬
‫رغم عالمات الحُ ز ْن‬
‫أضغاث ‪.‬‬
‫إتجاه واحد ‪..‬األول يسحب الثاني و الثاني‬
‫وشحنات الحنني أنتظرك للعالم نوافذ تقض‬
‫يدفع األول و الكل يتتابع بال تفكير بال‬
‫يها البعيد ‪!..‬‬
‫مضاجع الوعي ‪ ،‬نخسر‬
‫تفكر ‪..‬كبكرات تدير بعضها بعضا ‪..‬غدا‬
‫بساطتنا ‪،‬وفتافيت‬
‫لى قارعة الطريق‪..‬‬
‫الوقوف صدمة و الخروج من الدائرة كسرا‬
‫أحالمنا أمام مداه‬
‫لى كل املفارق ‪..‬‬
‫للدائرة و اإلنفصال عنها قطيعة ‪..‬أينفع‬
‫الواسع‪،‬أمام‬
‫الشطئان‬
‫لى سواحل ُ‬
‫أحمل قنديلي على أرى عمقه‪،‬غموضه‪،‬وغوايته‪.‬‬
‫اإلستمرار ألن القوانني الفيزيائية ارادت‬
‫كانت أسئلتي فقيرة‬
‫ألن‬
‫ذلك ؟ ‪..‬أن ندور و ندور بنفس الحلقة‬
‫ارية‬
‫كأرض فالح غشيم ‪،‬يعيد‬
‫األمور هي هكذا ‪..‬ألننا خلقنا في الدائرة‬
‫اربك ‪..‬‬
‫ويكرر نفس النباتات في‬
‫نشكل‬
‫ألننا جزء من الدائرة ‪،.‬ألننا بدوراننا‬
‫ي كل مكان ‪..‬‬
‫كل املواسم ويرضى‬
‫قرص الدائرة ‪..‬أألن األفالك تدور في‬
‫بالقليل والطازج من‬
‫غم توتر العقل‬
‫و‬
‫حلقتها‬
‫مداراتها ‪..‬و الفصول تدور في‬
‫الغالل‪.‬‬
‫شرود الذهن وأنفعالي‬
‫ضريبة املعرفة ‪ ،‬قلقٌ‬
‫الدماء تدور في دورتها القلبية‪..‬و الليل و‬
‫لدائم ‪..‬‬
‫وجودي والبحث الدائم‬
‫اإلنسان‬
‫حياة‬
‫النهار يدوران متعاقبني و‬
‫عم أعترف ‪..‬‬
‫عن األسئلة ‪.‬وكلما قرأتَ‬
‫تدور من ضعف إلى قوة ثم إلى ضعف ‪..‬هل هذه هي ضريبة‬
‫أكثر ‪،‬كلما انزلقتَ في‬
‫ملزمون‬
‫نحن‬
‫هل‬
‫؟‬
‫بني الكون على الدوران‬
‫لعشق ‪..‬‬
‫ث‬
‫اللوثان‪،‬تنقيبٌ وبح ٌ‬
‫واستدراك‪.‬‬
‫بإلتزام دائرتنا ‪..‬ندور كما يدور العالم و نمر قار الحُ ب وكبريائه ‪..‬‬
‫املسار‬
‫بنفس‬
‫و‬
‫النقاط‬
‫جميعا على نفس‬
‫اليرضي عقلك أي شيء‬
‫حظات قاسية أ ُعانيها‬
‫اململ املتكرر ؟ ‪...‬أألن الكل يدور علينا أن‬
‫قبل التمحيص والجدال‬
‫ن بعادك ‪..‬‬
‫والبحث‬
‫‪.‬و‬
‫الدوران‬
‫عن‬
‫نتوقف‬
‫لو‬
‫ندور ؟ ‪..‬و ماذا‬
‫من طغيانك معي في‬
‫ماذا لو نغير إتجاه دوراننا ‪..‬و ماذا لو‬
‫ختراق‬
‫العلوم خض ٌم‬
‫جلنا‬
‫لو‬
‫ماذا‬
‫‪..‬و‬
‫املعهودة‬
‫دائرتنا‬
‫خرجنا عن‬
‫متالطمٌ‪،‬كمحيط اتساعه‪،‬‬
‫سدي ‪..‬‬
‫تصب به كل األنهار ‪ ،‬من‬
‫في مسارات غير منتظمة ‪..‬غير دائرية ‪..‬ماذا دأتُ أفقد صوابي ‪..‬‬
‫أقصى الشرق إلى‬
‫لو إخترنا أين نتجه و كيف نتحرك و إن‬
‫ناعتي ‪ .‬إرادتي ‪..‬‬
‫أقصى الغرب‪،‬‬
‫نتحرك أو نمكث ؟ ‪....‬ماذا لو ‪..‬قررنا أن‬
‫تى توازني ‪!..‬‬
‫ث وثمني‪ ،‬عريق‬
‫غ ٌ‬
‫نختار مسارنا ‪..‬ماذا لو ‪..‬قررنا أن نرسم‬
‫فأنتَ وقودي الذي‬
‫ومحدث‪ ،‬متزمتٌ ومنفلت‪،‬‬
‫منحى مغايرا لنا ‪..‬ماذا لو نخالف العادة‪..‬لو شعلني‬
‫وأنت ماذا تحمل؟ ماذا‬
‫تريد؟ عن ماذا تنقب؟‬
‫نخلق حركتنا ‪..‬نخلق إطارنا ‪..‬أو نفتح فضاء د اإلتقاد ‪..‬‬
‫حرا لتجولنا ‪..‬ماذا لو ‪....‬ماذا لو ‪.‬؟؟‬
‫أسئلة تجد إيجاباتها‬
‫نتَ إرادتي ‪..‬‬
‫بكبسة زر ‪.‬‬
‫رحي وعزوتي ‪..‬‬
‫ـ نجوى األمير ـ الجزائر‬
‫مع كل املغريات لن يسقط‬
‫ل شيء أنت ‪..‬‬
‫إال من افتقر ‪،‬أو لديه‬
‫‪05/02/2020‬‬
‫شقتُ فيك كل القيود ‪..‬‬
‫نقص في فن الغوص‬
‫ــــ‬
‫غم رحيلك الدائم ‪..‬‬
‫والجهل في البحث عن‬
‫أنتَ الحب املسافر الذي اللؤلؤ املكنون ‪.‬‬
‫أحيان•ا ً أشتاق لتلك املرأة‬
‫ضع‬
‫التي ترضى بالكفاف من‬
‫ألصفاد في أوصالي ‪..‬‬
‫كل شيء وتنام قريرةً‬
‫تشعر‬
‫التي‬
‫روحي‬
‫على وسادة القناعة‪.‬‬
‫حنينك لي ‪..‬‬
‫أبلل ذاكرتي بندى‬
‫دفئك الحنون ‪..‬‬
‫الزهور ‪،‬برائحة‬
‫الطيون ‪،‬برائحة الخبز‬
‫جسدك هو ملحمتي‬
‫من تنور جدتي‪،‬‬
‫لتي أخوضها ‪..‬‬
‫بالرضى‪ ،‬بالطاعة التي‬
‫و أنتصارتي معك ‪!..‬‬
‫تُقدم دون تدليس من‬
‫و سكينتي ‪..‬‬
‫نساء قانعات‪ ،‬بأن هذه‬
‫و كل شيء ‪..‬‬
‫هي الحياة وهذا هو‬
‫أيها البعيد أين أنت ؟!‬
‫قدرهن‪.‬‬
‫لكنني اخترت الطريق‬
‫بقلم‬
‫األصعب ‪،‬ان أكون امرأةً‬
‫الكاتب‬
‫من شك‪ ،‬امرأة من توق‪،‬‬
‫أحمد القيسي‬
‫ولكل خطوة أخطوها‬
‫ثمن ‪.‬لكن هوس املعرفة‬
‫يعوض كل التعب‪.‬‬
‫ولحظة قطاف تغريك‬
‫باملزيد‪.‬‬

‫ﺣﻨﲔ ﰲ‬
‫اﻷﻧﺘﻈﺎر ‪!...‬‬

‫نبوءة قلبي ‪ ...‬الالم‬
‫الوتد يحاص ُر‬
‫نسمات اللهف ِة‬
‫هي ثائرةٌ في ثوبها‬
‫ائرةٌ على امتداد الوجع ‪...‬‬
‫بحث في كثافة الصدى‬
‫ن سكينة روحها‬
‫دفء الجسد ‪..‬‬
‫خبرتني آخر الحمامات‬
‫لقادمة من أبراج فينوس‬
‫أن شهيق روحها‬
‫مر من بيداء كلماتي‬
‫يختفي الب ْر ُد‬
‫ي هندسة عاملي ‪...‬‬
‫لالم أوبرا تنزف‬
‫لالم ‪...‬‬
‫لالم نهاية جنوني‬
‫وأنا املسافر منذ المية إمرؤ‬
‫لقيس‬
‫رورا ً بثورة الصعاليك‬
‫هوس جميالت بردى‬
‫سحر نزار ‪..‬‬
‫أنا املسافر عبر العواصف‬
‫أمواج اللهفة‬
‫في ظل جزر املوت ومد ِه‬
‫ميتي‬
‫مسح دموع الهوى‬
‫قطرات الندى‬
‫أنا الغارق‬
‫ي يم األحزان‬
‫أنتظر إال رحيل السقم‬
‫ن جسدينا ‪...‬‬

‫ﺤﻤﺪ ﻣﺠﻴﺪ ﺣﺴﲔ‪g‬‬
‫‪2020 -2 -5‬‬

‫الكــوكــب‬

‫المكافأة‪...‬‬

‫شيء عن دور املثقف املقولب!‬
‫فراس حج محمد‪ /‬فلسطني‬
‫تزداد ظاهرة "املثقفني املزيفني" بشكل‬
‫مقدير إبراهيم ـ‬
‫مقلق والفت للنظر‪ ،‬بحيث لم يعد يوجد‬
‫مثقف منت•م ٍ أو مشتبك أو عضوي‪ ،‬وكلهم‪،‬‬
‫الجزاىر‬
‫إال ما ندر‪ ،‬أصبح خارج إجابة السؤال‬
‫الثقافي‪ :‬ما هو الدور الذي يجب أن يتخذه‬
‫املثقف الفلسطيني على وجه التحديد؟‬
‫حوار من الفج حتى املنعرج‬
‫وهو يرى ما يرى من اعتداء صارخ عوملي‬
‫""""""""""""""""""""""""""‬
‫تجاه وجوده أوال وقبل كل شيء‪ ،‬ألنه ال‬
‫كانوا خماصا قد أنهكهم القر والتعب ‪،‬‬
‫وجود ملثقف خارج اندماجه بسؤال الحياة‬
‫فقد جمد الصقيع وجوها بريئة وأيد غضة ضعيفة كلَّت من النصب ‪.‬‬
‫والسياسة‪ ،‬هكذا عاش املثقفون العمالقة‬
‫على الظهور محافظ أخلتْ بال َق ِّد ‪ ،‬وربما أُبِّطتْ فأثرت في الزندِ‪ .‬وعند‬
‫بالفعل في صلب السؤال وشكلوا إجابته‬
‫ألقدام نعال بَليتْ من شدة الجهد ‪...‬‬
‫الواضحة‪ .‬أما املثقف الفلسطيني الذي‬
‫وسال من األنوف مخاطا شق على البعض مسحه ‪ ،‬إال بطرف الكُم بني انعدمت أمامه الرؤية والرؤيا مع•ا ً‪ ،‬وأصيب‬
‫بعمى البصيرة والبصر‪ ،‬وجهل الفكرة‬
‫لفينة واألخرى ‪...‬‬
‫طوات متأنية تحذر االنزالق ‪ ،‬فلرب عثرة تهوي بصاحبها أسفل الجرف ‪ .‬واألداة‪ ،‬صار ضغثا على إبّالة في ظل هذا‬
‫الذي نشاهده ونراه‪.‬‬
‫إلى‬
‫باأليدي‬
‫ليلوح‬
‫بعضهم‬
‫ويقف‬
‫‪،‬‬
‫خطوات‬
‫تارة‬
‫يمشي النفر‬
‫لقد أصبح املثقف الفلسطيني‪ ،‬إن انطبقت‬
‫املركبات ‪..‬وما من موصل إلى املدرسة والوقت قد داهم الكل في أسبوع على أحد هذه الصفة‪ ،‬مقولبا‪ ،‬ومدجنا‪،‬‬
‫وحريصا على مكتسباته الخاصة الذاتية‬
‫المتحانات ‪..‬‬
‫املتقزمة‪ ،‬والعشوائية التي لم تصنع ثقافة‬
‫رمي أصغرهم محفظته فوق كثيب من الجليد متنهدا ‪..‬‬
‫وال تسجل موقفا يخلده التاريخ للمثقف‬
‫في نبرة عتاب يصيح شقيقه ‪:‬‬
‫الفلسطيني‪ .‬ها هو املثقف الفلسطيني‬
‫ويحك ! سيبتل ما بداخلها ‪.‬‬
‫مشتبك مع خياالته وأوهامه وتجريبياته‪،‬‬
‫لقد أحنت ظهري وأتعبتني ‪.‬‬
‫وبعيد عن خط املواجهة‪ ،‬لسان حاله يقول‪:‬‬
‫نظر هذا لذاك ويحدقون مليا في وجوههم قبل أن يحبطهم أحدهم قائال ‪" :‬خليني خالك اهلل"‪ ،‬يريد أن يأكل وتمتع‬
‫أظن أن تلك الحافلة لن تمر اليوم من هنا‪.‬‬
‫ويلهيه األمل لعله يوما يفوز بجائزة!‬
‫لقد تابع كل الوسط الثقافي في فلسطني‬
‫د عليه جليسه ‪:‬‬
‫املشهود له أحيانا "بالغباء" ما حدث يوم‬
‫ما كل مرة تصلنا فيه عند املوعد ‪.‬‬
‫إعالن "صفقة القرن"‪ ،‬وشاهد ممثلي دول‬
‫ربما أعاقها الجليد املكدس ‪ ،‬هذا الصباح ‪..‬أردف آخر ‪.‬‬
‫اإلمارات والبحرين وعُمان‪ ،‬وفي ظل هذا‬
‫توقف الصبية فجأة وبدأوا في تأمل تلك املسافة التي أضنتهم في يوم "االستحمار" الذي يعيشه هذا الوسط‬
‫عبوس مكفهر ‪.‬وكل طفل راح يبتكر حيلة الحماء جسده املنهك ‪ ،‬وكفيه‬
‫أحيانا‪ ،‬وهذه من ضمن تلك األحيان‪ ،‬لم‬
‫للذان أوشكا على التجمد ‪.‬‬
‫يتخذ موقفا صريحا حادا قويا في رفض‬
‫ما قامت به تلك الدول الثالث‪ ،‬املوصوفة‬
‫مة أجهش أحدهم بالبكاء قائال‪:‬‬
‫بأنها عربية وتنتمي إلى "جامعة" الدول‬
‫تبا لهذه الدراسة ولتلك املدرسة اللعينة‬
‫العربية‪ .‬وإنما أخذ يناور ويحاور‬
‫دأ البقية من روعه ولم يكونوا البتة أفضل حال منه ‪.‬‬
‫ويتغابى‪ ،‬فيحمل أمريكا وإسرائيل‬
‫لم تركن إلى جوارهم أية مركبة في تلك الصبيحة الباردة ‪ ،‬وقد أيقنوا أن املسؤولية‪ .‬كأنه تفاجأ من موقف هاتني‬
‫موعد الصف قد فاتهم ‪ .‬فتأسف كل فرد منهم على طريقته ومنهم من لم الدولتني الراعيتني لإلرهاب العاملي‪ ،‬وكأن‬
‫عبأ مطلقا ‪.‬‬
‫املطلوب من دولة احتالل أن تنصفه‪ ،‬أو‬
‫يد أنه ظل يرتجف فتسمع ألسنانه طقطقة ‪.‬‬
‫ترجع له حقه‪ ،‬لقد تعامى املثقف‬
‫الفلسطيني وتغابى بشكل مقزز‪ ،‬وكأنه لم‬
‫ار جمعهم مسافة معتبرة وقبل وصول املنعرج صاح كبيرهم ‪:‬‬
‫يشاهد ولم يسمع شكر "ترامب" ملمثلي‬
‫هنا مات فالن العام الفائت ‪.‬‬
‫تلك الدول على الهواء مباشرة‪ ،‬والتصفيق‬
‫د زميله في نبرة حزن عميقة ‪.‬‬
‫املتبوع لكلمة الشكر‪ .‬فهل أصيب املثقف‬
‫بل قد قتل ‪.‬‬
‫بالعمى ساعتئذ أم أنه شعر بالخجل أم‬
‫اطعهم رابع وكان بعيدا عنهم ‪:‬‬
‫لعله كان يقف على الحياد‪ ،‬وكأن الوطن‬
‫املسلوب ليس وطنه‪ ،‬وال ذلك الجسد املقطع‬
‫بل اختطف ‪ ،‬ثم قتل ‪.‬‬
‫هو جسده‪ ،‬وال تلك الهبة املمنوحة هي‬
‫ال آخر باستغراب ‪:‬‬
‫مسكنه وملعب صباه ومبيت رأسه!‬
‫ملاذا أوهمونا أنه قد افترس ‪.‬؟‬
‫إن ذلك الصمت الرهيب الذي أصاب‬
‫اصر ذاك الصغير أخاه خائفا باكيا وقال لهم ‪:‬‬
‫الحنجرة الثقافية يضع أمام العقل‬
‫فوا ‪...‬كفوا ‪...‬لنعد إلى البيت يا أخي ‪.‬‬
‫واملنطق عدة أسئلة تواجه ذلك املثقف‬
‫مة انتاب تلك الثلة فزع كبير وعادوا أدراجهم نحو بيوتهم وجلني ناقمني ‪ .‬الخجول املقولب منزوع الهيبة والروح‬
‫موع حارة مألت مقل بعضهم وغصة خانقة جثمت على صدور غيرهم ‪ .‬والفعل والقوة‪ ،‬كأنه هو الصورة البشرية‬
‫وبصيص من أمل يحذوهم ‪ ،‬فلربما خصصت لهم حافلة نقل خاصة تشق للدولة الفلسطينية منزوعة السالح‪.‬‬
‫فاملطلوب من املثقف ليس فقط عمل ندوات‬
‫بهم تلك الوعور ‪ ،‬في زمهرير القر املجحف أو في لظى الحر املقلق‬
‫وأمسيات خائبة‪ ،‬يشبع فيها املتحدثون‬
‫املقرف ‪.‬‬
‫لطما‪ ،‬بل كان من الواجب عليه فردا‬
‫بقلم‪ :‬فريزة محمد‬
‫ومؤسسات أن يكون واضحا وواضحا جدا‬
‫‪ #‬إﺑﺮاﻫﻴﻢ _ﻣﻘﺪﻳﺮ ‪ /‬اﳉﺰاﺋﺮ‬
‫سلمان‬
‫ــــفي تحديد موقف صلب تجاه كل الدول‬
‫العربية التي دعمت وتدعم يوميا إسرائيل‬
‫وأمريكا ومواقفها السالبة والناهبة للحق‬
‫منذ أكثر من سبعني عاما‪ ،‬وليس مع صفقة‬
‫القرن فقط‪.‬‬
‫ماذا كان يخشى املثقف الفلسطيني؟‬
‫وملاذا ال يعلن املثقفون الفلسطينيون عن‬
‫مقاطعة دولة اإلمارات والبحرين وعُمان‬
‫ـ جهاد مفلد ـ سوريا‬
‫مثال‪ ،‬ويرفضون املشاركة في الجوائز‬
‫الثقافية التي تنظمها اإلمارات مثال‪ ،‬تلك‬
‫تضايقت من تصرفات أبيه بعد أن كبر سنه وأوشك على‬
‫الجوائز التي أضحت على ما يبدو رشوة‬
‫الخرف‪ ،‬وأصبح عالة على بيت إبنه‪ ...‬البيت الصغير املتهالك‬
‫ﻣﻦ اﻟﺮاﻓﺪﻳﻦ اﻟﻰ‬
‫على الوطن؟ لقد أصبحت تلك الجوائز‬
‫والذي ورثه عنه ولم يستطع أن يزيد عليه‪ ،‬والسبب ضيق ذات‬
‫كأنها جزء من عملية تدجني املثقف‬
‫اليد وكثرة العيال‪،‬‬
‫واﻟﻜﻞ‬
‫اﻟﺸﺎم ‪:‬ﻣﺴﺎﻓﺎت‬
‫الفلسطيني‪ ،‬على قاعدة "اطعم الفم‬
‫نعم تضايقت من تصرفاته‪ ،‬مما أوجب عليها القهرالدائم‬
‫تستحي العني" بل أكثر من ذلك‪ ،‬اطعم‬
‫ﻳﺮﻛﺾ‬
‫والغضب املستمر‪.‬‬
‫واحش الجيب بالدوالر يخرس‬
‫ِ‬
‫الفم‪،‬‬
‫البيت‬
‫هذا‬
‫في‬
‫أبيه‬
‫وبني‬
‫بينها‪،‬‬
‫زوجها‬
‫ّرت‬
‫ي‬
‫فخ‬
‫الكيل‬
‫طفح‬
‫ً‬
‫ا‬
‫وأخير‬
‫املثقف‪ .‬لقد قطعوا ألسنة املقفني بالعطايا‬
‫أصبح الرجل بني نار أبيه‪ ،‬ونكد زوجته‪ !.‬ولكنه كان يراها محقة‬
‫الى‬
‫من الرافدين‬
‫"السلطوية" التي تقدم حاليا في ظل‬
‫أحيان™ا ً كان البد له من االختيار‪.‬‬
‫العوملة على شكل جوائز‪ ،‬بعد أن كانت‬
‫الشام ‪:‬مسافات والكل‬
‫أال يتخلى عن والده‪.‬‬
‫اختار بحكم الضرورة زوجته‪ ،‬ولكنه قرر ّ‬
‫تقدم في التاريخ العربي الذي يعرفونه‬
‫يركض‬
‫استأجر له غرفة ورجالً دون علمها ليعتني به‪ ،‬وأصبح يتردد عليه‬
‫مباشرة لشراء الشاعر‪.‬‬
‫كل يوم حني يعود من عمله‪.‬‬
‫عناق وقبالت‪...‬‬
‫ملاذا لم يفكر الكتاب الفلسطينيون‬
‫شعرت زوجته بأن شيئ™ا ً ما قد تغير في حياة األسرة! كالتأخير‬
‫صالة ال تذكر‬
‫الحائزون على جوائز من دولة اإلمارات‬
‫عن البيت أثناء عودته‪ ،‬كذلك قلّل من مصروف بيته الشهري‬
‫طوابير من االجناس‬
‫بشتى جوائزها التدجينية أن يعيدوا ما‬
‫املعتاد‪ ...‬كانت تلك هي الطامة الكبرى‪.‬‬
‫أخذوه من دوالرات ودروع وتكريمات‬
‫وافدت‬
‫صاحت به‪.‬‬
‫لإلمارات احتجاجا على ما فعلته الدولة‬
‫من عراك في السماء واهلل‬
‫_ أين تمضي ساعة كل يوم؟ أين تصرف نقودك؟ على َمنّ؟‬
‫مؤخرا؟ ملاذا يص ّر املثقفون الفلسطينيون‬
‫شهد‬
‫الحقيقة‪.‬‬
‫لها‬
‫قال‬
‫ثم‬
‫البداية‪،‬‬
‫في‬
‫تلكأ‬
‫املساهمة في النشر في مطبوعات دولة‬
‫وبدأت املعركة‪!.‬‬
‫ميعهم للركح حفاتا‬
‫اإلمارات؟ أألنها تدفع بالدوالر؟ فهل كانت‬
‫_ سأترك لك البيت‪ ...‬احتفظ به‪.‬‬
‫حب"دجلة"‬
‫تلك الحفنة من الدوالرات أهم من موقف‬
‫_ لكن األوالد أليس حرام™ا ً أن تتركيهم وأنت تعلمني بظروفي‪!.‬‬
‫"الشام يبتسم‬
‫املثقف تجاه الوطن واألمة واألجيال‬
‫_ بل سآخذهم معي‪ ...‬ركبت رأسها وخرجت دون شفقة‪.‬‬
‫ن قال أنا االول‪...‬‬
‫القادمة والتاريخ؟ أم أنه ال بد من تسليع‬
‫وحني وصلت بيت أهلها سألتها أمها‬
‫األفكار وإخضاعها ملبدأ العرض والطلب‬
‫وال‬
‫يجيد‬
‫ومن سيق ال‬
‫_ل َم أنت غاضبة يا ابنتي وأين بقيةالعائلة؟‬
‫في ظل هذا التشوه الرأسمالي للقيم‬
‫_ أبلغت األوالدكي يعودوا من املدرسة إلى هنا‪.‬‬
‫فهم‬
‫واألفكار؟ وملاذا لم يصدر اتحاد الكتاب‬
‫وقالت‪:‬‬
‫ً‬
‫ا‬
‫™‬
‫ب‬
‫غص‬
‫العجوزلعابها‬
‫إبتلعت‬
‫‪....‬‬
‫األرض‬
‫لى‬
‫الفلسطينيني بيان استنكار ملوقف‬
‫_ ملاذا يا بنتي؟ أالتفكرين بوالدك وعمله الشاق ودخّله الذي‬
‫والتي هي‬
‫اإلمارات والبحرين وعُمان على غرار ما‬
‫اليكاد يكفي مصاريفنا‪.‬‬
‫ساط"شيرازي"‬
‫فعل مع الصني؛ فوقف إلى جانبها ضد ما‬
‫_ التخافي‪ ...‬والدهم هو من سيصرف عليهم‪.‬‬
‫قاموا األعراس واتفقوا‬
‫ادعاه في بيانه الخارج عن سياق املنطق‪،‬‬
‫_ ولكن هل تستهينني بتعب السنني؟ اصبري يا بنتي‪ .‬أليس‬
‫بأنه انحياز للصني الشعبية ضد أمريكا‬
‫باقي الجالس‪....‬‬
‫خيرا ًمن أن تتحملي وحدك تربيتهم‪.‬‬
‫زعيمة اإلمبريالية العاملية؟ أم لعل الصني‬
‫ي أعينهم نظرة‪..‬‬
‫_ وما يضيره سيتزوج أخرى‪.‬‬
‫أقرب من فلسطني‪ .‬ملاذا رفْض هؤالء‬
‫_ وماذا عن والده عمّ ي؟ البيت اليتسع له ومن سيقوم بخدمته؟‪.‬‬
‫نهم ال ولن يتحدوا‬
‫املثقفني للمواقف كرفض القحبة‬
‫تصرفاته‪!.‬‬
‫في‬
‫ً‬
‫ا‬
‫™‬
‫ن‬
‫أحيا‬
‫يظهر‬
‫الخرف‬
‫بدأ‬
‫وقد‬
‫من"الرافدين"الى"الشا‬
‫للتعريص؛ تقول )أفّيه‪ ،‬وخاطري فيه( كما‬
‫_ اصبري يا بنتي أعلم أن بيتك صغير‪ ...‬ولكن اجعلي بيت‬
‫"‬
‫يقول املثل الفلسطيني؟‬
‫عقلك أوسع من ضيق بيتك‪ ...‬الحياة ليست نزهة‪ ،‬وما أنت في‬
‫صرخةوصياح‬
‫هل سيفعل املثقفون الفلسطينيون شيئا‬
‫صدده‪ ،‬لم ال نقع نحن فيه‪ ،‬قد تتصرف زوجة أخوك الكبير‪،‬‬
‫ن"القدس"‬
‫في املستقبل؟ ال أظن أن ذلك سوف يحدث‬
‫أوالصغير‪ ...‬لقد كبرنا يا بنتي أنا ووالدك‪ ...‬ربما تكوني أنت‬
‫ترى وال تسمع‬
‫بل ستراهم يتابعون وأفواههم مفتوحة‬
‫قدوة لنساء اخوتك لتتصرفن كما أنت فعلت‪.‬‬
‫مثل أي كائن هالمي ينتظر الطعام‬
‫والسحاب من فوق‬
‫ويبدو أن رأس أبنتها الن وأقنعها كالم أمها‪...‬‬
‫والشراب والنوم في أحضان الغانيات كما‬
‫هيا يا بنتي اتصلي بزوجك كي يمر إلى هنا ليأخذكم معه إلى‬
‫لشتات‬
‫فعل سفير أحد تلك الدول‪ ،‬وستسمع‬
‫البيت‬
‫تمطر اسفا‪...‬وتارة‬
‫جعجعة ال طعم لها‪ .‬فاملسؤولية كل‬
‫جهاد مقلد‪ /‬سوريا‬
‫تحسر‬
‫املسؤولية اليوم في هذه املعركة الوجودية‬
‫ــــ‬
‫األبرياء في صراع‬
‫تقع على عاتق املثقف الفلسطيني أوال‬
‫تحت رايات صارت‬
‫وقبل السياسي‪ ،‬فالسياسي صار أوضح‬
‫من املثقف وتفوّق عليه‪ ،‬وقاده نحو زريبة‬
‫حرق‬
‫ملئية بالرطوبة‪ ،‬يتحسس جيوبه كل حني‬
‫عارات بال هوية تمزق‬
‫وانتفاخها بالدوالر‪ ،‬ويحلم بالفنادق‬
‫بني هذا وذاك خالف‬
‫الفارهة وأن يسفر بحجوزات الدرجة‬
‫الى حدود أرهقها‬
‫ك جلده‬
‫املمتازة على منت الطائرات‪ ،‬ويح ّ‬
‫الطالق‪.‬‬
‫كلما ع•نّت له فكرة تجعله أكثر تشويها‬
‫**الشاعر**‬
‫وتشويش•ا ً‪ ،‬هذا هو املثقف املقولب‬
‫الساعي لزرع رأسه في وحول التفاهة‪،‬‬
‫محمد نجيب‬
‫ففقد قيمته واعتباره ومبررات وجوده‪.‬‬
‫صوله‪/‬الجزائري‬

‫الحق يقال ‪...‬‬

‫عبد الكريم ساورة ـ‬
‫املغرب‬

‫أسكن بصمتي‬

‫عبد الكريم ساورة‬
‫التنتظر أية مفاجأة‪ ،‬هذا إشعار صغير من كل التجارب التي تمر‬
‫فأنت‬
‫قاسية‬
‫كانت‬
‫وإن‬
‫صعبة‪،‬‬
‫تجارب‬
‫تكون‬
‫أن‬
‫األفضل‬
‫منها‪ ،‬ومن‬
‫أسكن بصمتي فالكالم‬
‫إنسان جد محظوظ‪ ،‬ألنها ستقدم لك خدمات العمر‪ ،‬وستعرف بعد‬
‫مشاع‬
‫خسرت‪.‬‬
‫مما‬
‫أكثر‬
‫ربحت‬
‫أنك‬
‫طويل‬
‫عمر‬
‫والحب في سوق الكالم‬
‫يبدو أن الكثيرين متشبتون باألمل ‪ ،‬ينتظرون الفرصة‪ ،‬وهناك من‬
‫يباع‬
‫يسميها خطأ أو جهال بفرصة العمر‪ ،‬لكن بعد مرور ردح من العمر‬
‫كن رب قلبي واإلله‬
‫يكتشف أن الفرص كثيرة للموت‪ ،‬واملرض والعداوات‪ ،‬والخصامات‪،‬‬
‫فيسأل نفسه بغباء كبير بصوت خفيت قائال ‪ :‬هل خُ•لِقْتُ في هذه‬
‫بوحدتي‬
‫الحياة من أجل هذه الفزعات وحدها ؟ أال يوجد شي آخر في ركن ما‬
‫فالرب في عمق القلوب‬
‫من هذا العالم يمكنه أن يُسكِرني ويجعلني مختلفا ومرحا ؟‬
‫يطاع‬
‫هاهو يسأل عن منطقة آمنة‪ ،‬مريحة فيها نوع من االستقرار‪ ،‬من يدري‬
‫للسر بني الخافقني مكانة‬
‫ربما يبحث عن شجرة يستظل بها من عقوبات الطبيعة‪ ،‬هل سينعم‬
‫)القاف فتح(‬
‫بهذه الفرصة التاريخية على حد فهمه الكبير؟‬
‫ما جاوز اإلثنني منه يذاغ‬
‫االستقرار الذي يبحث عنه الجميع هل يكفي ؟ يكفي في ماذا ؟ ثمة‬
‫شي خفي يظل يجرنا إلى الخلف‪ ،‬لكننا نقاوم وهذه ميزة اإلنسان‬
‫دع أسطري للغير يقرأ‬
‫الباحث عن املجد‪ ،‬إنه يكاف¨ نفسه عن األعطاب التي سيتركها وراءه‬
‫مابها‬
‫لألجيال القادمة‪.‬‬
‫سكانها ما يستطيع يراع‬
‫يالها من مفاجأة ؟ هل يمكننا وصفها أو بالتالي يمكننا الحديث‬
‫ونحن‬
‫مفرغة‬
‫حلقة‬
‫في‬
‫ندور‬
‫نظل‬
‫ألننا‬
‫الفرس‪،‬‬
‫مربط‬
‫عنها ؟ هنا‬
‫كن سيد الصمت املترجم‬
‫بعلمنا الفائق نعتقد اعتقادا راسخا أننا بلغنا الذروة‪ ،‬وفي لحظة‬
‫داخلي‬
‫الحقيقة‪،‬‬
‫إسمه‬
‫أخرى‬
‫مرة‬
‫غريبا‬
‫لنا‬
‫يبدو‬
‫وقد‬
‫جديدا‬
‫شيئا‬
‫نكتشف‬
‫كي ينتشي في عزفه‬
‫فنشعر بالغربة وقد يصل بنا الحال إلى الصمت املطبق‪ ،‬هذا الصمت‬
‫إيقاع‬
‫ماهو إال نوع من الخوف‪ ،‬الخوف من ماذا ؟ اليحتاج األمر إلى‬
‫توضيح إنه اإلحساس بالعجز‪.‬‬
‫فيجن سلطان القوافي في‬
‫ُصفَ اإلنسان بأوصاف بالغة‪ ،‬حتى بلغت به درجة صانع‬
‫لقد و ِ‬
‫يدي‬
‫املعجزات‪ ،‬ومنذ ظهوره على شكل صورة إنسان عاري من كل شيء‬
‫ويضج من لحن الهوى‬
‫تفوق‬
‫لحظة‬
‫وفي‬
‫شقا‪،‬‬
‫البحر‬
‫ويشق‬
‫ضربا‪،‬‬
‫األرض‬
‫في‬
‫يضرب‬
‫وهو‬
‫مذياع‬
‫على الطبيعة صعد إلى السماء‪ ،‬ياللمفاجأة السارة‪ ،‬العالم بأسره‬
‫وتدور راقصة الكالم‬
‫يتحدث عن انتصار اإلنسان‪ ،‬ماأروع هذا الخبر‪ ،‬لكن السؤال ‪ :‬انتصر‬
‫بغرفتي‬
‫اإلنسان عن ماذا ؟‬
‫كي ينثني في خصرها‬
‫الجواب قد يبدو بسيطا في ظاهره‪ ،‬لكن ثمة شيء ما يدعو للقلق‬
‫اإلبداع‬
‫عندما نحاول أن نقدم اإلنسان أنه مخلوق أكثر من اإلنسان‪ ،‬فهل‬
‫نستطيع ؟‬
‫وتمشط األقالم شعر‬
‫اليبدو في الوقت القريب أن اإلنسان تعلم من دروس املاضي‪ ،‬إنه في‬
‫دفاتري‬
‫كل مرة يصاب بمرض فتاك كالطاعون‪ ،‬أو يصاب بخيبة أمل في‬
‫فيموج يم او يطير شراع‪.‬‬
‫العثور عن عدو حقيقي‪ ،‬أو يعجز كل العجز عن خلق أو صناعة‬
‫إنسان يشبهه‪ ،‬إال واعتبر األمر سوء الحظ ‪ ،‬أو مجرد وقوع في‬
‫خطيئة‪ ،‬أوفي كثير من األحيان يعتبر األمر نزلة برد‪ ،‬سيخف منها‬
‫فريدة الجوهري ـ‬
‫بعد أيام قليلة‪ ،‬وأنه سيكون الفائز المحالة في املرة القادمة‪.‬‬
‫بيروت‬
‫في املرة القادمة وهو يتهيأ إلخراج خطاطة اكتشافاته العظيمة‬
‫سيباغثه املوت فجأة وستكون أعظم مكافأة في مسيرته الطويلة‪.‬‬
‫ــــ‬

‫ﺷﻲء ﻋﻦ دور اﳌﺜﻘﻒ اﳌﻘﻮﻟﺐ!‬

‫كاتب وناقد مغربي‬

‫ملحق الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫‪3‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬
‫رأي مواطن عربي ‪:‬‬

‫اﳌﺮأة اﻟﻌﺮاﻗﻴﺔ‬
‫( اﻟﻨﺎﺻﺮﻳﺔ)‪ :‬ﺻﺮﺧﺔ‬
‫ﻣﺪوﻳﻪ ﰲ ﺳﺎﺣﺎت اﻟﺘﻈﺎﻫﺮ‬
‫ﺗﻬﺰ ﻋﺮوش اﻟﻔﺎﺳﺪﻳﻦ !‬
‫صقيع‬
‫قالدة بلورية‬
‫حواف السطوح‬
‫‪...‬‬
‫صقيع‬
‫ترتجف األطراف‬
‫لذكر اسمك‬
‫‪...‬‬
‫صقيع‬
‫في البلور املتصلب‬
‫ينحت حروفها‬
‫‪...‬‬
‫صقيع‬
‫بقع جليدية‬
‫تتفرقع تحت األقدام‬
‫‪...‬‬
‫جو بارد‬
‫لتخفيف الوطء‬
‫كأس البابونج الساخن‬
‫‪...‬‬
‫اليانسون والكمون‬
‫يعيدني إلى ذكريات‬
‫طفولتي األولى‬
‫‪...‬‬
‫تذكرة باردة‬
‫في املعطف القديم‬
‫رحلة الجامعة األولى‬
‫‪...‬‬
‫منظر مؤثر‬
‫تدمع له العيون‬
‫أمسح النظارة‬
‫‪....‬‬
‫غريبة اليوم‬
‫توحي بالبرد القارص‬
‫أشكال الغيوم‬
‫‪...‬‬
‫عام جديد_‬
‫معا"يغزو الثلج‬
‫فروة الرؤوس‬
‫‪....‬‬
‫رياح_‬
‫تصبو النفس‬
‫شهوات مجنونة‪.‬‬
‫‪...‬‬
‫منايا_‬
‫دون ضجيج‬
‫ينطفىء لهب الشمعة‪.‬‬
‫‪....‬‬
‫خلف الزجاج‬
‫حتى الحمام يعاقب‬
‫نقر على الرأس‬
‫‪....‬‬
‫خالدة أبوخليف‪/‬سورية‪.‬‬

‫بقلم‪ :‬محمود البرعصي ـ ليبيا‬

‫حسني داخل‬
‫الفضلي | العراق‬

‫زﻳﺖ ﻛﺒﺪ اﳊﻮت‪ -‬ﺑﲔ‬
‫اﻟﻔﻮاﺋﺪ واﻷﺿﺮار‪:‬‬
‫ﺣﺪﻳﺚ اﻷﺳﺎﻃﻴﺮ‬
‫كتب‪ :‬د‪.‬فتحي عبد العال ـ مصر | د‪.‬مني كيال‬
‫ـ سوريا‬

‫شموخ قلم‪...‬‬

‫دعني أحلم ‪.‬‬
‫ولتغمرني السحب ‪.‬‬
‫ترحل بي ‪.‬‬
‫ترسلني قطرا ‪.‬‬
‫تعبث بأمنياتي ‪.‬‬
‫تخفي ألوانها ‪.‬‬
‫تزيدها إشراقا ‪.‬‬
‫تحملها إلى قلب يشبه قلبي ‪.‬‬
‫لتحل ربيعا بزهر آخر ‪.‬‬
‫كلمات من حالم ‪.‬‬
‫بلغة ال تحتاج ترجمة ‪.‬‬
‫هي فقط ترسم بالفرح أمنيات للغد ‪.‬‬
‫استكثرتم علينا أن نحلم ‪.‬‬
‫وعشتم كابوسا من الوهم ‪.‬‬
‫وابحتم تلك الدهاليز ‪.‬‬
‫مساحات بيننا مظلمة ‪.‬‬
‫متاهة دارت حولها األشباح ‪.‬‬
‫فحلقنا حلما من أجل خيوط النور ‪.‬‬
‫تنسج فرحا نعيد به ثوب اإلنسانية ‪.‬‬
‫إلى جيل يتطلع فرحا وإن كان حلما ‪..‬‬
‫‪...‬‬

‫محمود البرعصي يناير ‪:2020‬‬

‫ال تكونوا كالقردة!‬
‫ارتجال‪....‬عن صفقة القرن‬
‫تلكم املعنية‬
‫بالثورة واإلقدام‬

‫‪ ----------------------------------‬ــــ‬

‫‪)----------------‬املقام ِ( بقلم الكاتب‬‫في املوسيقى‪ ،‬التزا ُم‬
‫*********** يُسمُّ ونَه حسني داخل الفضلي‬
‫جمهورية العراق‬
‫عفْقْ«‬
‫بالــ» َ‬

‫و)تَشبيعُ( النغمات‬
‫ن‬
‫*********** يَصفو َ‬
‫صاحِ •بَ ُه باملاهِر الــ»حَ ِذقْ«‬
‫هناك‬
‫َ‬
‫الشعر‪ ،‬فليس‬
‫أمَّا في ِّ‬
‫أجملْ وال أو َقعْ ***********‬
‫الـ»صدْق«‬
‫ِ‬
‫من‬
‫عج•بًا لقل•م ٍ يَهي ُم عِشق•ا ً‪ ،‬يُجي ُد‬
‫َ‬
‫نَظْمً ا*********** َل ِك ْن ال‬
‫يَكتبُ أبدًا كلمة »حَ قْ«‬
‫ن‬
‫إنِّي أس•تَغرِب‪ :‬كيفَ يكو ُ‬
‫الحُ ُّر أسيرًا *********** ثم‬
‫تُراهُ ح•تَّى ال »يَأبَقْ«‬
‫ن‬
‫اللص‪ ،‬للتموي ِ‬
‫ُّ‬
‫كيفَ يَصي ُر‬
‫وزيرا ً *********** وهو‬
‫اليعرفُ الخيار من الـ‬
‫»سجُ قْ«‬
‫ُ‬
‫ن كليم•ا ً‪ ،‬لك ْن‬
‫ن امل ُفتِي يَكو ُ‬
‫إ َّ‬
‫في عُرف الحكم العربي هو‬
‫طقْ‬
‫أخرس‪ ،‬ال يَ•نْ ِ‬
‫ْ‬
‫ن حيٌّ‪ ،‬يَلهو‪،‬‬
‫الشع َر كَيا ٌ‬
‫ن ِّ‬
‫إ َّ‬
‫يَتحر َّْك‪ ،‬يتم َّردْ‪ ،،،‬لك ْن في‬
‫مف•تُوقً فَ•تْـقْ‬
‫بَلدي‪َ ،‬‬
‫حِ برٌ‪ :‬لونُه ال يَتغيَّر‪ ،‬جِ س ٌم‬
‫ِي ال يَ•تَعرَّق… مُقارن ًة‬
‫بَشر ٌّ‬
‫بامليِّت‪ ،،‬ما الفرقْ؟!‬
‫الحرفُ رِسالة‪ ،‬والك•لِ ُم أمانة‪،‬‬
‫ْشى‬
‫والقل ُم الشامخُ‪ ،‬ال يَخ َ‬
‫الش•نْقْ‬
‫دَومًا تَهدي َد َّ‬
‫ـــــ‬

‫د‪.‬محمود عبد الكريم ـ‬

‫تعد املرأة العراقيه رمزا خالدا وسفرا مشعا وسدا منيعا في امللمات‬
‫بتاريخ العراق القديم والحديث واملعاصر عبر دورها الريادي النضالي‬
‫التليد ‪ .‬إنها رساله انسانيه عبر عطائها امليداني الفاعل لبناء العراق‬
‫الصابر املجاهد حتى أثبتت أنها )ثورة وليست عورة( هذا بوجه عام‬
‫للمرأة العراقيه الرائده في البناء املجتمعي والرافضة للقيود التي خلفها‬
‫االستعمار الثقافي االستيطاني املقيت‪....‬‬
‫ناهيك اليوم املرأة في مدينة الناصريه )ذي قار ( طرزت التاريخ‬
‫بأحرف من نور ومن خالل دورها الفاعل والحيوي في مجاالت شتى ‪،‬‬
‫بدليل انها حفيدة شبعاد السومريه التي أبت أن ال ترضخ والتهادن‬
‫واال تساوم على مبادئها وطموحاتها وقيمها ومستقبلها مهما بلغت‬
‫التضحيات‪. .‬‬
‫املرأة في الناصريه كاخواتها العراقيات وقفت بجانب الرجل في‬
‫سوح الوغى و العمل وساحات التظاهر مما شكلت طودا شامخا يشار‬
‫لها بالبنان ‪..‬‬
‫ومن خالل الحقبة الزمنيه املاضيه التي عاشتها املرأة ال ذي قارية من‬
‫تحديات إقصاء وتهميش وظلم وجور وهضم للحقوقها املشروعة وما‬
‫عاشته من حروب رعناء وحصار ظالم وإهمال ‪ ،‬واستبشرت هذه املرأه‬
‫خيرا في عصر التغيير الذي أطاح بأكبر طاغية في العالم ‪ ،‬وعبر ستة‬
‫عشر عام من تعاقب حكومات فاسده جرت البلد إلى أطراف متناحره‬
‫حول استحواذ الكعكه الدسمه التي سال لعاب الفاسدين عليها وتركوا‬
‫بناء البلد الجريح وجعلوه يدور في دوامة ال معنى لها مما أصاب‬
‫البلد من فساد ودمار ‪ ،‬على هذه الضروف املره الجمه صرخت املرأه في‬
‫الناصريه عبر ميدان ساحات التظاهر ومنها ))ساحة الحبوبي(( الظهير‬
‫املساند والرديف لساحة التحرير في بغداد ‪ .‬التي هزت عروش الطغاة‬
‫الفاسدين املارقني في املنطقة الخضراء‪. .‬‬
‫وصوت املرأه في الناصريه فاق حدوده في مجال الناشط املدني ولها‬
‫حضور مميزا في متابعة الوضع العام العراقي والخاص في محافظة‬
‫ذي قار وعينا رقابية ما يدور في املحافظة حتى باتت رقما صعبا بني‬
‫االوساط الشعبيه ومنظمات املجتمع املدني‪. .‬‬
‫لذلك انطلق صوتها صوتا مدويا يرعب خفافيش الفساد واملفسدين‬
‫النتزاع حقوقها املشروعه وحقوق شعبها بأرداة التلني ‪.‬‬
‫بهذا التفاعل الثوري املنشود باالصرار والصبر واملصابره والعمل‬
‫الدؤب املرأة في مدينة الناصريه جعلت لها حيزا مشرفا ومشرقا تتباها‬
‫ليست بنات جنسها فحسب ال بل‬
‫الرجال النها األم و العامله املنتجه واملجاهده واالنسانه املربيه التي‬
‫رفدت فيالقا من قرابني الشهداء دفاعا و فداء عن األرض والعرض‬
‫واملقدسات‪.. .‬‬

‫حظيت األسماك منذ فجر التاريخ باهتمام اإلنسان‪ ،‬فكانت‬
‫مصدر أساسي لطعامه‪ ،‬كما كانت في بعض الحضارات جزءا ً‬
‫من عباداته و رمزا ً للخصوبة والثراء‪ ،‬حيث كان لها بعدا ً‬
‫ميثولوجي™ا ً واحتلت مرتبة كبيرة في األساطير القديمة‪.‬‬
‫ففي الهندوسية كانت السمكة هي اإلله ماتسيا وفيها يتجسد‬
‫اإلله فشنو لينقذ اإلنسان األول )مانو(‪ ،‬وفي الطقوس السومرية‬
‫كانت قربانا لآللهة عشتار وتموز‪ .‬وفي مصر القديمة حرمت بعض‬
‫أنواع األسماك بعدما أكلت إحداها عضو الخصوبة لإلله‬
‫اوزوريس! ‪...‬‬
‫حكاية كل بيت ‪:‬‬
‫عاد استخدام زيت كبدالحوت إلى الواجهة‪ ،‬بعد معرفة خواصه‬
‫الكيميائية وغناه بالعناصر الغذائية‪ ،‬التي تفسر خواصه العالجية‬
‫والوقائية املعروفة على مر العصور‪.‬‬
‫كانت جداتنا تقدّمن ملعقة الزيت الذهبي لتقوية األطفال ومعالجة‬
‫قلة الشهية والضعف‪ ،‬وكانت االستجابة السريعة لهذه الوصفة‬
‫السحرية تؤكد فوائدها الجمة؛ مما جعل هذه النصيحة تنتقل من‬
‫جيل إلى جيل‪ ،‬إنه زيت كبد سمك الق ّد أو الحوت‪.‬‬
‫من عصر أبقراط )أبو الطب( الذي نصح باستخدام زيت كبد‬
‫الدلفني لعالج األمراض الجلدية وآالم الجسم‪ ،‬وصوالً إلى الطبيب‬
‫االنجليزي توماس بيرسيفال لعالج التهاب املفاصل‪ ،‬فضالّ عن‬
‫استخدامه للزيت كمرهم لعالج تلني العظام )مرض الكساح(؛‬
‫احتل زيت كبد الحوت مكان™ا ً مميزا ً في الصيدلية العالجية‪.‬‬
‫وإذا عدنا إلى عصر النبوة‪ ،‬نجد أحاديث تتحدث عن أن ضيافة‬
‫أهل الجنة أول دخولهم لها هي " زيادة كبد حوت "‪ ،‬وذلك أن‬
‫حبرا ً من أحبار اليهود جاء يسأل النبي ‪ :‬فما تحفتهم يوم يدخلون‬
‫الجنة؟ قَالَ صلى اهلل عليه وسلم‪ِ :‬زيَا َدةُ َك ِب ِد ال™ن ُّونِ ‪..‬إلى آخر‬
‫الحديث ( رواه مسلم‪ .‬قال اإلمام النووي رحمه اهلل ‪ " :‬أما النون‬
‫فهو الحوت باتفاق العلماء‪ ..‬وأما زائدة الكبد فهي القطعة املنفردة‬
‫املتعلقة في الكبد ‪ ،‬وهي أطيبها "‬

‫مصر‬
‫استنفروا الهمم‬
‫فوائد تحتاج لتفسيرات علمية‪:‬‬
‫كونوا سباقني‬
‫في البداية لم يكن لدى العلماء تفسيرا ً لهذا النجاح الذي يحققه‬
‫زيت كبد الحوت في مرضى الكساح والتهاب املفاصل وأمراض‬
‫جالدوا وال تتخاذلوا‬
‫الجلد‪ ،‬لكن مع الوقت تبني أن السبب يرجع إلى غناه بفيتاميني أ‬
‫فما خلقتم إال لهذا‬
‫و د‪ .‬وبينما يساعد فيتامني د على امتصاص الكلسيوم‪ ،‬يساعد‬
‫فيتامني أ في الحفاظ على صحة الجلد والعني‪ ،‬كما له دور مقاوم‬
‫ال تستكينوا وانفروا‬
‫للتأكسد يحمي القلب والدماغ‪ .‬وهو يتميز عن زيوت السمك‬
‫األخرى بكميات أعلى من فيتامني أ و د وكميات أقل نسبي™ا ً من‬
‫الحرب ليست نزهة!‬
‫خفافا وثقاال‬
‫األوميجا ‪ .٣‬وبسبب طعمه ورائحته السمكية يضاف لزيت كبد‬
‫الحوت مادة منكهة‪.‬‬
‫فلن تطلع الشمس عليكم‬
‫———————‬‫مكونات زيت كبد الحوت وفوائده الصحية ‪:‬‬
‫في مدن املنافي‬
‫إال وأنتم أحرار‬
‫نشتري الفرح من زقزقات العصافير ‪..‬‬
‫ونخزن النور من ضوء شمس الصباح ‪ ..‬يختلف الزيت املستخرج من كبد الحوت عن زيوت السمك العادية‬
‫جاهدوا ‪ ....‬جاهدوا‬
‫املستخرجة من أنسجة أسماك التونه والسلمون وغيرها‪ ،‬بينما‬
‫اصبحنا غرباء ‪،‬‬
‫هذا الزيت يستخرج حصرا ً من كبد الحيتان‪.‬‬
‫بماض او مستقبل ‪..‬‬
‫ٍ‬
‫فالنفكر‬
‫ستسقط األقنعة‬
‫الستائر تخفي‬
‫بعض‪ ،‬مالمح الصباح ‪ ..‬يحتوي زيت كبد الحوت على ثالث عناصر غذائية مهمة‪ :‬الفيتامني‬
‫وينجلي الخوف‬
‫فبيتنا اليشبه البيوت‬
‫أ‪ ،‬الفيتامني د‪ ،‬واألحماض الدهنية بما فيها األوميغا‪ ،‬ويقدر‬
‫والحرب صالت وجالت به‬
‫أخذتهم‪..‬تلك الحروب ‪ ..‬محتوى امللعقة الواحدة )‪٥‬مل(‪ ٨٩٠ :‬غرام من دهون األوميغا ‪،٣‬‬
‫وينقشع الذل‬
‫كثيرون من أهلي‬
‫وحوالي ‪ ٩٠‬باملئة من حاجتنا اليومية من فيتامني د وأكثر بقليل‬
‫نجوى األمير ـ الجزائر‬
‫الحرب ليست نزهة‬
‫كالقردة‬
‫ال تكونوا‬
‫من حاجتنا اليومية من فيتامني أ‪.‬‬
‫تذكرت ذلك ‪،‬االن ‪..‬‬
‫ففي طفولتي‬
‫يصفقون للكل‬
‫زيت كبد الحوت والتهاب املفاصل الروماتيزمي‬
‫كنت أمسك بكمي ّ أبي عند التحاقه‬
‫من العابرين من يعبرون مجالنا األثيري ‪ ،‬بعضهم يحتل‬
‫في دراسة اجريت على ‪ ٤٣‬مريض مصاب بالتهاب املفاصل‬
‫بجبهة القتال ‪..‬‬
‫عيثوا فيها فسادا‬
‫افكارنا ‪ ،‬بعضهم نحمله في أعيننا و بعضهم اآلخر يسكن أخذت ْ منا كثيرا ًواليحق لنا‬
‫الرثواني‪ ،‬فإن تناول ‪ ١‬غرام من زيت كبد القد ملدة ثالثة أشهر‪،‬‬
‫لقد أفسدوا عنكم راحة البال‬
‫قلوبنا ‪ ،‬منهم من يمأل فراغنا و منهم من يمأل أوراقنا ‪..‬كما اإلعتراض ‪..‬‬
‫أدى إلى تخفيف التيبس الصباحي بنسبة ‪ ٥٢،٤‬باملئة والتورم‬
‫‪..‬‬
‫ونمضي‬
‫جراحنا‬
‫على‬
‫الضماد‬
‫نضع‬
‫بنسبة ‪ ٤٠‬باملئة‪ ،‬وشدة األلم بنسبة ‪ ٦٧،٥‬باملئة‪ .‬وفي دراسة‬
‫أنه منهم من يحتل كل ذلك ‪...‬‬
‫اخلعوا عباءة الرعب‬
‫أخرى أجريت على ‪ ٥٨‬مريض™ا ً‪ ،‬كانت النتائج مشابهة واستطاع‬
‫نمضي الى حيث املجهول ‪..‬‬
‫لكن هنالك أيضا من لم يمروا على أي من ذلك لكنهم‬
‫فال إبليس يعلن توبته‬
‫‪ ٣٩‬باملئة املرضى تخفيف جرعات األدوية املضادة لاللتهاب‪.‬‬
‫وامتشقوا حسام الشرف‬
‫الطير‬
‫تتخطف‬
‫كما‬
‫‪..‬يتخطفونها‬
‫أرواحنا‬
‫منا‬
‫يسرقون‬
‫‪..‬‬
‫معنا‬
‫هدنتها‬
‫تعلن‬
‫الحرب‬
‫وال‬
‫ويعتقد أن الخواص املضادة لاللتهاب للحموض الدهنية بما فيها‬
‫طعامها ‪..‬تسوقنا إليهم أقدارنا أو أنهم هم من تسوقهم‬
‫أين تموت اآللهة ؟‬
‫االوميغا ‪ ٣‬يمكن أن تساعد في تخفيف االلتهابات املفصلية‬
‫ارموا مصالحكم‬
‫إلينا األقدار ‪..‬هؤالء ال تنطبق عليهم قواعد الخلق و ال‬
‫وتحمي املفصل من العطب‪.‬‬
‫كيف تكون النار مستعرة ؟‬
‫كيف تكف الرمال عن الحركة‬
‫يخضعون ألي من قوانني الوجود ‪ ..‬هم خارج التصنيف ‪،‬‬
‫واجمعوا رأيكم‬
‫زيت كبد الحوت وصحة العني‬
‫واالرض عن الدوران ؟!‬
‫خارج النص ‪ ..‬بل كأنهم هم من يكتبون النص فهم مجمل‬
‫القصة و تفصيلها ‪..‬حالة نادرة ‪ ،‬طفرة تكوينية أو ربما هم تلك خياالت ‪..‬‬
‫فما ضاع حق‬
‫فقد تكسرت سفينتي عند أول مرسى ‪ ..‬في دراسة أجريت على ‪ ٣٥٠٢‬مريض بعمر ‪ ٥٥‬فما فوق‪ ،‬وجد أن‬
‫األصل في التكوين ‪..‬أال يكونون مالكنا الحارس ‪ ،‬أو‬
‫املرضى الذين تناولوا حاجتهم اليومية من فيتامني أ من زيت كبد‬
‫يطالب به صاحب‬
‫طيفنا وانتهى العرض‬
‫الحوت كان لديهم نسبة أقل من االصابة بداء الزرق‪ .‬كما أن‬
‫رغبتنا‬
‫هي‬
‫ربما‬
‫أو‬
‫؟‪..‬‬
‫بعيد‬
‫من‬
‫اآلتي‬
‫صوتنا‬
‫أو‬
‫‪،‬‬
‫اللصيق‬
‫واستفاق املجنون ‪..‬‬
‫حمادي أحمد آل حمزة‬
‫أقضت ْ مضجعه تلك الكوابيس ‪ ..‬زيوت األوميغا مع الفيتامني أ تساعد على الوقاية من الضمور‬
‫العميقة تتحقق أو وهمنا الذي صدقناه ؟ ‪ ..‬أم أنهم‬
‫بعد ان ّ‬
‫البقعي‪.‬‬
‫فيصحو على صوت قطرات املطر ‪..‬‬
‫نسختنا البديلة في العالم املوازي ‪ ،‬أو من حياة سابقة أو‬
‫الجزائرفي ‪2020/01/30‬‬
‫حتى أزمنة لم تسبق ‪ ... !.‬هؤالء يملكون مفاتيح خزائننا و وهي تودع الغيمة في األعالي ‪..‬‬
‫زيت كبد الحوت وصحة القلب‬
‫بعد ان تطرق زجاج نافذته ‪..‬‬
‫ــــ‬
‫أدراجنا و كل مخابئنا ‪...‬كتابنا املفتوح ؟‪..‬أسراررنا‬
‫‪،‬‬
‫صارخة‬
‫تساعد دهون االوميغا ‪ ٣‬على خفض الشحوم الثالثية و رفع‬
‫الدفينة ؟ ‪..‬مخاوفنا التي تالحقنا ؟‪..‬أم أنهم السفينة التي‬
‫إسراء ببكاء الوداع ‪،‬‬
‫الكولسترول املفيد وخفض ضغط الدم املرتفع ومنع تشكل‬
‫أنتظرتها أرواحنا لتنطلق في رحلة التواجد ؟ ‪ ...‬بني‬
‫وصورة االشالء في رأسه تمزق خوالجه ‪ ..‬الصفائح العصيدية املسببة لتضيق الشرايني والتي تؤدي لحدوث‬
‫و معراج ندرك أنها أفلتت منا ‪ ،‬غادرت أعشاشها ‪..‬هل‬
‫يصرخ ويصرخ ‪،‬‬
‫الجلطات القلبية والسكتات الدماغية‪ .‬كما أن لفيتامني أ دور‬
‫حتى خرج منه مارد غاضب ‪،‬‬
‫هاجرت بإرادتها أم كانت مجبرة ؟ ‪..‬أرواحنا ما عادت‬
‫مضاد لألكسدة‪ ،‬تبطل عمل الجذور الحرة املؤكسدة‪.‬‬
‫كسر كل ما حوله ‪..‬‬
‫ّ‬
‫تطاوعنا ‪..‬تمردت ‪ ،‬أسقطت الجدران ‪ ،‬تركت القصر ‪ ،‬تركت‬
‫فوائد لتحسني أعراض االكتئاب والقلق‬
‫مازلت أنا أبتسم لضوء الصباح ‪..‬‬
‫الزنزانة ‪ ،‬تركت الجحر ‪...‬هل تولد األرواح مزدوجة ؟‪..‬لها‬
‫بثغر الفاتح املنتصر ‪..‬‬
‫توأمها ؟ تسكن األولى الجسد و تنطلق األخرى إلى‬
‫في دراسة كبيرة أجريت على ‪ ٢١٨٣٥‬شخص‪ ،‬وجدت أن‬
‫ماض‬
‫ٍ‬
‫طويتُ كل‬
‫امللكوت ‪ ،‬حتى إذا مرت الطليقة بأجواء السجينة‬
‫األشخاص الذين تناولوا زيت كبد الحوت بانتظام‪ ،‬كان لديهم‬
‫تحت سرير الذكريات ‪..‬‬
‫أعراض أقل من االكتئاب والقلق‪ .‬ويعزى الباحثون هذه الفوائد‬
‫لإلقتران‬
‫أيقظتها ‪...‬أرواحنا تنادينا ‪..‬تنادي بعضها ‪..‬تتوق‬
‫بدأت ُ بقصائد الربيع ‪..‬‬
‫إلى التأثيرات االيجابية لفيتامني د واالوميغا ‪ ٣‬على األعصاب و‬
‫اشتريت أوراقا وأقالما ً‪،‬‬
‫مجددا ‪..‬ألن تتعانق ‪..‬ألن تترافق في سبحاتها ‪..‬لتمتزج‬
‫______________________‬
‫وظائف الدماغ‪.‬‬
‫ألدون من جديد الذكريات ‪..‬‬
‫زرعتها على ببعضها بعضا و ترجع روحا واحدة ؟ ‪ ....‬هل هم نحن ؟‬
‫غراس اللو ِز الصغير ِة التي‬
‫ُ‬
‫نسيت أن أشتري الورق ملون™ا ً‬
‫نجوى األمير ‪2020/01/29 /‬‬
‫ولكن ال يخلو األمر من مضار!!‬
‫كتفِ دفاتري املدرسي ِة أطلتْ ضاحك ًة‬
‫لتكون القصائد ملونة ‪..‬‬
‫بعباءتها الربيعي ِة ‪ ،‬تسألني التفات ًة‬
‫والقصص بلون الورد ‪..‬‬
‫و رغم أن تناول ملعقة صغيرة من الزيت يومي™ا ً يعتبر آمن™ا ً‪ ،‬يجد‬
‫فهي تستهوي الجميالت ‪..‬‬
‫ن غديرها األشهى‪ ،‬وهي‬
‫خضرا َء لغزال ُ‬
‫بعض األطباء صعوبة في وصف جرعات معينة من زيت كبد‬
‫اللواتي يعشقن َ الربيع ‪..‬‬
‫الندي‬
‫ِّ‬
‫تحملُ أطباقَ الزه ِر وعبقَ الطفول ِة‬
‫الحوت‪ ،‬كون املكونات يمكن أن تختلف من نوع آلخر‪ ،‬ويمكن أن‬
‫وبصفقة مع طيور النورس‬
‫تحتوي امللعقة الصغيرة كميات من فيتامني أ تتجاوز الجرعة‬
‫ال أدري كيفَ اقتحمتْ هضابي الخريفي ِة‬
‫سأصنع ُ حريتي ‪..‬‬
‫املوصى بها‪ ،‬مما يمكن أن يسبب تراكمه في الكبد على املدى‬
‫وهزَّت جذعي األسم َر فتناثرتْ رطبُ‬
‫أعطها بعضا ً من أغنياتي التي ألفتها الطويل‪ ،‬وحدوث أعراض التسمم بالفيتامني أ‪ .‬كما أن محتواه من‬
‫ن نخلتي ‪ ،‬ومألتْ‬
‫الذكرياتِ من أغصا ِ‬
‫في املنفى ‪..‬‬
‫دهون األوميغا ‪ ٣‬قد ال تكفي الحاجة اليومية‪ ،‬مع وجود خطر في‬
‫ساللي الفارغ َة ومخازني العقيم َة‬
‫جناحيها‬
‫فتعيرني‬
‫حال رفع الجرعة عن الحد املسموح به‪.‬‬
‫ألحلق في رحاب الفضاء‬
‫نوارس الطفول ِة البيضا ِء عادتْ إلى‬
‫ُ‬
‫إن عدم اتباع الجرعات اآلمنه املوصى بها من زيت كبد الحوت‪،‬‬
‫نحو الحب ‪..‬‬
‫أصائص الحبقِ‬
‫ُ‬
‫ضفافي وبني يديها‬
‫يمكن أن يؤدي أيض™ا ً إلى زيادة فيتامني د‪ ،‬مما قد ينتج عنه زيادة‬
‫فسبحان من خلق الحب فينا سجية ‪..‬‬
‫ع وتراقصتْ كفراشاتِ نه ِر بني‬
‫والنعنا ِ‬
‫مستويات الكالسيوم في الدم وتكلس االنسجة وتشكل حصيات‬
‫إنه املعقول‬
‫ضلوعي ‪،‬فهدلتْ حمامتي الوديع ُة و‬
‫الكلية‪ .‬كما ما ال ينصح بتناوله للمرأة الحامل حيث أن الجرعات‬
‫يروي عطش الفقراء ‪..‬‬
‫بطقوس البساط ِة و تتزي ُن‬
‫ِ‬
‫هي تتوشحُ‬
‫العالية من فيتامني أ يمكن أن تؤذي الجنني‪.‬‬
‫حبنا هلل في الناس ‪..‬‬
‫بأقراطِ الحيا ِء‬
‫كم تمنيت ُ املوت‬
‫ويمكن أن يتداخل زيت كبد الحوت مع التأثيرات الدوائية ألدوية‬
‫ماأبهاكِ ياكرو َم اللو ِز على مقاع ِد‬
‫لكن املوت اليأتي بالتمني ‪..‬‬
‫الضغط واملميعات‪ ،‬لذا يجب أخذ استشارة الطبيب منع™ا ً من‬
‫انه أجل فوق األمنيات ‪.‬‬
‫دراستي ! كيفَ قفزتِ إليَّ رغم امتدا ِد‬
‫حدوث آثار جانبية كهبوط الضغط أو النزوف وغيرها‪ .‬لذلك فان‬
‫جفت األبتسامة كما جفت الدموع‪..‬‬
‫الجليد و انحسا ِر أمواجِ الدف ِء ؟ ماذا‬
‫استشارة الطبيب والتقيد بالجرعات املوصى بها وعدم تجاوزها‬
‫فالحياة ال تعطي كل شيء ‪.‬‬
‫أغراكِ في ضفافي بعد هذا الغيابِ‬
‫ــ خلود الحسناوي أمر شديد األهمية‪.‬‬
‫‪..............‬‬
‫عطش‬
‫َ‬
‫القاسي ؟ أجئتِ لتبلِّلي بالندى‬
‫الدروبُ املتفرع ُة من شفي ِر اللظى يملؤها ال َدبَا يصد ُر عن عنيٍ حمئ ٍة ال‬
‫ويبقى زيت كبد الحوت مصدرا ً طبيعي™ا ً لكثير من العناصر‬
‫ضلوعي لبساتني الحبِّ أم أتيتِ‬
‫ع‬
‫تلك الشجرةُ تنز ُ‬
‫انبجاس األس™ن ّ ِة وارتداد الصدى ‪ ،‬متمردة َ‬
‫َ‬
‫ينتظ ُر‬
‫الغذائية املهمة‪ ،‬ويمكننا أن نتناوله من وقت آلخر إلغناء نظامنا‬
‫ع‬
‫ُ‬
‫التشب‬
‫ك طفلة‬
‫لتضمِّ يني إلى أراجيح ِ‬
‫وتفتتِ‬
‫ي‬
‫ٍ‬
‫أل‬
‫د‬
‫َ‬
‫بع‬
‫األرض‬
‫غ‬
‫َ‬
‫نس‬
‫به‬
‫بُ‬
‫تخص‬
‫ِّ‬
‫ً‬
‫ا‬
‫™‬
‫ج‬
‫أجا‬
‫ً‬
‫ا‬
‫™‬
‫ح‬
‫مل‬
‫ترتشفُ‬
‫لحاءها‬
‫الغذائي‪.‬‬
‫من اللعبِ والجري ؟‬
‫أ َوصال الندى ‪ ،‬جرع ُة زفي ٍر أخرى تختالُ رئ َة اللي ِل تزي ُد من غرب ِة‬
‫الشارع املنسي تراو ُد املجرات بقبل ٍة استباقي ٍة تنتزعها من خ ِّد القم ِر‬
‫أيتها اليمام ُة القادم ُة من قرى الحبِّ‬
‫ُرى‬
‫قبلَ أ ْن يبلغَ السيلُ أقصىٰ الدركِ األسف ِل من شهقاتِ الوجعِ ‪ ،‬ت ٰ‬
‫وسهولِ التواصعِ ‪ ،‬تغلغلي نقا ًء في‬
‫سورَة ٍبلهاء !؟ لها من جعجع ِة الرحى خوافق‬
‫ط اللثا َم عن َ‬
‫م ْن يمي ُ‬
‫مساماتي ‪ ،‬وذوِّبي في شراييني سكركِ‬
‫س ُدم ِ القَنا تلعقُ أصابعَ الفج ِر الندي تصعقُ الشحنات‬
‫تصطلي من ُ‬
‫الفائق الحالوة ‪ ،‬فأنا أحبُّ أن‬
‫ع بقصائ َد بحرية تمو ُج في الشرايني‬
‫أشربَ من السالب َة من أيوناتِ النها ِر تصد ُ‬
‫ك زنبق َة‬
‫ك العذبةِ‪ ،‬و أعو َد إلي ِ‬
‫جداول ِ‬
‫ط أردانها برحي ِق الدم ِ والعل ِق املسال إن هي إالّ قنبل ٌة موقوت ٌة تنتظ ُر‬
‫تخ ّ‬
‫سالم ٍ ‪.‬‬
‫هزةً ارتدادي ًة من أقصى اليسا ِر لتنع َم بهجوعِها األ َخير ‪.‬‬
‫____________‬
‫خلود الحسناوي ـ بغداد‬
‫كَامِل عبد الحُ سني ال َك ْعبِي‬
‫مرام عطية‬
‫العِ راقُ _ بَغْدا ُد‬

‫هل تولد األرواح مزدوجة؟!‬

‫قالت نلتقي ‪...‬‬
‫قالت‪..‬‬
‫نلتقي املساء‬
‫قلت اهال‬
‫ا حبذا هذا‬
‫املساء جميال‬
‫وكم اتقنت‬
‫فيكم لهفتي‬
‫عل الحنني مع‬
‫االنني رسوال‬
‫لو تعلمني انك‬
‫جل خواطري‬
‫وان املنى هذا‬
‫املساء جليال‬
‫ستقبلني ونور‬
‫الفجر يحملك‬
‫سنابل النور في‬
‫لقياك قنديال‬
‫افيئي علي بعطف‬
‫كنت ارقبه‬
‫عل العطاف على‬
‫االشواق تسهيال‬
‫يا منية القلب‬
‫يا عظيم مودتي‬
‫بجمالك األخاذ‬
‫قد عدوت قتيال‬
‫ان الذي احيا‬
‫الفؤاد واثلجه‬
‫يحيي الصريع‬
‫بنظرة فذبوال‬
‫فيك اخالق‬
‫النساء تجمعت‬
‫اال يكفيك‬
‫قداسة وبتوال‬
‫بصدفة العشق‬
‫كانت لوعتي‬
‫فهل االحسان‬
‫منك بات قليال‬

‫بقلم‪/‬محمد رشدي روبي‬
‫فلسطني‬

‫مرام عطية | سوريا‬

‫‪4‬‬

‫ﻛﺮوم اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ﺗﺴﺄﻟﻨﻲ اﻟﺘﻔﺎﺗﺔً‬

‫اﺳْﺘِﻄﺎرَة ‪..‬‬

‫ملحق الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬
‫قراءة‪ :‬ألبير‬
‫كامو )الغريب‬
‫و فلسفة‬
‫العدم(‬

‫األرملة السوداء‬
‫خمر العيون!‬
‫تنهدات‬

‫فلسطني‬
‫محمد ـ‬
‫املسند‬
‫حجخط‬
‫أبجدية‬
‫فراس‬

‫الحسناوي‬
‫نامت على خد املهى‬
‫خلود تنهـــدات‬
‫غمازة‬
‫ـــــــــــــــــــ‬
‫تروي العليل الخمر‬
‫جن ُة أشعاري‪..‬‬
‫في األحداق‬
‫عبِق ُة العطر ‪..‬‬
‫ترتاح مثل البدر في‬
‫حفلُ موسيقى ‪،‬‬
‫ليل الدجى‬
‫يشتاقُ لعزف‬
‫ترنيمة‪ ..‬وهجا يالقي الصبح‬
‫العشق فيها كل وتر‬
‫في اإلشراق‬
‫بمعزوفة قديمة‪..‬‬
‫حتى تندت فوق‬
‫أزلية ‪.‬‬
‫كرسي عرشها‬
‫****‬
‫شفافة كالنسم في‬
‫سموتَ ‪..‬‬
‫األوراق‬
‫فدنوتَ من النجوم‪..‬‬
‫تَرفَق بذاكرتي التي‬
‫وانساب قلبي مترعا‬
‫غزوتَها‪..‬‬
‫في سحرها‬
‫من نظرة قد ألهبت‬
‫اسيرة ُمحرابِ عشقكَ‪..‬‬
‫أشواقي‬
‫تصلي لشفاء وجدها‪..‬‬
‫فتعلو وتعلو صرخاتها‬
‫تبدو كهال قد‬
‫بكل‬
‫يخاوي عشقها‬
‫ذكرى لك ‪..‬‬
‫مسكا يداوي الجرح‬
‫في الترياق‬
‫كلوحة لطفلة تلوّحُ‬
‫لالقدار بمنديل االسى‪..‬‬
‫فانهلت أروي في‬
‫تلونت من مدامعها‬
‫جنوني جمرها‬
‫بالوان قوس من فرح ‪.‬‬
‫كي أسكب اآلهات‬
‫من أعماقي‬
‫****‬
‫يا ويح ذاتي كم‬
‫خادعتُ نفسي‪..‬‬
‫ترامى ظلها‬
‫كيما تالقي في‬
‫وعدتُ بكأس الصبر‬
‫العيون عناقي‬
‫املمتل¨ حد الفيض ‪..‬‬
‫وقد مألني الغيض‬
‫عادت بجرح في‬
‫بعد طول انتظار‬
‫وتيني وانثنت‬
‫عشقا يباري في‬
‫فختمتُ ذاك الوقت ‪..‬‬
‫الجوى إغراقي‬
‫بخطوات راجفة متعبة‪..‬‬
‫مثقلة بالحزن‪..‬‬
‫يا حبة العنقود‬
‫جودي سكرة‬
‫****‬
‫فالخمر ال يحلو‬
‫غادرني العمر‬
‫بغير الساقي‪.‬‬
‫وأخر عربات العودة‬
‫ــــ‬
‫في اخر قطار‪..‬‬
‫ناظري‬
‫َّ‬
‫واوهمتُ‬
‫للقيـــاك‬
‫َ‬
‫بأم ٍل‬
‫وهي ترقبُ‬
‫وتتأمــل‬
‫ك‬
‫النظر إلى طريق َ‬
‫البعيد ‪..‬‬
‫لتستعيد ذكرى‬
‫من عبق ٍ مضى ‪،‬‬
‫لهواك البارد كالجليد‪.‬‬
‫َ‬

‫ريا‬
‫يشتمل كتاب الدكتور نبيل ط™ن ّوس "اقتفاء أثر الفراشة‪-‬‬
‫دراساتشعرفي ح العشق‬
‫شعر محمود درويش" على ثماني مقاالت‪ ،‬تناولت قضايا في‬

‫‪.....‬أركان القيسي العراق‪.....‬‬

‫املعس ِل قولي‬
‫ّ‬
‫ياربّ َة ال•ث ّغ ِر‬
‫فالقولُ اليحتاجُ لل•تّأوي ِل‬
‫ث عن الهوى في مسمعي‬
‫ن الحدي َ‬
‫إ َّ‬
‫معزوف ٌة من نغم ِة ال•تّهدي ِل‬
‫ك زا َد في إشراق ِه‬
‫كالبد ِر وجه ِ‬
‫خصالتِ شع ٍر رائعَ التسدي ِل‬
‫ك يأخذُ لون ُه‬
‫الور ُد من خدّي ِ‬
‫ن خدّكِ وردةٌ بخمي ِل‬
‫وكأ َّ‬
‫ن في طرفيهما‬
‫عيناكِ حوراوا ِ‬
‫الصارم ِ املسلولِ‬
‫ّ‬
‫ح ٌّد كح ِّد‬
‫أرقى الخمو ُر بشه ِد ثغركِ عُ•تِّقتْ‬
‫ك املعسولِ‬
‫وتقطّرتْ برضاب ِ‬
‫كلُّ الخمو ِر أُح•بُّها لك•نّني‬
‫أدمنتُ خمرةَ موضعِ ال•تّقبي ِل‬
‫عانقتها وسألتُ عن أحوالها‬
‫كفاك تساؤالً كعذولِ‬
‫َ‬
‫قالت‬
‫صدرك ع ّل ُه‬
‫َ‬
‫دعني ألوذُ بدف ِء‬
‫يشفي جراحَ القلبِ قبلَ رحيلي‬
‫ضمّ ني في قسو ٍة‬
‫ق•بّلْ شفاهي ُ‬
‫ح•تّى يتوهَ م َن العناقِ دليلي‬
‫ع الحبِّ من ح ِّر الجّ وى‬
‫واشعلْ شمو َ‬
‫ع الهجر وال•تّرتي ِل‬
‫واطفيء شمو َ‬
‫كي نهد َم األسوا َر فيما بيننا‬
‫ك قي َد سالس ِل ال•تّكبي ِل‬
‫ونف ُّ‬
‫أنتَ الكري ُم فقد ملكتَ جوارحي‬
‫وجعلتني في غيهبِ املجهولِ‬
‫خذْ من فؤادي ماتشا َء من الهوى‬
‫ُ‬
‫ن بشرع ِه لبخي ِل‬
‫إذ ال مكا َ‬
‫الصحافِ مُح ّلالً‬
‫ّ‬
‫فالحبُّ في كلِّ‬
‫ن واإلنجي ِل‬
‫بشريع ِة القرآ ِ‬
‫د ‪ .‬محمد قطلبي سورية‬

‫وﻗﺖ‬
‫اﻟﺴﺤﺮ‪..‬‬
‫ﳒﻮى اﻷﻣﻴﺮ‬

‫ﺑﲔ اﻟﺸﻬﻘﺔو اﻷﺧﺮى‬
‫ك‬
‫اليو َم أحتاجُ أكثر إلي َ‬
‫بني الحرفِ واألخر أستنشقُ‬
‫نفسك‬
‫بني الكلم ِة واألخرى يطاردني‬
‫ك‬
‫ّل َ‬
‫ني الشهق ِة واألخرى أسمعُ‬
‫َ‬
‫داءك‬
‫َ‬
‫مازالَ ظلّي يطاردُروحي‬
‫ك‬
‫أنفاس َ‬
‫ك‬
‫فتش عن طي ِف َ‬
‫ُ‬
‫أرى ظلّي‬
‫ك‬
‫سكرني كلما ِت َ‬
‫رتع ُد فؤادي‬
‫هدأ ُ روعتي‬
‫مازالَ ظلّي‬
‫ك‬
‫حو ُم على همسِ َ‬
‫تالشى ظلّي‬
‫ث عن ذاتي‬
‫بح َ‬
‫من جديد‪٠٠٠٠٠‬‬

‫مرة أخرى يرن منبهها في وقت الهروب ‪ ،‬الساعة التي ترجع‬
‫فيها إلى طبيعتها أو تخرجها من طبيعتها ‪،‬ساعة التحول من‬
‫عالم األموات إلى عالم األحياء الليلي أو من عالم األحياء إلى‬
‫عالم األموات الليلي ‪..‬صار األمر ملتبسا ‪ ،‬أيمكن أن تكون من‬
‫الذئبيني الذين يستيقظون عند منتصف الليل وعند إكتمال‬
‫القمر و عواء الذئاب! لكنها تستيقظ عند منتصف الوجود ‪..‬‬
‫لعل دراكوال كان حقيقة و ليس مجرد خرافة ‪ ،‬كائنات ليلية‬
‫تنشط في الظالم ‪..‬تنبعث من توابيتها على رنني ساعتهم‬
‫البيولجية املعكوسة ‪..‬بعض أبراجها تقول أنها منهم ‪..‬لكنها‬
‫السحر ! )تحير القمر(!!‬
‫ن املنبعثني في َ‬
‫تطابقت بعض نجماتها لكن خطوط مداراتها تختلف ‪ ،‬ثم هي‬
‫تقترن بشهب أخرى ‪..‬من مواقع أخرى ‪..‬بصمتها الكونية‬
‫مغايرة ‪ ،‬منفصلة ‪..‬ال بد أنها من برج آخر ‪..‬من نظام‬
‫مختلف ‪..‬مؤكد ‪..‬فكل شيء يشير إلى ذلك‪ ..‬بداية‪ ..‬ساعتها‬
‫البيولوجية متأخرة عنهم بعدد من الساعات الضوئية و‬
‫منبهها ال يشتغل إال عند إنتشار جزيئات هوائية مضيئة ‪،‬‬
‫منتصف الرؤية ‪ ..‬ليس بالظالم و ليس بالنور ‪ ..‬ثانيا هي ال‬
‫تنتظر موت النهار لتدب فيها الحياة ‪ ،‬نسقها مغاير ‪..‬هي‬
‫تسكن مع السكون بداية و تتالشى فيه إلى غاية إعالن املوت‬
‫السريري لجسد الكينونة لتدخل جملتها الحسية في‬
‫غيبوبة ‪ ..‬و يسود الصمت‪..‬ثم السكون ‪ ...‬ثم سكون‬
‫السكون ‪..!!.‬حتى يكاد العدم يصرخ ‪..‬ال تصدقوني‪..‬أنا لست‬
‫موجود ‪..‬ال أحد يجيبه‪ ..‬ليصيح مجددا ‪ ..‬أصدقتم بأن بعد‬
‫املوت عدم ؟! لعله صحيح ‪ ..‬لعل فكرة الالشيء بعد كل شيء‬
‫هي حقيقة ‪..‬ال وجود ‪..‬ال موجود ‪..‬ال حضور‪..‬ال غياب ‪..‬ال‬
‫سؤال ‪ ..‬ال جواب‪...‬يردد العدم‪..‬لكنني هنا‪ ..‬و أنا أسأل و أنا‬
‫أشعر ‪ ..‬و أنا أحضر ‪...‬و أنا أسمع ‪...‬و أنا أنظر‪ .....‬و أنا‬
‫أغضب‪ ...‬و أنا ‪...‬أكفررر‪..‬أكفر بعدميتي‪....‬أؤمن بي‪ !!.‬لكم من‬
‫الوقت سأبقى هنا ‪.‬؟ هل نسوني ؟ سيعود النبض‪...‬أنا متأكد‪..‬‬
‫سيعود النبض بطريقة ما!! ستستأنف دورتها اإلهليليجية ‪...‬‬
‫يسمع صوت شبه دف أو طبل يتردد من الالمكان كطبول‬
‫املعابد ‪..‬إيقاعه ليس واضحا تماما ‪..‬و كأن الكون بدأ يتنفس ‪..‬‬
‫مع إنتشار جسيمات أثيرية مشعة ‪..‬بل فراشات من‬
‫وهج ‪..‬تتراقص في الفضاء تحت أضواء الشفق ‪ ..‬كأنه عرس‬
‫كوني باذخ ال أزمنة فيه ‪ ،‬ال ماضي ‪..‬ال حاضر له ‪..‬وال‬
‫أزل ‪..‬الكل يرقص ‪..‬الكل حضر‪..‬املوجود و الالموجود ‪ ..‬الكائن‬
‫غير الكائن ‪..‬الوجود و العدم ‪...‬‬
‫توحد الكون ‪...‬إلتأم ‪.....‬عاد لكثلته األولية ‪..‬قبل اإلنفجار‬
‫لعظيم ‪!!.‬‬
‫م تشويش ‪....‬تش‪..‬ويش‪......‬ت‪..‬ش‪..‬وي‪..‬ش ‪!!!.‬‬
‫إبتعدت املوسيقى‪....‬إنطفأت األضواء‪....‬إختفى‬
‫الحضور ‪..‬تالشى كل شيء‪....‬عاد الصمت ‪ .........‬وإنقلبت‬
‫الصفحة‪....‬شمس في األفق ‪ ..‬مساحة ضيقة ‪..‬منظر‬
‫مكتظ‪.....‬إنه النهار‪!!..‬‬

‫سريعة سليم حديد‬
‫ليس الغريب غريب األهل والوطن‪ ,‬بل هو غريب الوجود والكينونة‪ ,‬غريب‬
‫يمشي على هذه األرض بال هدف‪ ..‬فهو ال مبال في شيء حتى في‬
‫نفسه‪ .‬هذا ما أراد )ألبر كامو( أن يطرحه في روايته التي بعنوان‪:‬‬
‫)الغريب( وهي من إصدار دار أسامة في دمشق‪.‬‬
‫مقسمة إلى فصلني يحمالن العديد من العناوين‪ .‬الفصل األوَّل‬
‫َّ‬
‫الرواية‬
‫يبدأ بعنوان‪ :‬وفاة األم‪ .‬تتدفق األحداث بشكل ملحوظ منذ الصفحة‬
‫األولى فهي )كبسولة( من املشاهد املتالحقة‪.‬‬
‫السيد )مورسو( يبلغه مدير عمله وفاة أمه‪ ,‬يأخذ إجازة ويذهب من أجل‬
‫دفنها‪ ,‬حيث كانت تعيش في مأوى للعجزة‪ .‬تظهر ال مباالته بهذا الخبر‪,‬‬
‫فهو متأفف من تلك الترتيبات التي ستفرض عليه‪ ,‬فكيف سيقضي الليل‬
‫ساهرا ً قرب جثمان والدته‪ ,‬كما تتطلَّب العادة؟ ومن أين له القدرة على‬
‫تحمُّ ل أولئك األصدقاء الذين سيشاركونه السهرة قربها‪ ,‬وقد كانوا‬
‫مالزمني لها منذ سنوات عدَّة خلت؟‬
‫تظهر بوادر الالمباالة واالستهتار والتعب ممن حوله وخاصة عندما كان‬
‫جالس™ا ً على شرفة منزله‪ ,‬فقد ملَّ النظر إلى األرصفة‪ ,‬وهي محمَّ لة‬
‫بالناس واألضواء‪ .‬نقتطف‪:‬‬
‫)عندئذ‪ ,‬فطنت إلى أنه ينبغي لي أن أتناول الطعام‪ ,‬وكنت قد أحسست‬
‫بألم في عنقي بسبب اتكائي على ظهر الكرسي‪ ,‬فنزلت من املنزل‬
‫لشراء الخبز وبعض األطعمة‪ ,‬وأحضرت الطعام ثم أكلت‪ ,‬وأنا واقف‪(.‬‬
‫ص‪33‬‬
‫تحت عنوان‪ :‬التعرف إلى ماري‪ .‬يتعرَّف إليها‪ ,‬وتنشأ بينهما عالقة ما‪,‬‬
‫فهو ال يعرف إن كان يح™بُّها أم ال‪ ,‬وقد أمضى معها أوقات™ا ً ممتعة في‬
‫البحر‪.‬‬
‫وتتوالى هذه الحالة عندما دعاه جاره )سالمانو( إلى تناول الطعام‪,‬‬
‫فقبل الدعوة حاالً كي يتخلَّص من تحضيره‪ ,‬فقد كان يريد سلق البطاطا‬
‫فقط‪ .‬وهذا يدلُّ على أنه غير مبال حتى فيما يأكل‪.‬‬
‫عنوان جديد‪ :‬الحديث مع الجار‪ .‬تبدو شخصيَّة )مورسو( ضبابيَّة ميَّالة‬
‫إلى الغموض أحيان™ا ً في جانبها الفلسفي‪ ,‬فهي تعكس رؤية املؤلِّف‬
‫فيما حوله فما هذه االمباالة إال ألنه ينظر إلى الكون على أنه قد خلق‬
‫من العدم وكل شيء ي™ت َّجه إلى العدم أيض™ا ً لذلك تماهت شخصيته في‬
‫هذه النظرة نحو الخلق‪.‬‬
‫قصة الحب التي حدثت مع جاره )سالمانو(‬
‫فحني يجلس لالستماع إلى َّ‬
‫يبدو باهت™ا ً ال مبالي™ا ً‪ ,‬تشوب أجوبته امللل فما هو بناصح إال ما ندر‪.‬‬
‫العنوان الرابع‪ :‬نزهة في البحر‪ .‬ينطلق )مورسو( مع ماري وجاره‬
‫سالمانو إلى البحر‪ ,‬فقد استضافهم )عمانوئيل( وهناك علَّمته )ماري(‬
‫كيف يشرب الزبد وينفخه وهو مستلق فوق املاء‪.‬‬
‫عالقته مع )ماري( تطوَّرت أكثر تحت عنوان‪ :‬طلب الزواج‪ .‬من الالفت أنه‬
‫لم يطلب هو الزواج بـ )ماري( بل هي من طلبت منه ذلك‪ ,‬فكانت إجابته‪:‬‬
‫إذا كنتِ ترغبني في الزواج بي فأنا موافق‪ ,‬وإن كنتِ ال تريدين فال‬
‫مشكلة‪.‬‬
‫تحت عنوان‪ :‬جريمة قتل‪ .‬مورسو وماري وعمونائيل وريمون في نزهة‬
‫بحرية‪ .‬يتعرَّص ريمون إلى تحرُّش من شابني عربيني‪ ,‬ويحدث شجار‬
‫معهما‪ ,‬ولكن عندما يعود )مورسو( إلى املكان نفسه‪ ,‬يجد أحد الشابني‬
‫ويطلق عليه النار من املسدَّس الذي أعطاه إياه )ريمون(‪ .‬نقتطف‪:‬‬
‫)وهناك في الضجَّ ة الخافتة املصمة مع™ا ً‪ ,‬بدأ كل شيء‪ .‬هززت العرق‬
‫والشمس‪ ,‬وأدركت أنني أوقعت خلالً في توازن النهار‪ ,‬وفي صمت‬
‫الساحل الخارق حيث شعرت بالسعادة‪ ,‬عندئذ أطلقت أربع طلقات‬
‫أخرى على الج™ث َّة الهامدة التي غابت فيها الرصاصات دون أن يبدو‬
‫عليها شيء‪ ,‬وكانت أشبع بأربع طلقات عاجلة مقتضبة أطرقها على باب‬
‫الشقاء‪ (.‬ص‪66‬‬
‫فأي سعادة تأتي من خالل قتل إنسان‪ ,‬وأي مشاعر باهتة تلك التي‬
‫تنمو في داخل بطل الرواية‪ ,‬وهو يتابع إطالق النار على الج™ث َّة‬
‫الهامدة؟!‬
‫في القسم الثاني من الرواية يبدؤها الكاتب بعنوان‪ :‬التحقيق في‬
‫الجريمة‪.‬‬
‫لقد خضع )مورسو( إلى التحقيق في جريمة قتله ذلك الرجل حيث‬
‫سجن‪ ,‬غير أنه لم يكن مبالي™ا ً بما فعل‪ ,‬حتى إنه لم يفكِّر في توكيل‬
‫محام للدفاع عنه‪ ,‬ولوال أن قاضي التحقيق قد لفت نظره إلى أن املحكمة‬
‫يمكن لها أن توكل محامي™ا ً عنه لم يكترث باألمر ألن ما فعله من وجهة‬
‫نظره ال يستحق الذكر أو االهتمام‪ ,‬إنه أمر بسيط جدا ً‪.‬‬
‫لقد استفزَّت أجوبة )مورسو( قاضي التحقيق بشكل كبير‪ ,‬فاكتشف ال‬
‫مباالته وعدم إيمانه باهلل حتى إنه جلب الصليب وراح يهزُّه أمام وجه‬
‫)مورسو( وراح يصيح‪ ..‬نقتطف‪:‬‬
‫)إن هذا مستحيل‪ ,‬وإن جميع الناس الذين يؤمنون باهلل‪ ,‬حتى أولئك‬
‫يهربون من وجهه‪ (..‬ص‪76‬‬
‫عنوان جديد‪) :‬في السجن(‪ .‬يعرض الكاتب طريقة حياة )مورسو( في‬
‫السجن‪ ,‬كيف بدا متضايق™ا ً جدا ً من الضجيج أثناء زيارة )ماري( له‪,‬‬
‫وألوَّل مرَّة يشعر بالحب تجاهها‪ .‬وقد كان ال يفكِّر فيها بشكل خاص‪,‬‬
‫فهو يرسم للكثيرات من الفتيات اللواتي ال يعرفهن حاالت معينة أثناء‬
‫نومه‪.‬‬
‫في عنوان‪) :‬محكمة رقم )‪ (1‬تزداد حالة الالمباالة واالسنهتار بما حوله‪,‬‬
‫حتى إنه يقاد إلى املحكمة من أجل التحقيق‪ ,‬وهو غير خائف‪ .‬وقد‬
‫تواردت إلى ذهنه طرفة مضحكة‪ ,‬لك™ن َّه أدرك أن ذلك خاطرة حمقاء‪.‬‬
‫وقد دهش عندما علم أن عددا ً من الصحفيني قد جاؤوا لتغطية الخبر‪,‬‬
‫وكاد يشكر الدركي ألنه أخبره عن الصحفي الفرنسي الذي سينقل‬
‫الخبر عنه‪ ,‬باإلضافة إلى رجل آخر قتل أباه‪ .‬ولكنه أدرك أخيرا ً أن ذلك‬
‫أمر مضحك ح َّق™ا ً‪.‬‬
‫وفي الخاتمة يحاول )مورسو( إقناع نفسه بأن عليه الهدوء جراء حكم‬
‫اإلعدام الذي صدر بحقِّه نقتطف‪:‬‬
‫)كان ينبغي أيض™ا ً أن أعمد إلى تحويل هذا الصراخ وإخضاعه إلى‬
‫الصواب‪ ,‬وأن أكون طبيعي™ا ً حتى في هذا االفتراض الجديد‪ ,‬حتى يغدو‬
‫تسليمي بمشيئة اهلل في االفتراض األول محتمالً‪ (.‬ص‪122‬‬
‫يسترسل الكاتب في سرد األحداث املتالحقة بشكل الفت‪ ,‬فال هو مهت ّم‬
‫بجمال السرد وال بالتعابير الجذَّابة أو حتى عرض الصور البيانية‬
‫الالفتة‪ ,‬كل همّ ه هو ترك األحداث تتدحرج ككتلة الثلج لتظهر في النهاية‬
‫فكرته الفلسفيَّة ونظرته نحو الوجود‪.‬‬
‫تتسم الرواية ببساطة الجمل وقصرها بشكل عام ‪ ,‬وفيها شيء كبير من‬
‫العجلة في تدفُّق األحداث‪ ,‬ومع ذلك فهي غير مملَّة‪ ,‬لكن‪ ,‬تنقصها‬
‫الحيوية لخلوِّها من جماليات الوصف إال أنها محكمة جدا ً في السبك‪.‬‬
‫فهي مميَّزة في موضوعها الذي لعب عليه الكاتب بأسلوب واضح مغرق™ا ً‬
‫الرواية بكثير من الفلسفة‪ ,‬وهذا املوضوع شبه نادر في الطرح الروائي‬
‫بشكل عام‪ .‬ومن الجدير بالذكر أن ننهي القول عن هذه الرواية كما‬
‫قال )جان بول سارتر( عنها‪:‬‬
‫)ما من عبارة غير مفيدة‪ ,‬ما من عبارة إال واستعيدت فيما بعد‪ ,‬وألقيت‬
‫على بساط املناقشة‪ .‬وعندما نغلق الكتاب ندرك أنه لم يكن باإلمكان أن‬
‫يبدأ بصورة أخرى أو ينتهي نهاية أخرى‪ .‬ص ‪157‬‬
‫رواية‪ :‬الغريب‪.‬‬
‫املؤلِّف‪ :‬ألبير كامو‪.‬‬

‫دار أسامة للنشر في دمشق‪.‬‬

‫القدس عاصمة أبدية‬
‫لفلسطني‬

‫ـ نجوى األمير‬

‫سمر الديك ‪/‬فرنسا‪-‬سوريا‬

‫تذكير بمبادئ السيامية‬

‫القدس عاصمة‬
‫أبدية لفلسطني‬

‫الراحل محمود درويش أو تناولت بالدراسة والتعليق قصائد مختارة‪.‬‬
‫صدر الكتاب عن مؤسسة محمود درويش لإلبداع‪ ،‬الجليل‪ ،‬كفر‬
‫ياسيف‪ ،2019 ،‬ويقع في )‪ (196‬صفحة من القطع املتوسط‪ ،‬وضمت‬
‫دفّتا الكتاب غير الدراسات الثمانية مدخال ملدير عام مؤسسة محمود‬
‫يبني فيها مالمح‬
‫درويش لإلبداع عصام خوري‪ ،‬وتوطئة للمؤلف ّ‬
‫الكتاب ومما يتكون‪ ،‬وجاءت املقدمة قصيرة ومعرّفة بالكتاب بشكل‬
‫مجمل‪.‬‬
‫سبق للباحث أن نشر هذه املقاالت التي يضمها الكتاب في صحف‬
‫ومجالت‪ ،‬وقد أنجزت جميعها بعد رحيل الشاعر محمود درويش إن‬
‫سلّم القارئ بأن تاريخ نشرها هو تاريخ إنجازها‪ /‬كتابتها‪ ،‬وتراوح‬
‫تاريخ نشرها بني عامي ‪ 2014‬و‪ ،2018‬وجاءت واحدة من تلك‬
‫الدراسات مشتركة مع الدكتورة راوية جرجورة بربارة‪ .‬وجاءت‬
‫املقاالت باملجمل متقاربة في املساحة التي احتلتها في الكتاب‪ ،‬عدا‬
‫قراءة الباحث في قصيدة "لو ولدت" فقد جاءت أقصر من بقية‬
‫املقاالت‪ ،‬وكذلك كانت الدراسة املشتركة مع الدكتورة بربارة أطول تلك‬
‫املقاالت‪ ،‬كما أن هذه الدراسة تناولت قصيدة غير منشورة للشاعر‬
‫في أي ديوان من دواوينه‪ ،‬وهي قصيدة "يأس الليلك"‪ ،‬مع أن هذه‬
‫القصيدة لم تكن هي القصيدة الوحيدة التي لم تدرج في أي ديوان‬
‫من دواوين الشاعر‪ ،‬وكنت قد تتبعت ذلك وجمعت ثالث قصائد أخرى‬
‫للشاعر محمود درويش‪ ،‬لتكون ضمن كتابٍ جديد أعمل عليه‪ ،‬جمعت‬
‫فيه قصائد لم تنشر لشعراء غير درويش أيضا‪.‬‬
‫يفتح كتاب الدكتور ط™ن ّوس شهية الحديث حول الشاعر وشعره وما‬
‫أنجز عنه من دراسات‪ ،‬وما سينجز عنه في املستقبل‪ ،‬إذ ما زال‬
‫الشاعر درويش أكثر الشعراء حضورا نقديا‪ ،‬وخاصة بعد وفاته‪،‬‬
‫فمنذ توفي والك™ت ّاب ال ينفكّون يكتبون فيه وفي شعره املقاالت‬
‫والدراسات ويصدرون الكتب‪ ،‬فقد سبق لي مثال أن احتفيت بذكرى‬
‫ميالده في الثالث عشر من آذار بإصدار كتاب "في ذكرى محمود‬
‫درويش" عام ‪ ،2016‬وقد اتخذت السلطة الفلسطينية هذا اليوم يوما‬
‫للثقافة الفلسطينية‪ ،‬ومن بني تلك الكتب أيضا كتاب "هكذا تكلم‬
‫محمود درويش‪ -‬دراسات في ذكرى رحيله"‪ ،2009 ،‬حرره عبد اإلله‬
‫بلقزيز واشترك فيه غير املحرر سبعة من الباحثني‪ ،‬وكتاب خليل‬
‫قطناني "شعرية املكان في ديوان محمود درويش"‪ ،2012 ،‬وكتاب‬
‫سليمان جبران "نظم كأنه نثر" ‪ ،2017‬ويناقش فيه اإليقاع في شعر‬
‫محمود درويش‪ ،‬وكتاب الدكتور إبراهيم السعافني "شعر محمود‬
‫درويش تحوالت الرؤية تحوالت اللغة"‪ ،2018 ،‬وغيرها الكثير‪ ،‬عدا ما‬
‫أنجزه الباحثون والدارسون ونشر في املجالت املحكمة والصحف‬
‫واملواقع اإللكترونية‪.‬‬
‫وباإلضافة إلى هذا الجهد البحثي املهم‪ ،‬أود اإلشارة إلى ما كُتب‬
‫عن محمود درويش‪ ،‬خارج نطاق الدراسات النقدية‪ ،‬ومن ذلك كتاب‬
‫نبيل عمرو "محمود درويش ‪ ..‬حكايات شخصية"‪ ،2014 ،‬وكتاب‬
‫امتياز دياب "ميالد الكلمات"‪ ،‬هذا الكتاب الذي جمعت فيه وثائق‬
‫الشاعر الراحل وصدر عن وزارة الثقافة‪ ،‬وكتاب "محمود درويش‪:‬‬
‫مقاالت اليوم السابع" للكاتب حسن خضر‪ ،‬وكتاب زياد عبد الفتاح‬
‫"صاقل املاس"‪ ،‬وكتاب "محمود درويش يتذكر في أوراقي‪ -‬أكتب‬
‫ألنني سأعيش" للشاعر والناقد اللبناني شربل داغر‪ .‬وقد صدرت كل‬
‫تلك الكتب في عام ‪.2019‬‬
‫هذا الحضور النقدي واالحتفالي للشاعر قلما يحظى به شاعر آخر‪،‬‬
‫فهو بحق "مال الدنيا وشاغل الناس"‪ ،‬عدا كل ذلك‪ ،‬فإن القارئ‬
‫سيجد مقتبسات من شعر درويش في مقالة سياسية أو اجتماعية أو‬
‫نقدية أو أدبية‪ .‬في هذا السياق من الحضور النقدي واملعرفي‬
‫لدرويش يمكن إدراج كتاب الدكتور ط™ن ّوس ضمن هذه الشبكة من‬
‫استحضار الشاعر رغما عن الغياب الذي لم يكن غيابا باملعنى‬
‫الكامل‪ ،‬بل إنه يحقق حضوره يوميا في الحركة الثقافية‪ ،‬شعرا ونقدا‬
‫على السواء‪ ،‬ويصدق في حق الشاعر ما قالته الشاعرة فدوى‬
‫طوقان‪" :‬درويش يمتاز بالنجومية‪ ،‬وهو أحادي االنفراد في أجواء‬
‫الشعر‪ .‬درويش طور شعره وفاق كل التصورات‪ .‬وال يوجد شاعر‬
‫استطاع أن يصل إلى ما وصل إليه درويش من حداثة وتطور‪ ،‬فقد‬
‫وصل إلى حد العبقرية"‪) .‬حوارات فدوى‪ ،‬يوسف بكّار‪ ،‬ص ‪(81‬‬
‫يحمل كل كتاب وجهة نظر يريد الكاتب أن يوصلها إلى القارئ‪،‬‬
‫فضال عن التعريف باملكتوب عنه‪ ،‬وال يتضح الهدف من الكتاب فيما‬
‫كتبه عصام خوري‪ ،‬وال فيما كتبه الباحث نفسه من "التوطئة" عدا أن‬
‫هذه الدراسات واملقاالت يجمعها موضوع واحد؛ وهو البحث في‬
‫شعر درويش‪ ،‬وارتأى الباحث أن يصدرها في كتاب‪ .‬وهنا من حق‬
‫القارئ أن يسأل ما اإلضافة التي قدمتها تلك املقاالت‪ ،‬وتشكل‬
‫إضافة نوعية ملكتبة درويش البحثية والنقدية؟‬
‫يجب أن يحمل كل كتاب جديدا في موضوعه‪ ،‬أو منهجيته البحثية‪،‬‬
‫وأظن أن هذا الكتاب "اقتفاء أثر الفراشة" ال يخلو من بصمة خاصة‬
‫ملؤلفه‪ ،‬بدءا من جمع تلك املقاالت والدراسات في مؤلف واحد لتكون‬
‫في متناول الباحثني والدارسني‪ ،‬السيما أن تلك املقاالت منشورة في‬
‫تواريخ متباعدة وفي صحف ومجالت قد يصعب على الباحثني‬
‫العودة إليها لو بقيت متناثرة‪ ،‬وهذه خدمة جُ لّى يقدمها الباحث‬
‫للباحثني اآلخرين الذين قد ال يلتفتون إليها وهي غير مجموعة في‬
‫كتاب‪ ،‬وأيضا يشكّل جمعها خدمة للباحث نفسه الذي جعل منها‬
‫مادة متناسقة بني دفتي كتاب‪ ،‬يضاف إلى منجزه البحثي والنقدي‪.‬‬
‫يثبت الباحث في نهاية كل دراسة ومقالة مجموعة من املصادر‬
‫واملراجع‪ ،‬ومنها ما يتصل بدراسات حول الشاعر وشعره‪ ،‬وتساهم‬
‫في تعميق البحوث اآلتية‪ ،‬وقد تنوعت مصادره ومراجعه‪ ،‬وتكشف تلك‬
‫املراجع واملصادر تنوع املصادر والدراسات التي كان الباحث‬
‫يقتبس منها ويعتمد عليها في التحليل‪ ،‬سواء أكانت دراسات نقدية‬
‫سابقة أم مصادر مساعدة لفهم شعر الشاعر من نصوص دينية‬
‫وأدبية وأسطورية‪.‬‬
‫لقد تنوعت دراسات الكتاب ومقاالته ما بني البحث املنهجي وما بني‬
‫القراءة االنطباعية‪ ،‬ومال أحيانا إلى الشرح املدرسي البسيط الذي‬
‫يشرح فيها النص جملة جملة‪ ،‬ويبني رأيه فيها‪ ،‬كما أن أسلوبه هذا‬
‫جعله يتعامل مع بعض القصائد وحدات منفصلة‪ ،‬يشرحها مستقلة‬
‫عن بقية املقاطع دون أن يربطها معا في الرؤية التحليلية املتكاملة‪،‬‬
‫حدث ذلك ثالث مرات؛ عندما تناول بحث الصورة الشعرية في املقال‬
‫الثالث‪ ،‬وقصيدة "أيام الحب السبعة"‪ ،‬وكذلك قصيدة "رباعيات"‪.‬‬
‫تنبغي اإلشارة إلى أن كتاب "اقتفاء أثر الفراشة" ليس الكتاب‬
‫الوحيد الذي يجمع فيه صاحبه مقاالت منشورة‪ ،‬فقد كانت هناك‬
‫كثير من الكتب الذي قام فيها أصحابها بجمع مقاالتهم ذات‬
‫املوضوع الواحد في كتاب‪ ،‬كما حدث مع كتب إدوارد سعيد مثال‬
‫الذي لم يؤلّف إال كتابا واحدا خارج هذه املنهجية‪ ،‬وهو كتاب‬
‫"االستشراق"‪ ،‬وكما فعل أيضا طه حسني في كتابه "حديث‬
‫األربعاء" بأجزائه الثالثة‪ ،‬ولم يكن املؤلفون العرب وحدهم في ذلك‪،‬‬
‫فثمة كتب أيضا ملؤلفني غربيني فعلوا ذلك‪ ،‬كجورج أرويل وكتابه "ملاذا‬
‫أكتب"‪ ،‬وكتاب "كيف تكتب الرواية" ملاركيز‪ ،‬وكتاب "القارئ في‬
‫الحكاية‪ -‬التعاضد التأويلي في النصوص الحكائية" للكاتب‬
‫والروائي أمبرتو إيكو‪ ،‬وغيرها الكثير‪ ،‬وبعض الكتب السابقة عن‬
‫الشاعر درويش أيضا‪ ،‬تتألف مادتها من مقاالت سبق أصحابها‬
‫نشروها قبل أن تضمها دفّتا كل كتاب من تلك الكتب‪.‬‬
‫إن هذا قد يوقع الك™ت ّاب أحيانا في فخّ التكرار‪ ،‬بحكم أن املقاالت‬
‫أنجزت على فترات متباعدة‪ ،‬كما حدث مع الباحث في هذا الكتاب‪،‬‬
‫فكان يكرر فقرات طويلة في مقاالت متعددة‪ ،‬ولم يكن الدكتور طنوس‬
‫أول من وقع بمثل هذا‪ ،‬فقد سبق أن وقع فيه على سبيل املثال‬
‫الدكتور جابر عصفور عندما جمع مجموعة من املقاالت حول مسيرته‬
‫العلمية في كتاب "زمن جميل مضى"‪ ،‬وكان قد نشر مقاالته في‬
‫صحف ومجالت متعددة‪ ،‬وقد أشرت إلى ذلك عندما كتبت عن الكتاب‬
‫مقالة بعنوان "ساعة مع كتاب زمن جميل مضى"‪ ،‬ونشرتها في‬
‫كتابي "مالمح من السرد املعاصر‪ -‬قراءات في متنوع السرد"‪،‬‬
‫والصادر عن مؤسسة أنصار الضاد‪ ،‬في أم الفحم‪ .2019 ،‬وقد‬
‫أشار الباحث سليمان جبران في كتابه "نظم كأنه نثر" إلى هذه‬
‫املسألة‪ ،‬فكتب‪" :‬إلى القارئ الكريم‪ :‬واضح أ ّن املقاالت في الكتاب‬
‫لم تُكتب كلّها في الوقت ذاته‪ ،‬وفي نفَس واحد‪ .‬لذا‪ ،‬قد يجد القارئ‬
‫تكرارا للفكرة ذاتها في أكثر من موضع أحيانا‪ .‬املعذرة سلفا! "في‬
‫اإلعادة إفادة"؟! )ص ‪(9‬‬
‫وهنا ال بد من أن يكون الباحث ط™ن ّوس قد انتبه إلى ضرورة إعادة‬
‫تحرير هذه املقاالت‪ ،‬ويكتفي باإلشارة إليها باختصار واإلحالة عليها‬
‫في موضعها من الكتاب‪ ،‬أو يتجرأ بحذف تلك الفقرات املكررة‪ ،‬ليقدم‬
‫مادة متآلفة ملتحمة ذات فلسفة واحدة‪ .‬كما كان من الضروري أن‬
‫يعيد القارئ إلى الكتاب نفسه عندما يحتاج إلى االستشهاد برأيه‬
‫في موضوع معني سبق وذكره في موضع من الكتاب‪ ،‬وليس إحالة‬
‫القارئ إلى املقال األصلي في الصحيفة أو املجلة‪ ،‬وكان ينبغي‬
‫أيضا حذف أسماء تلك املقاالت من القائمة املثبتة للمراجع واملصادر‬
‫عقب كل مقال أو دراسة وجدت فيها‪.‬‬
‫لقد قدم الدكتور نبيل طنوس في كتابه هذا جهدا نقديا مهما‪ ،‬ال‬
‫يستطيع باحث منصف أن يقلل من شأنه أو االنتقاص منه‪ ،‬مع‬
‫إمكانية االختالف مع الباحث فيما قدمه من رؤى وتفسيرات حول‬
‫شعر الشاعر وخاصة ما جاء في املقال الثالث حول الصورة‬
‫الشعرية‪ ،‬فكان يقدم فهمه الخاص معتمدا على تذوقه الجمالي‬
‫للنص‪ ،‬وال يستطيع أحد أن يقول إن الباحث هنا قد أخطأ أو أصاب‪،‬‬
‫وإنما هي من مقتضيات عملية التلقي التي قد يفترق فيها املتأدبون‬
‫والدارسون‪ ،‬ومن حق املتلقي أن يفسر النص كما يرى إن قدم‬
‫تفسيرا منطقيا ومقبوال‪ ،‬بصرف النظر عن مالبسات النص التاريخية‬
‫وزمن إنتاجه‪ ،‬فالشاعر محمود درويش لم يكن خاضعا خضوعا آليا‬
‫للحظة الزمنية في إنتاج النصوص‪ ،‬وإنما كان يمنح النص كثيرا من‬
‫الصنعة ليكون أشبه بالنص العام واملطلق املتحرر من زمنيته‪ ،‬فربط‬
‫النص بلحظته التاريخية وإحكام التفسير بناء عليها يؤدي إلى أن‬
‫تفقد تلك النصوص جماليتها وخلودها وإشعاعها املتجدد مع كل‬
‫قارئ أو مع كل قراءة جديدة للقارئ نفسه‪.‬‬
‫وأخيرا‪ ،‬يبقى إصدار كتاب نقدي مهمة ليست سهلة‪ ،‬في ظل هذا‬
‫الطوفان العارم من الك™ت ّاب الذين يكتبون النصوص والروايات‪،‬‬
‫وأغرقوا رفوف املكتبات بالكتب التي تحتاج للقراءة النقدية الواعية‪،‬‬
‫للتعريف بها‪ ،‬والكشف عما وراءها من وهبة جادة أو ما فيها من‬
‫تطفّل على صنعة الكتابة‪ ،‬مع أن هؤالء الك™ت ّاب نادرا ما يقرؤون كتابا‬
‫نقديا أو دراسة نقدية جادة‪ ،‬وهذه مهمة الناقد الذي يجب أن يلتفت‬
‫إليها أيضا دون أن يظل محصورا بأدب الكتاب الك™بّار‪ ،‬شعراء‬
‫وروائيني‪ ،‬فيدفع هذا الجيل من الك™ت ّاب إلى قراءة النقد واالستفادة‬
‫منه‪ ،‬فيكتبون النقد بعيدا عن لغة الهندسة واللوغرتمات الرياضية‪،‬‬
‫فيتناولون األعمال األدبية بلغة مفهومة واضحة وعميقة رصينة‪ ،‬تقترب‬
‫من الك™ت ّاب وال تتعالى عليهم‪ ،‬لتغد َو العملية النقدية عملية محايثة‬
‫ومواكبة بل ملتحمة مع العملية اإلبداعية وال تنفصم عنها أو تستقلّ‬
‫بعيدا عن مداراتها املتوهجة‪.‬‬

‫األرملة السوداء‪.......‬‬
‫تحركت بهدوء من غير أن يشعر بها‬
‫أحد ‪ ،‬لم ينتبه لها حريص قامت‬
‫بمفاجأة الجميع بسوادها الداكن‬
‫الذي يسترها ‪ ،‬زحفت بجنح الليل‬
‫أرمشته بذبذبات كهربائية تفاجأ من‬
‫محاولتها يتعجب لتلك املتحصنة ‪،‬‬
‫إتصل عليها تكسرت بكالمها تنهدت له‬
‫ذاب بنيران الفاظها التي زلزلت‬
‫أركانه ‪ ،‬نجحت املحاولة بلدغة‬
‫عنكبوتية اوقعته في خيوط شباكها ‪،‬‬
‫عرض عليها القفص الذهبي ‪ ،‬طارت‬
‫فرحا ‪....‬تمت املناورة الرومانسية‬
‫بنجاح ‪ ،‬وقبيل الزفاف بيوم واحد و‬
‫بدل أن تضع الحناء لطختها بالدماء‬
‫بموت خطيبها غرقا في مستنقع مائي‬
‫سقط فيه طفل جيرانهم و حاول‬
‫إنقاذه ‪ ،‬عندها أعلنت الحداد‬
‫وانتهت ذكريات ذاك املغيب ‪ ،‬حتى‬
‫بدأت مرة أخرى تتلفع بسواد تلك‬
‫العباءة لتتقرب من معلم أخيها تحضر‬
‫معه حصص التقوية في‬
‫منزله ‪...‬تغتاظ زوجته من وجودها‬
‫حاولت منعها مرارا حتى انتهى األمر‬
‫بأن يكون الدرس املشيطن في إحدى‬
‫املتنزهات إنتهت الدروس لكن لم تنته‬
‫جلسات السمار ‪...‬أخيرا تكللت بزواج‬
‫عرفي دام ملدة عامني نتج عنه طفل‬
‫اسمته فجرا وفاء لألول فما زال حبه‬
‫في ثنايا روحها‪....‬طرق عليها ذلك‬
‫املعلم الباب كي يودعها ألنه على موعد‬
‫للسفر خارج القطر‪...‬وفي الصبح‬
‫تستيقظ على خبر عاجل مفاده سقوط‬
‫طائرة نوع بوينك تابعة للخطوط الجوية‬
‫لبلدها ‪.....‬لتعود مرة أخرى تتوشح‬
‫بالسواد أعلنت الحداد ومضت بها‬
‫األيام طلبت منها أمها الكف عن‬
‫مغامراتها والبحث عن عمل تعتاش‬
‫عليه رفضت دخلت في صراع مع أمها‬
‫األم ستندمني على عدم األخذ‬
‫بنصيحتي تضحك بصوت عال يا أمي‬
‫مازالت الحياة تضحك معي ‪ ،‬بعد‬
‫مرور سنة تعرضت والدتها إلى وعكة‬
‫صحية أدخلت املستشفى بقيت‬
‫أسبوعا تعرفت على رجل كان مرافقا‬
‫ألمه تبدو الوسامة عليه تواصلت معه‬
‫تطورت العالقة ‪...‬أغرته ببيت زوجها‬
‫املرحوم تفاجأ بما يرى وهو ابن قرية‬
‫نائية ‪...‬أعلن لها السمع والطاعة‪ ...‬تم‬
‫عقد القران وعاشا تسعة‬
‫أشهر ‪...‬تعرض للخطف من قبل‬
‫مجموعة تتاجر باألعضاء‬
‫البشرية ‪...‬وبعدها يسلم ألهله جثة بال‬
‫أعضاء ‪...‬صرخت أمها بوجهها ‪..‬أيتها‬
‫النحسة إلى متى تبقني في‬
‫مجزرتك ؟!!!‪...‬ارحمي معاشر‬
‫الرجال ‪...‬ما هذا النحس الذي‬
‫تتوشحينه ‪...‬ال عليك يا أمي أنا حرة‬
‫في حياتي‪....‬عن قريب سأرتدي الثوب‬
‫األبيض من جديد‪...‬صكت أمها وجهها‬
‫قائلة إذن سأعلن الحداد منذ الساعة‬
‫هذه!!! الباب يدق من في الباب ؟‬
‫جابي الكهرباء ‪ ...‬األم أهال بك يا بني‬
‫تفضل ‪ ،‬البنت أهال انقطعت من مدة‬
‫طويلة !!! فعال لقد تعرضت لحادث‬
‫سير وفقدت زوجتي و ابني‪ ...‬يا‬
‫سبحان اهلل ! األم تضحك مع نفسها‪،‬‬
‫أبشر عن قريب ستلتحق بهم ‪...‬البنت‬
‫طيب أما زلت في محلك القديم أنا‬
‫بحاجة للوازم الخياطة ؟بلى إذن‬
‫سأمر عليك ‪ ،‬أنا بالخدمة ‪ ..‬شكرا‬
‫جزيال‪ ..‬بعد إسبوع كثر ترددها له‬
‫حتى تطورت األمور و دخلت شريكة‬
‫في املحل ‪ ،‬األم إقتربت ساعته‬
‫املسكني ‪...‬أخيرا جاء إلى البيت طالبا‬
‫يدها‪...‬حاولت األم إفشال األمر دون‬
‫جدوى يا بني فكر في األمر فبنتي‬
‫تزوجت أكثر من مرة ربما تعيرها‬
‫مستقبال !!! يضحك بصوت عال وأنا‬
‫تزوجت للمرة للخامسة‪...‬حسبته‬
‫يستهزئ‪...‬وقالت له إذن ذنبك على‬
‫األخيرةأشهر‬
‫جنبك ‪ ...‬وبعد مرور سبعة‬
‫الحروفوفي ليلة شاتية يطرق‬
‫تترقب أجله ‪،‬‬
‫عليها الباب ومعه ابنتها ليفاجئها بجثة‬
‫هامدة تلف بعباءة سوداء ‪.‬‬

‫كتبت‪ :‬فريدة‬
‫الجوهري ـ لبنان‬

‫بقلم‪ :‬سريعة سليم حديد‬

‫السيامية ‪ ،‬و السيامية التفاعلية األدبية ‪:‬‬

‫الثاني من األول‪ ،‬أو الثالث من الثاني أو األول و‬
‫" •‬
‫أكثر من حيث النوع أو الجنس األدبي انبثاق‬
‫إبداعي حديث يعتمد على ميالد نصني مختلفني أو‬
‫ـ‬
‫املفهوم أو ـ السيامئية األدبية ـ ‪ :‬هو منحى‬
‫جدا سيامية مع قصة‪ ،‬قصة قصيرة أو نص‬
‫السيامية‬
‫قصيرة أو قصيرة جدا‪ ( ...‬أو ) قصة قصيرة‬
‫أو نص شعري ) سيامي ( مع قصة أو قصة‬
‫هكذا‪...‬‬
‫أو قصة قصيرة ) سيامية ( مع نص شعري‪،‬‬
‫لحظات أو دقائق معدودة أو حتى ساعة من‬
‫أمثلة ‪) :‬قصة‬
‫يكون ميالده متزامنا وال تفصله زمنيا إال‬
‫يلتبس األمر و يفهم على أنه اقتباسا يجب أن‬
‫نثري شعري‬
‫دائما املولود الثاني يتبع مباشرة املولود األول‪.‬‬
‫مختلفة حسب أسلوب كل كاتب دون إهمال توظيف‬
‫النص(‪ ".‬سيامئيا" أو سياميا و حتى ال‬
‫جذع ( كما في ميالد ) التوائم(؛‬
‫تفاصيل سردية النص األول مع توظيف صياغة‬
‫كنص " سياميا " مع ) نص‬
‫ليكون ابتداءا من لحظة كتابته‬‫ثيمة" و‬
‫ستنساخ " إندماجي تماما و متصالن اتصاال‬
‫الزمن كتابة النص الثاني ) املُ™ت ََسيَامي مع األول ( على استيعاب دقيق يستنسخ " يصبحان نصان منفصالن في النوع و في "ا‬
‫مجموعة من املبدعني ) على أرض الواقع ( أو على‬
‫تعتمد‬
‫ف‬
‫املفردات"‬
‫للنص ) الجذع الجذر ( املتم™ث ّلة في "األدوات و‬
‫عمل مشترك في لقاء تفاعلي بني كاتبني أو بني‬
‫الخصوصية " الجينية "‬
‫سياميا من قبل كاتب واحد أو‬
‫مباشرة بهذه الحركة اإلبداعية‪ ،‬و تنشر أيضا بعد‬
‫الثيمة و األفكار‪ .‬قد يكتب نصا "‬
‫مباشرا في‬
‫املتفاعلني املتصلني‬
‫مصطبات التواصل العنكبوتي‪.‬‬
‫السيامية " في منشور جامع ) منشور سياميا متكامال ( على جدران و فضاءات و منابر الصحف الورقية‪ ،‬مع تأكيد تاريخ ميالد واحد‬
‫تزامنيا األعمال اإلبداعية "‬
‫األقرب زمنيا مليالد ) النصوص السيامية املنصهرة ( و منه أيضا في تأكيد التوقيت الخاص بالنص املُ™ت ََسيَامي مع‬
‫توثق نشرا حسب إمكانية النشر في الصحف اإللكترونية‬
‫النص السيامي األصل أو الجذر الجذع " يتبعه‬
‫الزمنية التي استغرقت في " ميالد "‬
‫االنتهاء‬
‫الفكرة أو األفكار حيث النص املتناص يعاني على‬
‫منهامع التنويه أدنى املنشور باملدة‬
‫لـلنصوص‬
‫حقباتيا و زمكانيا " و ما يميز التناص هو تقارب‬
‫اتصال نصوص بنصوص أخرى قد "تتباعد‬
‫األول‪.‬‬
‫لسيامية؛ ليست تناصا ؛ بحكم أن التناص هو‬
‫على إثنني أو أکثر و يشكل تداخل النصوص ‪‎.‬‬
‫ا‬
‫أخرى سابقة عنها معاصرة لها‪ .‬و يأتي التناص‬
‫تناصه بآخر ؛ بل إثراء للنوع من‬
‫‪.‬‬
‫النص‬
‫أصول‬
‫تبني‬
‫الغالب من حمل أو‬
‫مميزات النص األساسية التي تحيل على نصوص‬
‫السيامئية ال تبحث عن قصد إلثراء نص من‬
‫خاللملذهب " السيامية " الحديث ؛‬
‫يعتبر التناص عند "كريستيفا بروالن بارت"أحد‬
‫لنصوص و ازدحامها‪) ".‬السيامية( أو‬
‫إلدراج النص الروائي و تطويعه‬
‫ا‬
‫تشابك‬
‫و‬
‫تداخل‬
‫صيغة‬
‫هو‬
‫بنسخة أخرى مع إبقاء الثيمة و‬
‫و‬
‫إليجاد‬
‫األثر‪.‬‬
‫تقوية‬
‫املهتمني‬
‫في‬
‫إلخ ‪ ،‬مبدئيا يترك التفكير مفتوحا بني النقاد و‬
‫ببعضها عند الکتاب مرده هو الرغبة‬
‫هندسته اللغوية و بعثه من جديد في ) جنس‬
‫‪...‬‬
‫شعر‬
‫أدبي(و الروائي القاص الناقد العراقي‬
‫‪،‬‬
‫قصة‬
‫)‬
‫و‬
‫ذاته‬
‫مفرداته‬
‫في حد‬
‫النص املولود األول ثم إعادة تفكيك أدواته و‬
‫الشاعر الجزائري لخضر خلفاوي من باريس‬
‫خالل مبدأ اإلستنساخ‬
‫النصييتولد الستنساخ و إعادة بناء‬
‫في شهر أيلول ‪ 2018‬بني األديب‬
‫العتباره سلوك ـ فوري و آنيـ‬
‫الحوار التفاعلي اإلنساني األدبي‬
‫املتلقي بـ "صلة رحم" النصني‪) ،‬‬
‫مشتركا بينهما آن يمتلكان النص األصلي و‬
‫التوجه األدبي الجديد ابتكره ـ لخضر خلفاوي ـ‬
‫الكاتب أو الكاتبني‪ ،‬إن وجد تفاعال ) نصيا‬
‫ترك انطباع لدىخلفاوي" من بغداد نموذجا مليالد هذا املنحى و‬
‫الجذر(أو الجذري " ؛ حيث يتم إعادة كتابته و‬
‫خارج عن اإلطار "الزمكاني" لكاتب آخر و مادام‬
‫)"صالح جبار‬
‫فيعطي للنص األول صفة " النص السيامي‬
‫نص‬
‫ـ إذن السيامية ليست بحاجة إلى عناء االقتباس مع ينبثق عن النص األول مباشرة بعدة كتابته‬
‫األصلية ‪ - .‬للتذكير دوما‪:‬السيامية" هي نص ثان‬
‫نفس الفكرة و الثيمة األساسيتني ‪.‬‬
‫الثيمة‬
‫صياغته بأجناس مختلفة‪ ،‬مع اإلبقاء على‬
‫بالنسبة للنص السيامي األب ) الجذر أو الجذع ( ‪.‬‬
‫النص السيامي‪:‬‬
‫مثال ( ‪:‬‬
‫‪ ..‬في إطار )املجموعات و الروابط و النوادي‬
‫األدبيةو يجب ‪ -‬ذكر نسبه التسلسلي‬
‫ـ حاالت و أنواع من كاتب ‪-‬تزامنا‪ -‬مع الطرح للنص االصلي‬
‫السيامي إلى أكثر من نصني ) متسيامني(‪.‬‬
‫أكثر‬
‫وجود‬
‫لروابط‪ ،‬مجموعات و نوا ٍد إبداعية‪.‬‬
‫حال‬
‫وفي‬
‫يطلق عليه سياميا حسب صلة القرب من النص ) األصلي ( قبل التفرعآخر ؛ من خالل دعوة مدراء و مسؤولني منشطني‬
‫سياميا مستنسخا مع نص‬
‫املنحى الجديد يُسمى " سيا ْم " مع ‪...‬‬
‫ميالد أو توليد ‪ -‬إبداعا‪-‬‬
‫الشعر‪ .‬في هذا‬
‫ في‬‫نصاالسجال يقتصر تقليديا و عادة‬
‫إطارأن ي عل أنه سجاال‪ ،‬ألن‬
‫علىمع قصيدة "لخضر خلفاوي" ‪،‬‬
‫ـ ال يجب‬
‫التفاعل( مثال ‪:‬نصي سيامي‬
‫ُفهمالكاتب و يصرح من خالل )‬
‫نصوص‪.‬‬
‫ال‬
‫مع‬
‫السيامي‬
‫التفاعل‬
‫طرف‬
‫من‬
‫وفق‬
‫ُعلن‬
‫سيامي‬
‫ي‬‫لخضر مع صالح جبار" أو السيامية " الرأسية" ‪.‬‬
‫بنص‬
‫سياميا مع نص " صالح جبار"‪ ..‬أو كاتب متفاعل‬
‫ابتداءا من نص ثالث أو رابع أو خامس ) إلخ( ‪:‬‬
‫آخرأو سيامي" رأسي" كتجربة "‬
‫وآخر يصرّح أن نصه‬
‫لنصوص الرأسية بل بالنصوص السيامية الفرعية‬
‫"أيسر"‪،‬‬
‫ثالثة( نصوص نقول سيامي " أيمن"‪،‬‬
‫بالنشاط "التفاعلي السيامي" امل ُعلن عنه من‬
‫سيامي و كانت هذه النصوص تتصل با‬
‫اذا تزامنت )مثال‬‫دائما في إطار "التفاعل السيامي"‬
‫توثيقه البالنشر لتحديد ترتيبه في عائلة " السيامية األدبية املتعلقةلتفاعلي" املجموعات و الروابط و األندية التي‬
‫ إذا أ ُنتجت نصوصا متزامنة‬‫و‬
‫مباشر" مع وضع الترقيم حسب‬
‫غير‬
‫إدخاله وقت إبتداء التجربة و وقت انتهائها‪ ،‬و قبل الشروع " في السيام ا الضوابط املتعلقة بهذا النوع و املنحى األدبي و‬
‫اتصالي‬
‫"سياميا‬
‫يسمى حينئد نصا‬
‫اإلبداعية التي تحدد تاريخ و‬
‫مراقبة سير عملية اإلبداع السيامي و التذكير ب‬
‫أصحابها املعتمدة و التي انطبقت عليها كل شروط "‬
‫خالل أنشطة املجموعات و الروابط و األندية الفكريةإدارتها على تكوين لجنة مراقبة محايدة تسهر على‬
‫إلى يومني لإلعالن عن " توأم " أو توائم النصوص بأسماء هذه الهيئات كـ‪ :‬جوائز و شهادات ـ في إطار‬
‫تحتضن أعضاءا مبدعني مجبرة مجبرة من خالل‬
‫يوم‬
‫املقترحة‪ .‬ثم تُعطي مدة تتراوح‬
‫معلنة من قبل إدارات‬
‫التفاعل مع النصوص " السيامية املستنسخة"‬
‫بني املشاركات مشهر عنها مسبقا‬
‫بتحفيزات وسيط و رقيب و مشجع كذلك‪" .‬‬
‫نتائج الفوز باملراتب األولى ؛إذا كانت‬
‫يكون للنقد و القراءات األدبية دور‬
‫تعلن‬
‫السيامية" بكل تفرعاتها املشروحة‪ .‬و السيامية املقدمة املشاركة‪ .‬شكال و مضمونا‬
‫حيثنصوص األدبية السيامية التفاعلية‬
‫ُس™اَبَقَاتِي تَ™ن َافُسِ ي ـ ألحسن األعمال‬
‫* أول توأم ال‬
‫م َ‬
‫ـ أيلول ‪:2018‬‬

‫ملحق الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫‪5‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬

‫ﻗﻮاﻓﻞُ اﻟﻠﻴﺮةِ اﻟﺴﻮرﻳﺔ ﺗﺪﺣﺮُ ﺣﻴﺘﺎنَ‬
‫اﻟﺸﻤﺎل‬

‫ﺑﲔ‬
‫ﻗﻀﺒﺎن‬
‫ﻗﻠﺒﻚ‪...‬‬

‫ومن سيحكي للنسيم‬
‫فوق خد النهر‬
‫أن قلوبنا كانت نسيم‬
‫من ‪...‬‬
‫من‪...‬‬

‫ﻧﺤﻦ اﻟﺼّﻴﺪ‪!..‬‬

‫ويشهد في‬
‫قصائدنا شهود‬
‫فنحن الصيد إن‬
‫قبضت نجود‬
‫فإن غدرت‬
‫بمركبنا الليالي‬
‫كمثل الدر في‬
‫صدف نعود‬
‫ويختبىء الثمني‬
‫بقعر بحر‬
‫ويطفو فوق‬
‫سطح ماج عود‬
‫فإن ثملت بنا‬
‫نجم وهامت‬
‫وإن سكرت‬
‫فحرف الضاد‬
‫عود‬
‫بحور سطورنا‬
‫رقصت وغنت‬
‫على النايات إن‬
‫وهنت زنود‬
‫ونحن بناة حق‬
‫إن وجدنا‬
‫ففي الساحات‬
‫تخشانا أسود‬
‫تضاء لنا‬
‫الكواكب حني‬
‫تذوي‬
‫بغير البرق ال‬
‫تأتي الرعود‬
‫فريدة‬

‫فريدة الجوهري‬
‫ـ لبنان‬

‫‪6‬‬

‫رﺳﻮل اﻷﻣﻨﻴﺎت‬
‫‪------------------------+‬‬
‫آهات قلبي يمأل اذهان‬
‫السماء‬
‫ليحرك ذاك الجلمود‬
‫ن صدري‬
‫ني ينقشع الضباب !!‬
‫ينتابني هستريا‬
‫ؤياك‬
‫ودموع الشوق على‬
‫كبتيه في ركوع‬
‫خاشعة ببراءة و‬
‫داسته‬
‫ل نعبر اوزار املحيط ؟‬
‫بيني و بينك اشواط‬
‫ن النقاء و الزهد ‪!! ....‬‬
‫طرائق الصوفية‬
‫نحني له‬
‫اجالال و ترتوي من‬
‫ديره العذب‬
‫تورقت عزائم التوارث‬
‫وق‬
‫أغصاني اليابسة ‪...‬‬
‫ندما تآكلتها‬
‫انياب الغول بمراوغة‬
‫لسالطني‬
‫انا ازرع بذور الشقاء‬
‫في طينة الشفاه‬
‫لضامئة‬
‫يا لخيبة األقدار حينما‬
‫تملص‬
‫خلف ابواب ذاكرة‬
‫نتشية‬
‫تريد خلوة لربيع راقد‬
‫ني القبور‬
‫أنسل كفسائل الزهور‬
‫بني تشابك اصابعها‬
‫لخمس‬
‫ألكون الصالة‬
‫لسادسة‬
‫في مواقيت عمر‬
‫لغائبني‬
‫تورع شوقا للقياها ‪..‬‬
‫أو أكون في حضرة‬
‫الموت‬
‫بني األحياء ككسرة‬
‫خبز للجائعني‬
‫‪--------‬‬‫====‪------------‬‬
‫عدنان الريكاني ‪/‬‬
‫مقاطعة گوانزو ‪/‬‬
‫لصني‬

‫كمال جغادر ـ الجزائر‬

‫بقلم األديبة الجزائرية سحر القوافي‬
‫عندما تقرأ رائعة الوثن لألديب الجزائري الكبير مصطفى بوغازي‬
‫فإنك تتحول إلى نحات تشارك البطل الفنان أسامةالذي هو‬
‫الوجه الٱخر للكاتب املنعكس في مرٱة األحداث في نحت الوثن‬
‫وتعايش خواطره ومشاعره‪..‬تمسك بالصخرة الكبيرة التي جثمت‬
‫على صدور الجزائريني لسنني طويلة‪..‬حيث يبدأ الكاتب نحت‬
‫واقع الشعب الجزائري والعصر الحجري الذي سجنا في قالعه‬
‫الصخرية العقيمة وأعادونا إلى زمن الرق واالستعباد‪..‬سرقوا منا‬
‫كل جميل حتى إبداعاتنا وأفكارنا فعتمتهم عمت كل شيء حتى‬
‫أحاسيسنا ‪..‬‬
‫إنها رواية سياسية تاريخية واقعية تدرجت من تصوير واقع مرير‬
‫يغلفه اليأس والقنوط والبغي ويعشش فيه العوز والفراغ والفشل‬
‫والعجز ‪..‬ونهاية يشع فيها بريق األمل وتتوهج أماني التحرر‬
‫وعودة الزمن املفقود واملسروق من أبواب ونوافذ عدة كبوابة‬
‫منصات التواصل االجتماعي التي شكلت منتديات للشباب‬
‫الثائر ‪..‬لقد سكب الكاتب مواجعه في صور حية واقعية لألبطال‬
‫من الفنان أسامة الذي أنهكه الفقر فيجد نفسه مرغما على تلبية‬
‫رغبة منير مدير الثقافة الوسيط بينه وبني الوزير الذي يرغب في‬
‫التزلف للوثن البشري بوثن حجري يقدمه له باسم ابنته‬
‫املبدعة ‪..‬إلى الصحفية املفقودة واالعتقاالت إلى الحراك الشعبي‬
‫ونهاية حلم العهرة الخامسة‪..‬وينقل لنا السارد صورا حية من‬
‫الريف بطبيعته العذراء وعوائده األصيلة‪..‬وتنتقل املشاهد‬
‫واألحداث بني أماكن واقعية عدة كخراطة والعاصمة وباتنة‪..‬لقد‬
‫ساقها الكاتب بأسلوب درامي تعاطى فيه مع الواقع السياسي‬
‫والوقائع االجتماعية والوطنية برمزية عميقة ‪..‬مصورا جوانب من‬
‫حياة الفرد الجزائري املغمور واملقهور بأغالل الفساد والقمع‬
‫والغش وغياب الوعي وموت الضمائر ‪..‬‬
‫فالكاتب يعرف كيف يشد القارىء ويبعث فيه متعة القراءة‬
‫ومتابعة األحداث بأسلوب مشوق ولغة أنيقة دقيقة في معانيها‬
‫موحية متسعة الدالالت بانزياحاتها املدهلة‪..‬فينحت خواطره‬
‫وأحاسيسه في املتلقي فال يتمكن من تجاوزها أو التملص منها ‪..‬‬
‫إن الحس الوطني العالي الذي يقود البطل إلى السجن ويحرك‬
‫الوقائع يمثل النبع الروحي لتوالد األفكار ونسج الحوادث‬
‫وتحريك املشاعر‪..‬فيلتقط األوضاع ويصور الحقائق ببراعة‬
‫وتشويق ‪..‬‬
‫حيث ينساب التدفق الداللي للوثن الذي هو في أصله هيكل خال‬
‫من الروح واإلحساس والحركة والذي حاول الفنان أن ينحته من‬
‫صخرة كبيرة حتى الكلب نجسها بالتبول عليها‪..‬فصب الكاتب‬
‫من خاللها جم سخطه وأبان عن مواقفه الجريئة الرافضة لحكم‬
‫الرعاع والعهرة الخامسة‪..‬فالفنان أراد أن يضع فيها روحه ويبث‬
‫فيها الحياة مقابل دراهم معدودات ليعالج والده الذي أنهكه قهر‬
‫الوثن البشري وحاميته أكثر من املرض‪..‬وعندما ينحث الوثن‬
‫الححري للوثن البشري تصبح للوثن املنحوت قيمته ألن من‬
‫نحته هو املواطن املقهور املغلوب على أمره مجبرا ظنا منه أنه‬
‫املخرج بينما الزبانية تستغل حاجته لتمد جذورها أكثر وأكثر‬
‫وتزين صورة وثنها من خالل املنحوت‪.‬‬
‫رائعة الوثن وثيقة تاريخية اختصرت وضعا معقدا موسوما‬
‫بالفساد والقحط والجفاف واملحسوبية والوساطة واليأس‬
‫والذل‪..‬سنون عجاف عاشها الوطن واملواطن ‪ .‬زمن تقديس الوثن‬
‫البشري‪..‬‬
‫غير أن سياق األحداث يتغير ويأخذ منعرجا مباينا فيتحول‬
‫الوثن الحجري إلى لوحة فنية مبتدعة تلخص زمنا تاريخيا‬
‫البطل فيها الشعب الجزائري ‪..‬بينما يسقط الوثن البشري بكل‬
‫أطرافه وأطيافه ويتحول إلى ذكرى من رماد وشجن ووجع وعجز‬
‫وقهر وأصفاد ومحن في الذاكرة الشعبية تلك الغول التي قيدت‬
‫أيدينا وسرقت منا أحالمنا وحياتنا ‪..‬فلوحةالوثن الحجري‬
‫تحولت إلى زمن بائد من الشرور ومعقل سجنت فيه الزبانية ‪..‬لقد‬
‫تفطن الجزائريون إلى حقيقة الوثن البشري‪..‬‬
‫وهكذا نجد أن التدفق الداللي الرمزي العميق غزير فاألفكار نابعة‬
‫من إحساس مباشر بتجربة الكاتب الحياتية تجسد في معاني‬
‫عدة كالبؤس والحرمان والعهر السياسي والعربدة الثقافية‬
‫والفراغ االجتماعي ومظاهر الفساد والتعفن واإلرهاب الفكري‬
‫والفني‪..‬الذي قادته الحاشية واملتزلفون واملتسلقون واالنتهازيون‬
‫والحمقى والسفلة‪..‬غير أن تفطن املواطنني وضجة املظلومني‬
‫واملقهورين وأناتهم وٱهاتهم التي تحولت إلى صراخ مسموع‬
‫وتحد ال يقمع وكبرياء ال تخضع ومطالب التردع مهما حاولت‬
‫الزبانية قد أحيت الوثن الحجري وبثت فيه الحياة‪..‬لقد انكشفت‬
‫لهم حقيقة الوثن البشري فعمروا الشوارع والساحات‬
‫بالهتاف ‪..‬فرجع الزمن املغيب وتحركت عقارب الساعة من جديد‬
‫بعد أن أفلتت من قبضة الوثن الحاكم وانبلج فجر عهد جديد‪..‬تلك‬
‫هي نهاية الوثن الذي سرق منا عهودا من الزمن‪..‬‬
‫فطوبى لألديب املبدع برائعته وهنيئا للقارىء بسردها املاتع‬
‫وخواطرها الجريئة وأحاسيسها املتأججة املتوهجة‪..‬أديب نتوسم‬
‫فيه مستقبل الرواية الجزائرية الجديدة‪..‬‬

‫قراءة نقدية في رواية الوثن بقلم األديبة الجزائرية سحر‬
‫القوافي‬

‫فراس‬
‫جمعة العمشاني ـ‬
‫العراق‬
‫سنسير‬
‫ّعوش الحاملة‬
‫ِ‬
‫خلفَ أسرابِ ال•ن‬
‫ثم نمضي في ليالٍ معتمة‬
‫نغ•نّي‬
‫ندما تمشي الدّهور‬
‫بحننيٍ ملؤه روحُ الزّهور‬
‫ني تصلّي للجياع‬
‫وقراب ُ‬
‫ترصفُ العمر سطورا ً مؤملة‬
‫السنني‬
‫هكذا أمسينا طعم•ا ً لزنازين ّ‬
‫كلّما ألفينا عمرا ً‬
‫الضائعني‬
‫ّ‬
‫صرنا دربَ‬
‫هاك من راسي بياضا‬
‫هاك قلب الطفل فاضا‬
‫هاك من دمعي‬
‫هياج•ا ً وانتفاضا‬
‫هاك من عمري عظام•ا ً وأنني‬
‫ل ْم نَعُد نستنشق العط َر الرغيد‬
‫في فيافي بيتنا املاط َر عيد‬
‫ل ْم نَعُد نحلم بال•نّخل البعيد‬
‫هكذا أثمرنا حزن•ا ً وخراب‬
‫بني دخان الدجى‬
‫بني طلعات الثكالى‬
‫تتفتح من صراخات العذاب‬
‫الف باب تُغلق البسمات فينا‬
‫الف باب‬
‫ونعود ‪........‬‬
‫ونعود مثل بستان أليف‬
‫السعفات نخالً في الخريف‬
‫ينشد ّ‬
‫ل ْم تمت أزهارنا‬
‫ل ْم تمت أشجارنا‬
‫طاملا صرنا سياج•ا ً‬
‫لنخيل العاصمة‬

‫خلف أسراب النعوش‬

‫و حني نموت‬
‫وتمحو الريح‬
‫والنسمات الرقيقة‬
‫أثار خطانا‬
‫من سيقص بعدنا‬
‫قصة هوانا‬
‫من سيحكي عنا‬
‫أننا‬
‫كنا هنا‬
‫من سيحدث عنا‬
‫من سيحكي‬
‫حكاياتنا الجميلة‬
‫والرقيقة‬
‫والصادقة‬
‫ومن سيقص رحالت التعب‬
‫وااليام املشرقة‬
‫من سيخبر تراب بالدي‬
‫ويقول لها‬
‫أنني ذبت حبا بها‬
‫وأنها‬
‫وحدها‬
‫مستنقع الجمال‬
‫ويليق لها العشق‬
‫من سيخبر اهلي‬
‫ورفاقي‬
‫وأحبتي‬
‫انهم كانوا دناي‬
‫وأني كنت في حبهم مخلص‬
‫من سيحكي للنيل الجميل‬
‫النيل‬
‫انني كنت في هواه ذليل‬
‫وأن قلبي له كان يميل‬
‫من سيقول للشمس املشرقة‬
‫انه قد ذاب في هواها‬
‫عاشق وعاشقة‬
‫ومن سيرتل للقمر‬
‫تلك اللحظات الفارقة‬
‫التي كنا نجلس‬
‫فيها تحت سنا ضياه‬
‫من سيحكي للنجوم عنا‬
‫عن قصص الشوق‬
‫التي طاملا تحت سناهم‬
‫قد نسجناها‬
‫ومن سيخبرنا عنا األنام‬
‫من سيحكي‬
‫كل هذا الذي صنعنا‬
‫وقد محت الريح خطأنا‬
‫من ‪....‬‬
‫من‪...‬‬
‫سيحكي‬
‫بل من سيبكي علينا‬
‫ونحن للخلود مضينا‬
‫من سيقول للبالبل‬
‫اننا كنا نغني‬
‫للهوي مثلهم‬
‫من سيحكي للسنابل‬
‫اننا ازهرنا‬
‫من قبل مثلهم‬

‫سعيد إبراهيم‬
‫زغلول ـ فلسطني‬

‫ﻗﺮاءة‬
‫ﻦ‪:‬ﰲ رواﻳﺔ‬
‫اﻟﻮﺛ‬
‫ﺛﻦ ااﻟﻮﺛﻦ اﻟﺒﺸﺮي‬
‫واﻟﻮ ﳊﺠﺮي‬

‫ﺑﻘﻠﻢ‪ :‬ﻣﺰام ﻏﻄﻴﺔ ـ ﺳﻮرﻳﺎ‬

‫ملحق الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬

‫كأسا من زجاجة الحزن املخزنة في أعماقي‬
‫ً‬
‫سكبت‬
‫وتجرعت قطرة من قطرات البؤس املتبقي مني ‪ ،‬قطرات‬
‫بؤس عالقة في قاع الزجاجة تتنفس صاعدة فقاعاتها ‪،‬‬
‫وأنا أستنشق هواء الروح الهاربة مني إلى غياهب‬
‫الدجى املظلمة‪ ،‬حياة رسمتها لنفسي بلون النبيذ الذي‬
‫تجرعته مع املرارة في حلقي‪ ،‬حني سكبت الكأس رأيت‬
‫وجهك مرسومًا برغوة بيضاء ‪،‬فسالت دمعة الشوق في‬
‫كأسك ‪ ،‬حبيسة أنفاسي في عنق الزجاجة وجدت لذتي ‪،‬‬
‫فاحتسيت منتشيا الفقاعات ‪ ،‬رائحة املوت جاءت تغزو‬
‫بأنفاسها جسدي املمدد فوق سرير الندم‪ ،‬لم أكن أدري‬
‫أن ملوحة الدمع تأتي بنكهة العسل في كأسي‬
‫املسكوب ‪ ،‬أسأل نفسي عن نفسي من أكون ‪ ،‬وأسأل‬
‫كأسي ورغوة النبيذ عنك‪ ،‬ملاذا أتاني وجهك كالطيف‬
‫السابح في السماء‪ ،‬أجنحته بيضاء ناعمة ‪،‬أرتشفت‬
‫عذوبة اللحن الذي جاء زائرًا يلهمني ‪ ،‬فبكت كل‬
‫جوارحي نشوة الفراق األبدي حني شربتك مع دمعتي‬
‫املنهمرة‪ ،‬ملهم الجوارح أنا حني تأخذني السكرات‬
‫إليك ‪،‬في بحر صدرك بني نهديك كان مرسى سفينتي‬
‫لعائمة في الخيال‬
‫يني وبينك مسافة عشق وقبلة مغرية ‪...‬‬
‫فشربت من شفتيك وشربت حتى فقدت توازني والكأس‬
‫صارت فارغة‪ ،‬حتى القطرات العالقة في قاع الزجاجة‬
‫تبخرت‪ ،‬ليتك كنتِ تعلمني حجم العذاب الذي ذبح‬
‫روحي ‪،‬حني فقدتك ‪،‬همست لقلبي في الخفاء وأطفأت‬
‫النور الذي كان شعاعه يشع في جوارحي‪ ،‬وتنهدت‬
‫تنهيذة الوداع ‪ ،‬رميت الزجاجة من نافذة قلبي وكسرت‬
‫كأسي بني صخرات قلبك املكسور‪ ،‬وشممت عطر الحياة‬
‫وسط نهذيك ‪ ،‬حلم رأيته قد تبخر وتشوة النبيذ ممزوجة‬
‫بالريق السائل على شفتيك‪ ،‬قطرات من عسل الجبل‬
‫سالت من شهدها‪ ،‬ولسعات الحزن املؤملة‪،‬بكاء الروح‬
‫قاتل ‪ ،‬ودمعة الشوق تجرعتها ‪،‬ونامت عيوني بعد ما جف‬
‫دمعها‪ ،‬والقلب مريض يئن من جرحه ‪،‬فوق سرير الندم‬
‫ذاب الجرح وفاض بحر الحنني ‪،‬ألتطمت أمواج الحنني‬
‫بقطرات النبيذ فسال الدمع على شواط عيني ‪،‬مسحته‬
‫الرموش وأسدلت ستائرها ‪ ،‬كانت ستائر شفافة جدًا ‪،‬ال‬
‫تخفي شي™ئ ًا وراءها سوى شوق قلب جريح لقلب مكسور‬
‫بعثرة أحاسيسه مع الزجاج املكسوربعد رمية الكأس‬
‫إنها حياتي التي تشبه زجاجة الحزن املكسورة ‪،‬كل‬
‫شي صرت أراه مكسورًا بني الواقع وأحالمي ‪،‬لم يتبق‬
‫من حياتي سوى الروح السجينة بني قضبان قلبك العالق‬
‫في عنق شظايا الزجاج‪ ،‬جريحً ا من الشوق يرتجف‪،‬‬
‫كنت سكرانًا حني تذكرتك فتمددت فوق سرير حزني ثم‬
‫بكيت‪.‬‬

‫همستْ أمَّي في أذنِ الغي™م ِ ‪ ،‬سكبتْ دنا َن ح™بَّها تمسحُ الجراح ترفو‬
‫ع حز َم النو ِر على‬
‫مزقَ األماني ‪ ،‬هاهي السما ُء تمط ُر حنان™ا ً وتوزّ ُ‬
‫الكونِ ‪ ،‬حيتان الشمالِ الفاغرةُ تتقزَّ ُم ‪ ،‬تنحس ُر أمام قواف ِل اللير ِة‬
‫تلوك آخ َر لقم ِة مسر ِة تتمرم ُر تشكو انكسارها للبحر ‪،‬‬
‫السوريةِ‪ُ ،‬‬
‫تدحرها أشبالُ العاصي األصيلة‪ ،‬وخنساواتُ بردى والفراتِ‬
‫في ضواحي دمشقَ توهجَ الحبِّ ياوطني ‪ ،‬انبثقَ ينبوع™ا ً روى كلَّ‬
‫العطاش للجمالِ والنقاءِ‪ ،‬و استطالَ أوارا ً على الطامعني‬
‫ِ‬
‫و على ضفافِ العاصي قلوبٌ دافئ ٌة أذابتٍ طوقَ الحدي ِد امللفوفِ‬
‫على عن ِق الوطنِ ‪،‬فدكت حصو َن الجشعِ ‪،‬و اقتلعت أوتاد املرابني ؛‬
‫لتفرش أسواقَ القمحِ والقرنفل للجياع ِ ‪ ،‬و تمأل جرا َر األنقيا ِء بالزيتِ‬
‫َ‬
‫والزبيبِ‬
‫أسماك رائع ٌة التبالي بحشو ِد الحيتانِ ‪ ،‬تبني مستعمراتٍ‬
‫ٌ‬
‫في بالدي‬
‫من حبٍّ ورحم ٍة يقفُ أمامها العال ُم مذهوالً حني يشرقُ ليلُ صبرها‬
‫عن فص ٍل جدي ٍد و سما ٍء صافي ٍة ‪.‬‬
‫أيها الجاهلُ األحمق القادم من بال ِد الثلجِ ماأشبهك بالحرباء كل‬
‫وهيئتك ! التمتطِ مراكب الغرو ِر ‪ ،‬التذهبْ بعيدا ً‪،‬‬
‫َ‬
‫لونك‬
‫ثانية تغي ُر َ‬
‫نحن أبنا ُء فينيقَ وبناةُ الحضار ِة تعلمنا في منهاج ِ الحبِّ كيف تبنى‬
‫دروس اإليمانِ واإلصرار‬
‫َ‬
‫األوطا ُن فغرسنا في أذهانِ الناشئة‬
‫لتحقيق األحالم ِ‬
‫درس تعلَّمناه أنَّ ُه اليتأ َّو ُج جواهر القيم إال‬
‫ٍ‬
‫كنائس الحبِّ أوِّل‬
‫ِ‬
‫وفي‬
‫ذهبَ الغفرانِ و ال يرقى لفيرو ِز املعادن الثمينة إال جو ُد النفس‬
‫والقلبِ ‪.‬‬
‫كنائس وطني اليفرقنا دين أو لون ‪ ،‬وتضمنا اإلنساني ُة لهيكلها‬
‫ِ‬
‫في‬
‫املقدس ‪ ،‬الخطايا أبدية في كتابها‬
‫فهي تمسح بممحا ِة املحب ِة كلَّ اسودا ٍد التصقَ بالقلوب الضائع ِة‬
‫النفوس الضعيفة قربان التسامحِ لتشرق الحياةُ ويبتسم‬
‫َ‬
‫وتسقي‬
‫في عيونها الزم ُن ‪.‬‬
‫__________‬

‫مرام عطية‬

‫‪.....‬بقلم كمال جغادر الجزائر‪..‬‬

‫ع ـ ــام ج ــديد‬

‫ـــــ‬
‫عام جديد‬
‫رأس السنة وعقبها‬
‫يلتقيان خلسة‬
‫عناق أكوان‬
‫‪...‬‬
‫عام جديد‬
‫مع العد نترقب األماني‬
‫دخول آمن‬
‫‪...‬‬
‫قصف شديد‬
‫مايزال وجه القمر‬
‫خالي من الثقوب‬
‫‪....‬‬
‫ألوان فاخرة‬
‫أجمل قبل أن تعلب‬
‫حبات البرتقال‬
‫‪...‬‬
‫يوم بارد‬
‫على صفحة الثلج‬
‫تتكسر‬
‫أشعة الشمس‬
‫‪....‬‬
‫حذاء أحمر‬
‫كل خطوة تشعل‬
‫نيران عاشق‬
‫قطرات حثيثة‬
‫منحنية يثقلها املطر‬
‫ياسمينة السور‬
‫‪...‬‬
‫ضوء الشمعة‬
‫تخريم الدانتيل يتطاول‬
‫ظالل الستارة‬
‫‪...‬‬
‫داخل صومعته‬
‫ينبض ببطء‬
‫قلب متيم‬
‫‪...‬‬
‫على الجسر‬
‫معا" تحت املطر‬
‫الصورة تشرح أكثر‬
‫‪....‬‬
‫الستارة املزينة‬
‫تقطر مطرا"‬
‫دموع متزاحمة‬
‫‪...‬‬
‫ثالثة في ثالثة‬
‫تتوالى األفكار‬
‫جمال اللقاء‬
‫‪...‬‬
‫رغم الصمت‬
‫تفوح رائحة النارنج‬
‫العبق مل¨ املكان‬
‫‪...‬‬
‫الثلج كثيف‬
‫لوحة جمالية‬
‫شجرة العرزال‬
‫‪...‬‬
‫شجرة امليالد‬
‫تكللها األضواء أكثر‬
‫هذا العام‬
‫‪....‬‬

‫خالدة ابوخليف‪/‬‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫د‪.‬منى كيال ـ د‪.‬‬
‫فتحي عبد العال‬

‫ﻓﻴﺮوس‬
‫ﺪ‪ ،‬اﻟﻜﻮروﻧﺎ‬
‫اﳉ‬
‫ﺪﻳﻲ ﻫﻞ ﻫﻨﺎك‬
‫د‬
‫اﻋ‬
‫ﻟﻠﻘﻠﻖ ؟‬

‫ارتفاع الحرارة‪،‬سيالن االنف‪ ،‬عطاس وسعال‪ ،‬صداع وآالم في العضالت‪ ..‬أعراض‬
‫الكريب العادي التي يمكن أن تتطور إلى التهاب رئوي خطير ينتهي بالقصور‬
‫التنفسي والصدمة االنتانية والوفاة جميعها أعراض قد تشير إلى هذا الفيروس‬
‫الغامض فال تتردد في مراجعة طبيبك أو أقرب مركز طبي منك‪.‬‬
‫س•بّب ظهور ساللة جديدة خطيرة من فيروس كورونا )‪ (nCoV-2019‬في مدينة‬
‫ووهان الصينية ذعرا ً عاملي•ا ً‪ ،‬رغم أن حاالت االصابة خارج الصني ما زالت محدودة‬
‫نسبي•ا ً‪ ،‬ولكن املشكلة أن ال شيء مؤكد حتى اآلن بالنسبة لطريقة العدوى وحجم‬
‫الوباء وامكانية العالج‪ .‬وحتى اآلن يبدو أن حاالت الوفاة التي سجلت هي‬
‫ألشخاص متقدمني في العمر أو يشكون من مشاكل صحية تنفسية أو قلبية‪.‬‬
‫املرضى األوائل الذين تم كشف املرض لديهم كانوا من عمّ ال أومرتادي سوق‬
‫الجملة للمأكوالت البحرية املحلية و الحيوانات الحية‪ ،‬مثل الدواجن والحمير‬
‫واألغنام والخنازير واإلبل والفئران والزواحف‪ ،‬والتي كثيرا ً ما يأكلها الناس نيئة‪.‬‬
‫ويعتقد أن الثعابني هي املخزن الرئيسي واملصدر األولي لهذا النوع من‬
‫الفيروسات‪.‬‬
‫ينتمي الفيروس الجديد إلى عائلة فيروسات الكورونا التي تسبب حاالت من‬
‫الرشح العادي ونزالت البرد البسيطة‪ ،‬ولكنها ظهرت أيض•ا ً من هذه العائلة سالالت‬
‫من الكورونا الخطيرة ذات املنشأ الحيواني‪ ،‬يمكن أن تسبب أيضا أعراض خطيرة‬
‫كالسارس الذي ظهر عام ‪ ٢٠٠٢‬وكورونا الشرق األوسط الذي ينتقل من الجمال‬
‫املصابة في منطقة الخليج العربي‪ ،‬والذي يمكن أن يتطور إلى شكل خطير قاتل‪.‬‬
‫الكورونا الجديد )‪ :(nCoV-2019‬سببه فيروس ينتقل من الحيوانات املصابة‬
‫ويعتقد أنه يمكن أن ينتقل أيض•ا ً من انسان آلخر عن طريق الرذاذ أو مفرزات االنف‬
‫والعطاس والسعال ويكون االنتقال أثناء فترة حضانته أي قبل ظهور أعراض‬
‫املرض على الحامل له مما يجعل األمر أكثر صعوبة حيث يحمل املريض املرض‬
‫وينشره دون أن يعلم ويسود االعتقاد االن أن فترة حضانة املريض والتي يحمل‬
‫خاللها الفيروس دون أعراض تتراوح بني يوم واحد و‪ ١٤‬يوما‪ ...‬وتشمل طرق‬
‫انتقال العدوى من أنواع كورونا األخرى االنتقال غير املباشر من خالل ملس‬
‫األسطح واألدوات في حالة الشك في تلوثها بالفيروس ومن ثم مالمسة الفم أو‬
‫األنف أو العني‪.‬‬
‫الحالة األولى شخصت ليلة راس السنة في سوق غير مرخص للمأكوالت البحرية‬
‫والحيوانات البرية في مدينة ووهان بوسط الصني‪ ،‬واملعلومات حتى اآلن تشير‬
‫إلى‪ ١٣٠٠‬شخص مصاب و‪ ٤١‬حالة وفاة في الصني ‪ ..‬اصابتني في الواليات‬
‫املتحدة ألشخاص قادمني من مدينة ووهان‪ .‬أما في فرنسا التي استقدمت التحليل‬
‫الجديد للكشف عن املرض وبدأت بفحص املسافرين القادمني‪ ،‬فقد كشفت عن ثالثة‬
‫إصابات بالعدوى‪ .‬هذا عدا عن تايالند واليابان وكوريا الجنوبية وتايوان وفيتنام‬
‫وسنغافورة وهونغ كونغ وماكاو ونيبال‪ ،‬باإلضافة إلى أستراليا‪.‬‬
‫تمت في الصني فورا ً إجراءات عزل املصابني ملنع انتشار الفيروس‪ ،‬كما عزل املدن‬
‫الصينية املصابة ومنع السفر اليها‪ .‬ويوجد فحوص في املطارات العاملية‬
‫لتشخيص االصابات‪ .‬حيث تم التوصل الى فحص للكشف الجيني عن الفيروس‪.‬‬
‫وبسبب عزل الفيروس وكشف تركيبته الجينية‪ ،‬يمكن ربما التوصل إلى عالج أو‬
‫لقاح فعال له‪.‬‬
‫ويعتقد االطباء أن مضاد الفيروسات ‪ Emdesivir‬الذي فشل كمضاد لإليبوال‪،‬‬
‫يمكن أن يكون فعاال في عالج الكورونا الجديد‪ ،‬حسب نتائج الدراسات األولية‬
‫لشركة الدواء ‪ ،Gilead‬التي تتباحث مع الخبراء في كل من أميركا والصني في هذا‬
‫املجال‪.‬وهذا ما أشارت له وزارة الصحة الصينية‪.‬‬
‫فيروسات الكوروناحساسة للمعقمات ومواد التنظيف العادية ويمكن الوقاية من‬
‫االصابة خاصة في املطارات الكبيرة واألماكن املزدحمة‪.‬‬
‫وبحسب منظمة الصحة العاملية هناك طرق بسيطة للوقاية من العدوى‪:‬‬
‫‪ -١‬اغسل يديك بانتظام باستخدام املاء والصابون أو املطهرات الحاوية على‬
‫الكحول ملدة ال تقل عن ‪ 20‬ثانية مع تجنب مالمسة العني واألنف والفم باليدين قبل‬
‫غسلهما‬
‫‪ -٢‬استخدام أقنعة الوجه عندما تكون في املناطق املزدحمة وتجنب مخالطة‬
‫املصابني بأعراض تنفسية‪ .‬وينصح بارتداء ‪mask N95‬ونظارات جوجلز للوقاية‬
‫بالنسبة للطاقم الطبي املخالط للمريض‬
‫‪ -٣‬تجنب تناول املنتجات الحيوانية النيئة أو غير املطبوخة جيدًا مثل الحليب‬
‫واللحوم والبيض واألسماك‪.‬‬
‫‪ -٤‬تجنب االتصال املباشر مع األشخاص الذين يعانون من أعراض مثل الحمى‬
‫والسعال والعطس وضيق النفس‪.‬‬
‫‪ -٥‬عند اصابتك بالزكام‪ ،‬ضع منديل على فمك أثناء العطاس أو السعال‪ ،‬ارم‬
‫املنديل فورا ً في القمامة واغسل أو عق ّم يديك على الفور وفي حالة عدم توافر‬
‫املنديل فيفضل السعال أو العطس على أعلى الذراع وليس على اليدين ‪.‬‬
‫‪ -٥‬تجنب مالمسة الحيوانات الحية لألشخاص املتواجدين في املناطق املصابة‬
‫بالوباء‬
‫‪ -٦‬تقوية جهاز املناعة واملحافظة على اللياقة البدنية باتباع نمط حياة صحي‪..‬‬
‫الجميع عرضة لإلصابة باملرض ولكن تتزايد الخطورة لدى املخالطني بشكل مباشر‬
‫للمريض والفريق الطبي املباشر للحالة ولذلك ينبغي الحيطة واتخاذ التدابير‬
‫الوقائية‬

‫سامحيني يا أمي ‪...‬‬

‫د‪ .‬منى كيال‬
‫د‪ .‬محمد فتحي عبد العال‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬

‫رأي ﺣﺮ‪:‬‬

‫ﺻﻔﻌﺔ اﻟﻌﺼﺮ ‪ :‬ﰲ اﻧﺘﻈﺎر‬
‫وﻋﺪ اﻵﺧﺮة!‬
‫بقلم‪:‬رئيس التحرير‬

‫ﺮاب ‪...‬‬
‫ﺣﻠﻢ ﺳ‬
‫استيقظت من نومي على حلمي‬
‫مبتسما يتأملني‪.‬‬
‫نظرت في عينيه الساحرتني ووجه‬
‫الصبوح املشرق ‪ ،‬وقلت له‪:‬‬
‫صباح الخير‬
‫في دهشة تأملته ‪ ،‬أصابتني‬
‫سهامه‪..‬ثمة سر خفي إليه‬
‫يجذبني ويأسرني‪..‬غير أني رأيته‬
‫يلملم بعضه للرحيل‪..‬فناديته أال‬
‫ترحل عني‪..‬رجوته البقاء‬
‫معي‪.‬قال ‪ :‬اكتفيت من األلم‪ ،‬لقد‬
‫تركت لك األمل ‪ ،‬واستدار ولم يهتم‪.‬‬
‫فرحت اتبعه على غير هدى اجتر‬
‫النداء والرجاء وصوته يتردد في‬
‫روحي كالصدى‪..‬وهو ماض في‬
‫سبيله مبحرا في املدى‪..‬‬
‫ومنذ ذلك الحني وانا‬
‫أطارده ‪..‬وكلما خطوة خطوة إليه‬
‫خطا خطوتني وابتعد‪..‬‬
‫وعلى قارعة الطريق انجلت‬
‫األسرار‪..‬فرأيت أعلى الشارع‬
‫الولهان الفاقع الضوء واأللوان‬
‫الذائع الصيت والصوت حيث‬
‫يرفع السوط ويقف السجان‬
‫قصور سيدي السلطان وعيونا‬
‫تمألها اللهفة وقلوبا خالية من‬
‫الرأفة والرجفة ‪..‬ورأيت وثنا‬
‫متربعا على العرش فاغر الفاه من‬
‫العطش رغم املعني الجاري‬
‫والوديان وظله كأنه‬
‫الشيطان ‪..‬وشاهدت حدائق غلبا‬
‫وجنانا وزبانية تمأل‬
‫املكان‪..‬وتنحني في ركوع وخشوع‬
‫تحرسها كالب باسطات‬
‫الذراعني ‪..‬ورأيت بطونا منتفخة‬
‫أصحابها يأكلون بشراهة ونهم‬
‫يلتهمون النعم ‪..‬كأنهم سكارى‬
‫عطشى لكؤوس الدم‪..‬نساؤهم من‬
‫ورق مشاع وبناتهم متاع ‪..‬‬
‫ورأيت قوما أنصافهم أوثان‬
‫ورؤوسهم معادن وأحجار صما‬
‫بكما عميا ال يفقهون ‪ ،‬للشهوات‬
‫واألهواء يخرون‪..‬‬
‫وفي املنحدر الخافت الضوء وقف‬
‫األعراف بال أيد وال ألسنة يقرأون‬
‫الكتاب ‪..‬شقهم األيمن في النور‬
‫واأليسر في الديجور‪..‬‬
‫وأسفل الشارع املجنون في الركن‬
‫املعتم تقام املٱتم كالوالئم ويغتال‬
‫الشعور‪..‬أرواحهم في دوامة‬
‫تدور‪..‬وبينهم خياالت بشر تقبع‬
‫في املقامع واألصفاد وتعل سياط‬
‫الجالد من دمائهم‪..‬وحولهم وجوه‬
‫بال أعني وأجساد بال أيد وال‬
‫رؤوس‪..‬كأعجاز نخل منقعر‬
‫يتملكهم الوجع واليأس‪ ،‬ضلوعهم‬
‫جوفاء مفرغة ورأيت أراضيهم‬
‫تنبت وال يأكلون ومناجمهم‬
‫تسوق وال يقبضون‪..‬تسرق منهم‬
‫الحياة وهم مستسلمون‪..‬‬
‫ورأيت هناك أطفاال حفاة عراة بال‬
‫لعب كأني بهم يتلوون من الجوع‬
‫ويرتجفون من برد الصقيع ‪،‬‬
‫يفترشون التراب والحصى‬
‫ويمتهنون الضياع وعند رؤوسهم‬
‫نساء باكيات نائحات حيارى‬
‫يفتشن عن الدفء والعز يسألن‬
‫العابرين الفتات ويتضرعن إلى‬
‫اهلل الفرج والنجاة‪..‬ورأيت اللحم‬
‫الرخيص يباع للضباع‪..‬‬
‫ورأيت ما ال عني رأت من خفايا‬
‫القصر ومواجع القهر ومٱسي‬
‫البشر‬
‫غير أني واصلت مطاردة الحلم‪..‬‬
‫تعقبته طيفا ثم ضبابا فخيط‬
‫دخان ‪..‬ثم سرابا‪..‬‬
‫سريت في كل املنحنيات وولجت‬
‫كل املحطات وقطعت مسافات‬
‫وفضاءات ‪..‬تعاقبت السنون‬
‫والفصول‪..‬وفوجئت بالخريف‬
‫يتسلل إلي ‪..‬واستحالت حياتي‬
‫ذكريات‪..‬توهجت الشعرات‬
‫البيض ‪..‬وتثاقلت خطاي وأدركني‬
‫الهرم ‪..‬ومازلت أقاوم ‪..‬أمسيت‬
‫أمشي متكئة على عكاز ‪..‬وربما‬
‫غدا سأغدو سرابا يطارد‬
‫السراب‪..‬غير أن إيمانا راسخا في‬
‫روحي يؤزني أن أتبع حلمي‬
‫يرافقني األمل‪..‬‬

‫قصة قصيرة‪ :‬سحر‬
‫القوافي ـ الجزائر‬

‫ﺗَﻴْﻪ ‪..‬‬

‫‪........‬‬
‫ط‬
‫نَسوا أنهم في مهبِّ الريحِ وس َ‬
‫بح ِر الظلماتِ ‪ ،‬أومأ إليهم‬
‫أحدهُم بخرقِ املركبِ وأشا َر‬
‫حكي ٌم لخطور ِة املوقفِ ‪ ،‬انساقَ‬
‫ن‬
‫ك اإليماء ِة بع َد أ ْ‬
‫الجمعُ لتل َ‬
‫أعاروا جماج ََمَهم للريحِ فأدر َكهُم‬
‫وصود َر املركبُ كغنائ•م ِ‬
‫ن ُ‬
‫الطوفا ُ‬
‫حَ رب ‪.‬‬

‫كامل عبد الحسني ـ العراق‬

‫ــــ ف‬
‫ريزة محمد‬
‫سلم‬
‫انزياحٌ ان ـ سوريا‬

‫ﻓﺮاﺷﺔ ﺗﻌﺸﻖ اﻟﻀﻮء‬

‫في قوانني العشق ‪...‬‬
‫ع‬
‫فهدب الغيم في التيا ْ‬
‫بني ريح اغترابٍ ‪...‬‬
‫ع‬
‫وقلبٍ همى في انصيا ْ‬
‫انزياحٌ‬
‫في فصول الهوى‪..‬‬
‫تالعبت بنا املشاعر‪..‬‬
‫بني بيعٍ وابتياع‬
‫الربيع‪ ...‬انتشى‬
‫بعطر روضنا‬
‫والصيف‪ ....‬حكى‬
‫وأفاض عن هيامنا‬
‫والخريفُ ‪ ...‬انزوى‬
‫في حير ٍة من أمرنا‬
‫والشتاء‪ ...‬دوّن حكاياتنا‪..‬‬
‫ع‬
‫حني بكى اليرا ْ‬
‫انزياحٌ‬
‫في الخريطة ‪...‬‬
‫الدروبُ ضبابي ٌة والوقت استطالة‬
‫ني مكسو َر‬
‫والحن ُ‬
‫الذراع‬
‫ط األزرق‬
‫ني تاه وس َ‬
‫سف ٌ‬
‫الحواس تشابكت‬
‫ِ‬
‫وكلُّ‬
‫ع‬
‫وفي صرا ْ‬
‫مسا ٌر ‪...‬المشكاةَ له ‪..‬‬
‫مرف•أ ٌ أ ُغلقَ‪ ..‬في العاصفة‬
‫ع‬
‫الصدا ْ‬
‫ُ‬
‫ومشاع َر أرهقها‬

‫الحياة امتحان للحب‪ ،‬هذا أول درس‬
‫يجب أن نتعلمه مند الصغر‪ ،‬لكن لألسف‬
‫لم نتعلم سوى أشياء تخص الكبار‪ ،‬كنا‬
‫صغارا نجري ونتبع الفراشات بحماس‬
‫الصياد املاهر من أجل القبض عليهن‬
‫كأنهن سجينات هاربات من سجن بعيد‪،‬‬
‫فنقطع جناحيها املضيئة ونقوم بتفتيتها‬
‫بنوع من العدوانية املتأصلة‪ ،‬ونرمي بهما‬
‫في األرض ونحن نشعر بالنشوة‪،‬‬
‫باإلنتصار كأننا نحارب العدو‪ .‬هل هذا‬
‫كل شيء ؟‬
‫إننا نتعلم القتل كأول درس‪ ،‬وتكون‬
‫الحشرات الصغيرة أول الضحايا‪ ،‬هذه‬
‫أول حرفة يتعلمها اإلنسان من أجل أن‬
‫يقدم أو ربما يتبث إنسانيته املتميزة‪،‬‬
‫وبهذه العملية القذرة نعلن عن تحول أو‬
‫انحراف جذري في وجدان اإلنسان الكافر‬
‫بحق الكائنات األخرى‪.‬‬
‫من هنا تبدأ قصة اإلنسان في اإلعتداء‬
‫على اآلخرين‪ ،‬في تعلم الحرب‪ ،‬وتبدو له‬
‫صغيرة جدا‪ ،‬لكن سرعان ما يطور أدواته‬
‫من أجل أن يستعملها هذه املرة من بني‬
‫جنسه‪ ،‬وهنا يبدأ االنحراف الكبير في‬
‫مساره نحو سلسلة من املغامرات ‪ ،‬مرة‬
‫باسم الدين والفضيلة‪ ،‬ومرة باسم‬
‫املذاهب الليبرالية واالشتراكية ومرة باسم‬
‫العدالة اإللهية‪ ،‬يالها من خدعة دنيئة‬
‫ترتكب كل يوم في حق البشرية‪.‬‬
‫الغاية تبرر الوسيلة‪ ،‬هذه واحدة من‬
‫الدروس النفيسة التي نتعلمها باكرا‪،‬‬
‫فتجري في عروقنا‪ ،‬ومع توالي األيام‬
‫تصبح عقيدة نتبناها وندافع عنها‪،‬‬
‫وبذلك نؤسس لحياة يسودها املكر‬
‫والخداع‪ ،‬فندشن سلسلة من الضربات‪،‬‬
‫للمقربني واألصدقاء‪ ،‬أما األعداء‪ ،‬فإننا‬
‫نظل نحترس غدرهم‪ ،‬كما يظل هم بدورهم‬
‫يحترسون غدرنا‪ ،‬إنها في نهاية املطاف‬
‫لعبة الحذر من الخطر بني أطراف‬
‫يشبهون بعضهم البعض‪.‬‬
‫وماذا عن الفضيلة ؟ والزهد فيما يملكه‬
‫اآلخرون‪ ،‬فكلنا نرفعه كشعار نضيء به‬
‫وجودنا املظلم‪ ،‬إننا نعشق الضوء‬
‫كالفراشات حتى النرتطم بالجدار‪ ،‬الفرق‬
‫الوحيد هو أن الفراشات تطير من أجل أن‬
‫تعطي للمكان جماال ورونقا من خالل ذلك‬
‫الخليط من األلوان الالمعة‪ ،‬فتشعرنا‬
‫بالسالم والطمأنينة‪ ،‬أما اإلنسان فإنه في‬
‫كل مناسبة يضع قناعا " ألذغ " من‬
‫القناع السابق‪ ،‬إنه أفاعي بسموم قاتلة‬
‫ومدمرة‪ ،‬وكلها تتم باسم املبدأ العظيم‬
‫وهو الفضيلة‪.‬‬

‫بقلمي فريزة محمد سلمان ‪ /‬سورية‬
‫ــــ‬
‫يا أيُّها الفرحُ املبجل‬
‫————————‬‫سأسابق الريح ‪..‬‬
‫وأمسح األوجاع ‪..‬‬
‫وأطوي تلك الدواوين‬
‫ُخرس كل تلك األوراق ‪..‬‬
‫ُ‬
‫وأ‬
‫وأرميها في هاوية الردى ‪..‬‬
‫لن أستسلم على أريكة اليأس ‪..‬‬
‫أمضي في رحاب الزمان‬
‫أستم ُر بالتحليق ‪،‬‬
‫حتى أصل النجوم‬
‫وأ ُوقضها من نومها‬
‫لنمرح من جديد‬
‫في باحة القمر ‪..‬‬
‫وأعود ك الفراشات‬
‫أميلُ وأقفز ُ‬
‫على أغصان الشجر ‪..‬‬
‫بعد صحو سمائي ‪..‬‬
‫من أعاصير جنوني‬
‫تلك ‪،‬‬
‫في ملحة ٍ عجْ لى‬
‫أتت زخات املطر ‪،‬‬
‫وانتشى بيدرنا‬
‫من جديد ‪..‬‬
‫يا أيُّها الفرح ُاملبجل ‪،‬‬
‫زُرْنا من جديد ‪..‬‬
‫أ حرام ٌ يفرحُ املحزون يوم•ا ً ً ؟!!‬

‫ﻟﻴﺒﻴﺎ‪:‬ﻫﻞ ﻫﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ‬
‫تمر منطقة الشرق االوسط هذه الفترة‬
‫واملنطقة العربية بالعديد من االزمات‬
‫والسيناريوهات املتداخلة والتي تحركها‬
‫دول غربية وغيرها والعالم اجمع بني‬
‫صامت وساكن او خانع الواليات املتحدة‬
‫االمريكية وايران وتطلعاتها وتركيا واحالم‬
‫اليقظة التي تراود الرئيس اردوغان من‬
‫تكوين امبراطورية عثمانية مترامية‬
‫االطراف وتدخله مرة في الشأن السوري‬
‫وتارة في ليبيا وتم اتخاذ قرار من مجلس‬
‫الشعب للتدخل في ليبيا وعقد اتفاقية مع‬
‫السراج على ترسيم الحدود بني تركيا‬
‫وليبيا وال نعلم آي حدود بينهما هل‬
‫البحرية آم الجوية آم ماذا وما الذي يسعى‬
‫اليه جهده هل الغاز ام البترول ام قواعد‬
‫عسكرية تحركات اقرب للمشبوهة وال طائل‬
‫من ورائها في ظل التحركات الخفية‬
‫وااليادي التي تعبث في املنطقة ولكن قوة‬
‫مصر وارتباطها بالتاريخ الذي يعيد نفسه‬
‫بنفسه ومعرفة النتائج التي تسفر عنها‬
‫هذه التحركات املشبوهة الطماع‬
‫استعمارية استفزازية من دول لها شأن أو‬
‫ال شأن لها وفي النهاية تنهار هذه‬
‫التحركات)…( وال اعتقد أن ما يحاوله‬
‫السلطان التركي ما هو إال بداية النهاية‬
‫لحلم سلطان يحلم وهو يقظ وال يعرف‬
‫الفرق بني الواقع واملآمول‪.‬‬

‫|ـ كتب‪ :‬ياسر الشرقاوي ـ مصر‬

‫الجوهر‬
‫ي ـ بيروت |‬
‫لبنان‬

‫يا ملهب األشواق في خلجاتي‬
‫إني إليها قد وهبت حياتي‬
‫أهو انعكاس الحب في نظراتنا‬
‫بوح املرايا يخرس الكلمات‬
‫فكأن سلكا مسنا فأذابنا‬
‫وتشظت األوتار في النظرات‬
‫لم تهدأ النيران حتى أكملت‬
‫فبدى انصهار العشق في الزفرات‬
‫إن العيون الناعسات إذا هوت‬
‫قتلت بسيف ناعم اللمسات‬
‫لكنها إن أسهبت في بوحها‬
‫مثل انبعاث الروح في األموات‬
‫وأنا السجني بنظرة‪ ،‬من رمشها‬
‫كتب الزمان مدونا نهداتي‬
‫يا ويح قلبي كم هوى من عشقها‬
‫حتى تقطع في لظى نبضاتي‬
‫فبدوت كاملجنون أتبع ظلها‬
‫وكأنها قد أخرجت من ذاتي‬
‫من غير خمر قد سكرت وهالني‬
‫سهما يغير على وتني حياتي‬
‫فثملت عشقا وانتهيت صبابة‬
‫وغدت كوؤس العاشقني صالتي‬
‫أترى هي الضلع الذي قد سله‬
‫من عمق صدري خالق السموات‪.‬‬

‫ـ لخضر خلفاوي ـ باريس‬

‫القدس عاصمة أبدية‬
‫لفلسطني‬

‫عبد الكر‬
‫يم ساورة ـ‬
‫املغرب‬

‫صفر إلى اليمني‪...‬‬

‫فريدةصلاة العاشق!‬

‫ما عسانا قوله بعد ما سقطت كل أوراق التوت عن‬
‫بعض الزعماء العرب الذين كانوا يمارسون »‬
‫الرذيلة السياسية « و الخيانة سرا و تحت الطاولة‬
‫مع الكيان الصهيوني‪ ..‬هل سنذم و نسب ترامب أو‬
‫نشكره شكرا كثيرا على مشروع » صفعته « التي‬
‫سماها على بركة آل صهيون بـ » صفقة العصر «‪،‬‬
‫حيث أجبر كالب القيادات العربية على الهرولة‬
‫للركوع أمام ـ املشروع الصهيوني « العنصري‬
‫اإلحتاللي الكبير‪ .‬هكذا اتضح بفضل » ترامب « و‬
‫مشروعه الصهيوني للعيان أسوء و ـ أخون ـ قادة‬
‫العرب األعداء للشعب الفلسطيني الصامد‪ .‬ربما‬
‫هو ابتالء من اهلل فيه خير كثير للشعب‬
‫الفلسطيني كي يعلم علم اليقني بأنه ال طائل من‬
‫املفاوضات و ال طائل من االعتماد على العرب ‪ ،‬فهم‬
‫آخر عنصر يُعتم ُد عليه كي يُنتزع ما أ ُغتصب من‬
‫حق‪ .‬فقادة العرب شركاء ترامب و الكيان‬
‫الصهيوني ما هم إال ورثة مبادرة السالم »‬
‫الساداتية « و تحصيل حاصل لإلنبطاح و الخيانة‬
‫التي ظلت أمريكا تغذيها و تشجعها باسم السالم‬
‫في املنطقة‪ .‬آن األوان للفلسطينيني في الداخل و‬
‫الخارج أن يعرفوا أنه ال خيار السترجاع األرض‬
‫املغتصبة ) فلسطني ( إال بتوحيد الصف ملجابهة‬
‫قوة اإلحتالل‪ .‬فعليهم من اآلن فصاعدا أن يعيدوا‬
‫تنظيم أوراقهم و سياستهم و نسيان شيء إسمه »‬
‫الجامعة العربية « و » األمم املتحدة و مجلس‬
‫األمن و ‪ ..‬و … فانتزاع الكرامة و اإلستقالل و طرد‬
‫املحتل ال يتأتى إال بوسيلة واحدة » الكفاح‬
‫املسلّح « بعد توحيد كل الفصائل املتناحرة و‬
‫املتنافرة كلّ حسب أجنداته! الوحدة الفلسطينية‬
‫أوال ‪ ،‬و ثانيا و ثالثا ‪ ..‬في انتظار » وعد اآلخرة «‬
‫آن األوان لتنظيم البيت الفلسطيني لكي يطرد‬
‫أعداءه !‬

‫ن تراكمت وتداخلت جراء عشاء شهي ‪ ،‬جمع شمل‬
‫ناداها وهي منهمكة في غسل أوا ٍ‬
‫العائلة ‪..‬‬
‫كان قد أخرج لوح ًة وطبشورا وتمدد في البهو يجر ويخط ويمحو بطرف معطفه وبلة من‬
‫ريقه رغم وجود طالسة بجواره ‪...‬‬
‫مي ‪...‬أمي ‪...‬تعالي ‪..‬‬
‫ضت األم طرفها عن ندائه لكنه ألح وعاود املناداة ‪..‬‬
‫مي ‪..‬لقد كتبت األرقام من واحد إلى عشرة ‪...‬تعالي وانظري ‪...‬‬
‫طعت الوالدة شغلها ‪ ،‬وأطلت على لوحته فرأت األرقام متسلسلة تنتهي بالعدد ‪... 19‬‬
‫حكت قائلة ‪ :‬أين رقم عشرة يا بني ‪..‬‬
‫شار ببراءته إلى نفس العدد ‪...‬‬
‫قال في عفوية الطفولة ‪:‬‬
‫ذا عشرة ‪...‬تسعة وواحد ‪...‬‬
‫مسكت األم اللوحة ومحت ذاك الرقم الذي أثار حفيظتها وكتبت ‪...10‬‬
‫م قالت لوليدها ‪ :‬هكذا يكتب العدد ‪.‬‬
‫ال مباشرة ‪ :‬ومن أين جاءت هذه الدائرة‬
‫دت األم ‪ :‬إنها الصفر ‪.‬‬
‫وماذا يعني الصفر ‪.‬‬
‫يعني أنه ال قيمة له ‪.‬‬
‫وملاذا نكتبه إذن ‪.‬؟‬
‫م تنبس ببنت شفة ورجعت إلى ما كانت عليه من قبل ‪.‬‬
‫كنه ناداها ثانية ‪:‬‬
‫أمي ‪...‬أمي ‪...‬أين يمكنني أن أكتب الصفر ؟ ‪.‬‬
‫الت األم ولم تبرح مطبخها ‪ :‬قبل الواحد يا بني ‪.‬‬
‫د بسرعة ‪ :‬ول َم ل ْم ينبهني أحد لذلك ‪ ،‬حتى آنستي لم تكتبه في كراستي ؟‬
‫احتارت األم في أسئلته الحرجة التي بدأت تشتت فكرها ‪..‬فنهضت لتمسك بأصابع طفلها‬
‫تشرع في العد ‪....‬‬
‫احد ‪..‬اثنان ‪...‬ثالثة ‪...‬عشرة ‪..‬‬
‫وأين الصفر ؟ رد الطفل في استغراب‬
‫الصفر يوضع دائما إلى اليمني حني نكرر الرقم عشر مرات ‪.‬‬
‫قبل أن يسألها مجددا ‪ ،‬قالت ‪:‬‬
‫قول مثال ‪ :‬عشرة ‪...‬عشرون ‪..‬ثالثون ‪.‬‬
‫انصرفت مجددا لتنجز عمال آخرا ‪ ،‬ربما كان وجبة غذاء ‪..‬‬
‫م ترقه فكرة أمه وشرحها ‪ ،‬وبعد هنيهة ناداها ‪:‬‬
‫أمي لقد لونت تلك الدائرة ‪..‬‬
‫غ َّم عنها ما ستفعله ‪ ،‬وكادت ترمي تلك اللوحة على امتداد بصرها ‪.‬‬
‫هشت األم حينها و ُ‬
‫قلت لك إنه الصفر وليس بدائرة ويكتب دائما إلى يمني أي رقم ‪.‬‬
‫كن أبي كتبه إلى اليسار في ورقة املشتريات ‪...‬‬
‫مسكت حينها الوالدة برأسها وبهتت فيما يحدث أمام ناظريها من تضارب وتناقض ‪...‬‬
‫مت الطفل قليال ثم قال ‪:‬‬
‫اآلن هل أكتبه إلى اليمني أم إلى اليسار أم أتخلى عنه نهائيا ‪...‬؟‬
‫تركته أمه على ذاك الحال‪ ..‬بل حولت وجهته بحيلة وذكاء أن أمرته بكتابة بعض‬
‫لكلمات ‪..‬‬
‫انغمست في أعمالها املنزلية وهي تحدث نفسها قائلة ‪:‬‬
‫أنت محق يا بني ‪ ،‬فالبعض يضيف األصفار إلى اليمني بعد أداء اليمني ‪.‬‬
‫والبعض يجامل بها األحباب بعد حملة االنتخاب ‪.‬ومنهم من يكثر منها إلخفاء جرم أو‬
‫تغطية ظلم ‪.‬‬
‫والبعض يمأل بها الجيوب لعلها تستر بعض العيوب ‪ .‬وبعضنا يضخم بها الفواتير‬
‫يزيد في الريع بتزوير أوراق املشاريع ‪...‬ويبيض بها األموال ليفر من املتابعة والسؤال ‪.‬‬
‫البعض اآلخر يا بني يطيب بها الخواطر ويسعد بها القلوب ‪..‬‬
‫البعض منا ال تتضاعف أصفاره إال على لوح السبورة أو على األوراق ‪..‬‬
‫قطع حبل تفكيرها ذاك الطفل اللحوح وهو يخرج للشارع لينعم بدفء الشمس وهو يعم‬
‫األرجاء ‪ ،‬فتنهدت حينها األم وتنفست الصعداء ‪.‬‬
‫ـــ‬

‫د‪ #.‬إبراه‬
‫ير ‪/‬ـ الجزائر‬
‫مقدير‬
‫إبراهيميم_مقد‬
‫| الجزائر‬

‫تبسة‬

‫ملحق الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬
‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪:‬‬

‫من خالل الرؤية الشخصية‪ ،‬وليس العلمية‪ ،‬مع اإلعتذار‪ ...‬الكالم‬
‫غير موجه‬
‫من املعروف علمي•ا ً بأن النرجسية عبارة عن مرض نفسي خاص‬
‫منفرد بحد ذاته‪ ،‬ال يعدي أي أنه حالة نفسية بشخص محدد ‪...‬‬
‫لكن طريقة تطبيقه من قبل فرد معني ال تتالئم مع التعايش مع‬
‫اآلخرين ‪ ...‬لذلك نقول عنه أسلوب حياة ناقص‪ ...‬حامله مكروه‬
‫من املجتمع‪ ...‬وال أعتقد هناك دواء ناجع للشفاء منه تمام•ا ً‪.‬‬
‫فهذا املرض يعبر عن توجهات شخصية املصاب نفسه‪ ،‬ويفصح‬
‫عن تطلعاته إلى وضع يتجاوز حدود نفسيته بالتطلع إلىأعلى‬
‫من طبقات املجتمع املكون من البارزين والناجحني أكثر منه‪...‬‬
‫سواء في مستواه الفكري أو العلمي أو االجتماعي أو‬
‫الشخصي‪ ...‬أي مرض )الفوقية املطلقة(‬
‫لذلك فالنرجسي يعتبر نفسه مظلوم•ا ً بينهم ألنه خُلق في عصر‬
‫ال يبرز فيه وحده‪ ،‬واليتميز به عن اآلخرين‪ ،‬بما لديهم من مظاهر‬
‫قد تكون غيرحقيقية سواء إن كان في العلم أواملادة أو البنية‬
‫الشخصية‪ ...‬دائم•ا ً هو األذكى هو األجمل هو األرقى وماسبقه‬
‫فيه غيره ما هو إال تقصير من الطبيعة فيه دون إرادته‬
‫يبدأ حياته باملقارنة وإسقاط شخصيات الغير أمام شخصه‪،‬‬
‫لذلك تراه يعمل لنفسه ويعيش حياة خاصة به منعزلة عن‬
‫أساليب من حوله فقط‪ .‬اليتعاون مع أحد ال يخضع للواقع‬
‫امللموس أو املحسوس‪.‬‬
‫يتخذ من االنفراد في الرأي أسلوب•ا ً لحياته فتجد أن لديه نزعة‬
‫فوقية ونفسية معطلة عن االنتاج إال ليومه فقط ‪ ...‬لذلك ال يهمه‬
‫سوى حياته الشخصية وينكر العموميات‪ ،‬يصنع لنفسه إطار‬
‫المع في لبسه وحديثه وقلبه ونواياه‪ ...‬قد يتفاعل مع استمرار‬
‫العالجات الدوائية في بعض الحاالت‪ ،‬لكنه يعود إلى نزعة‬
‫الكبرياء بمجرد التوقف عن العالج‪.‬‬
‫أحيان•ا ً تنعكس تصرفاته على من حوله‪ ،‬خاصة على بعض أفراد‬
‫األسرة وعلى محيط حياته‪ ،‬ينظر إلى رفاقه بفوقية مصطنعة‪...‬‬
‫مما يضطره ألن يستعمل الكذب والتلفيق غير املقنع ليجعل‬
‫لنفسه مركزا ً خاص•ا ً بينهم من تعالٍ وبهرجة‪...‬‬
‫ومشكلته األساسية أنه يعيش بما بني يديه ويعمل ليومه فقط‪..‬‬
‫فاقد الطموح ينسى املعروف وال يؤمن برد الجميل‪ ...‬يتهم‬
‫الجميع بالتحزب والوقوف ضده‪ ،‬ان البعض هم السبب‬
‫لفشله‪.‬وعدم وصوله إلى مراكز أعلى أو تعطيل وصوله إلى بناء‬
‫مستقبله‪.‬‬
‫وأخيرا ً ربما يستيقظ إلى وضعه املزري والتسيب الذي يعيشه‪،‬‬
‫ونقص الطموح والتفرد‬
‫اال رجعة عندما ال يعود باإلمكان اإلصالح وتغيير‬
‫فيقع في مطب ّ‬
‫واقع الحال‪ ...‬يفوت الزمان بعد محاوالته املستميتة للحاق‬
‫باآلخرين دون جدوى فيلقي التهم جزاف•ا ً على كل من له صلة‬
‫فيه‪ ،‬ويتجاهل بأن السهم املنطلق اليرد‪ ...‬وقطار الزمن غادره‬
‫إلى األبد عرباته متماسكة جدا ً ولن تتوقف أي منها لصعوده‬
‫وهنا يبدأ في معركه وهمية حامية بينه وبني أقرب الناس إليه‬
‫محمالً وضعه املتردي إلى التقصير بحقه ويتناسى أنانيته‬
‫املطلقة وحب الذات تلك الخاصية املنكرة في جميع املجتمعات‬
‫والتشريعات اإللهية‪ ...‬لعدة أسباب بينها اإلصابة أو الكبر في‬
‫السن وضيق الوقت أمامه عندها تتزايد عدائيته وكره اآلخرين‬
‫ويحملهم سبب فشله كما نوهنا‪.‬‬
‫وفي النهاية يتهم اآلخرين بالسلطوية واألنانية ويتهمهم‬
‫بالتقصير بحقه حتى ولو قدموا له مايساعده لعبور مآزقه التي‬
‫أوقع نفسه بها ضمن إرادة معطلة عن الواقع‪ ....‬وينسى جميع‬
‫النصائح التي قدمت له لتغيير واقعه عندما كانت لديه القدرة‬
‫على االنتاج والبناء‪.‬‬
‫تحياتي واحترامي للجميع‬

‫جهاد مقلد ـ سوريا‬
‫ا‬

‫‪www.elfaycal.com‬‬

‫‪7‬‬

‫الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل ***‪*** www.elfaycal.com‬الفيصل‪ *** www.elfaycal.com‬الفيصل‬

‫ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ‬
‫اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ ‪...‬‬
‫ﻫﺎﻧﻲ واﻟﻔﺄر‬

‫«ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻬﺘﻒ ا‬
‫ﻻﻳﻮﺮار»ﻧﻴﻮن‪:‬‬
‫اﳌﻮت ﻟﻠﺪﻳﻜﺘﺎﺗ‬

‫في قرية اسمها قرية السالم ‪ ،‬يعيش الناس حياة بسيط ًة وسعيدةً جدا ‪ ،‬الكبارمتعاونون‬
‫يذهبون ألعمالهم صباحا وهم مبتسمون‪،‬‬
‫والصغار يضحكون ويمرحون ويساعدون الكبارويبتعدون عن األذى ‪،‬‬
‫يعيش أهلها بسالم وسكينة ‪ ،‬لذلك سميتْ قرية السالم ‪ ،‬وهذا ما جعل الشرير أبو حكّة يج ُن‬
‫جنونه ويوّد لو يبيد هذه القرية عن بكرة أبيها‪،‬‬
‫كم يكره أن يرى الناس متعاونون متحابون؟ ! واملناظرالجميلة والوّد والسالم تشعره بالغثيان‬
‫والقرف ‪،‬‬
‫يتمنى دوما أن يسود شره البالد وأن يخضع له الجميع دون استثناء ‪ ،‬لذلك يحارب السالم‬
‫حيث يجده وبكلّ طريق ٍة ممكنة ‪.‬‬
‫عندما يضع يده في رأسه ويحكّه بإصبعه هذا يعني أنه بدأ يخطط ملصيبة ما و أن الشر قادم‬
‫ال محالة ‪.‬‬
‫في قصره الكبير الوسخ القديم يسكن الشرير أبو حكّة مع أشباحه ‪ ،‬وها هو األن يطلُّ من‬
‫نافذته الدائرية وقد جعلها دائرية الشكل كي يتمكن من رؤية الجميع ومن كل االتجاهات حوله ‪،‬‬
‫وجعل نافذته هذه في أعلى برج عالٍ وضخم جدا بناه وسط قصره يصل ارتفاعه إلى وسط‬
‫السماء تقريبا ‪.‬‬
‫كي يستطيع رؤية أكبر مساحة من البالد حوله ‪.‬‬
‫كان الشرير في ذات يوم يراقب كما هي عادته أن يفعل دوما ‪ ،‬وجميع األشباح والشياطني‬
‫منشرون حوله‪ ،‬وذلك من خالل منظاره الكبير حني وقع نظره على رج ٍل عجوزيغني في الحقل‬
‫لعائلته وهم يهتمون باألرض ويزرعونها ‪،‬‬
‫ثم رأى طفل ًة مرتبة تعتني ُ بزهور الحديقة دون أن تقطفها ‪،‬‬
‫ثم رأى ولدا يضعُ القمامة في الحاوية بهدوء وثقة ‪ ،‬ثم رأى زوجني يجلسان على شرفة منزلهما‬
‫سعيدين لم يستطيع الشرير أن يتمالك نفسه من هول ما رأى فصرخ بأعلى صوته قائال ‪ :‬ما‬
‫هذا ؟؟‬
‫قري ٌة جميلة ؟!!‬
‫ماذا أرى ؟!! أناس سعداء ؟!‬
‫تكاد عيني الشريرتخرج من عدسة املنظارمن قهره ‪،‬وقد احمرتْ شرايينها وجحظتْ وتورمتْ ‪.‬‬
‫أجابه الشبح الذي على يمينه ‪ ،‬ماذا أصابك شيطاني الشرير ؟‬
‫أجابه الشيطان ‪ :‬ماذا أصابني ؟!‬
‫أصابني الجنون‬
‫من فظاعة هذا الكون‬
‫كيف يعيشون بهناء ؟؟‬
‫ويتناسون من أكون‬
‫كيف يعيش الناس سعداء؟‬
‫ينعمون برخاء وهناء‬
‫يشعرون بالجمال بالكبرياء‬
‫ونغض عنهم العيون‬
‫ال يخافون أفكاري العوجاء‬
‫وال ترعبهم رياحي الهوجاء‬
‫يجب أن يصيبهم مني البالء‬
‫ويعرفوا أنا من أكون ؟‬
‫ها ها ها ها ‪.....‬‬
‫أجابه الشبح املوجود على يساره ‪...‬‬
‫إنها قرية السالم يا شيطاننا الفظ ‪ ،‬يسودها السالم ‪ ،‬وقوة الحب فيها كبيرة‬
‫تقهر الكره والبغضاء والشر كله ‪ ،‬لذلك لم أخبرك عنها‪.‬‬
‫اتجه الشيطان إلى كرسيه وسط الغرفة وضع يده على رأسه وبدأ يحكه بأصبعه وقال ‪:‬‬
‫أخطات أيها الشبح اللعني ‪،‬‬
‫ال يوجد في العالم أية قوة تغلب قوة شري وكرهي ‪.‬‬
‫هل نسيت كيف جعلنا البالد جرداء وقاحلة ؟ هل نسيت كيف مات الشجر ؟ وهاجرت الطيور‬
‫وجف املاء وانتشر املرض والفقر في قرية العافية في العام املاضي فقط ألنهم تمسكوا‬
‫قواي الشيطانية ‪.‬‬
‫ّ‬
‫ببعضهم وساعدوا بعضهم وتحدوا‬
‫أنس‬
‫أجابه الشبح ‪ :‬اعتذر شيطاني الشرير طبعا لم َ‬
‫لكن في قرية السالم كل الناس أسرة واحدة والصغير كما الكبير يساعد غيره ويضحي من‬
‫أجله ‪.‬‬
‫إصمتْ أيها اللعني سيصبح اسمها من األن قرية البؤس وليس قرية السالم وسترى األن ماذا‬
‫سأفعل بها ؟‬
‫اجمعْ الشياطني جميعهم هنا حول النافذة الدائرية وليحلق األشباح في السماء ليشاهدوا‬
‫ويتفرجوا ماذا ستفعل رياح كرهي وحقدي بهذه القرية الصغيرة ؟‬
‫وكيف سأحاولها إلى يباس وفقر وجفاف ؟؟‬
‫نعم عندها سيسرقون بعضهم ويكرهون بعضهم وتصبح القرية مليئة بالحقد والبغض‬
‫وحينها أصبح أنا سيدها وتصبح من أمالكي وتحت سيطرتي ‪ ......‬وضحك ضحكة شريرة ها‬
‫ها هااا‪..‬‬
‫ثم وقف هذا الشيطان املغرور منتفضا بعنف ورفع ذراعيه إلى األعلى وقال ‪ :‬هيا يا رياح‬
‫الحقد اعصفي بهم أهدمي قريتهم وبيوتهم وحقولهم ‪.‬هيا انطلقي ‪..‬‬
‫بدأت عباءة الشيطان أبو حكة السوداء املمزقة ترفرف بقوة وكأن الرياح تنبعث منها ‪ ،‬وفجأة‬
‫تغيرتْ أحوال القرية ‪ ،‬وسادت الفوضى في كل األرجاء وماتت الخضراوات‪ ،‬وجفتْ املياه ومرض‬
‫الناس‪ ،‬وتغير كل شيء إال املحبة بقيت في قلوبهم جميعا بل وأصبحت أقوى وأكبر‪ ،‬لقد‬
‫صبروا على مصابهم وتعاونوا فيما بينهم وتشاركوا في كل ما لديهم من ماء وطعام ولباس ‪.‬‬
‫هاني طفل طيب من أطفال هذه القرية الرائعة والتي أصبحت األن بائسة ‪ ،‬جلس في غرفته‬
‫إنه جائع جدا وعطش أيضا ‪ ،‬ولكنه ال يستطيع أن يطلب من أهله شيئا أبدا ‪ ،‬إنهم مثله تماما‬
‫يشعرون بالعطش والجوع ‪ ،‬لقد تعاونوا وتساعدوا وتقاسموا املؤنة والخبز واملاء مع أهل القرية‬
‫حتى لم يبقَ لديهم شيء يتقاسمونه األن ‪.‬‬
‫وإذا بفأر صغير يمد رأسه من جحره الذي في حائط الغرفة‬
‫كثيرا ما كان هاني يضع له في املاضي الخبر وقطع الجنب على باب جحره ‪،‬‬
‫أما األن فال يوجد لديه أصال شيء ليضعه نظر إليه هاني وقال له ‪ :‬أنا حقا أسف يا فأري ليس‬
‫لدي شيء أبدا أقدمه لك ‪.‬‬
‫دخل الفأر جحره مسرعا وعاد إلى حيث هاني يجلس على سريره ووقف أمامه ووضع رغيفا‬
‫يابسا من الخبر على األرض ‪.‬‬
‫نظر إليه هاني بدهشة وفرح كبيرين ‪ ،‬وسر سروره ‪ ،‬وقال ‪ :‬خبز ؟! حقا إنه خبز !‬
‫شكرا لك أيها الفأر الوفي ‪ ،‬كم أنت نبيل ؟! تناول هاني رغيف الخبز قائال للفأر ‪ :‬إنه نعمة من‬
‫اهلل ال يجب أن توضع على األرض و وضعه على املنضدة بجوار نافذة غرفته ‪.‬‬
‫اقترب الفأر من ساق هاني وكأنه يقول له ‪ :‬هيا تناول الخبز‬
‫يا هاني‬
‫فهم هاني ما الذي يريد أن يقوله الفأرله ‪ ،‬فقال له ‪ :‬أسف يا فأري لن أستطيع أن أكل الخبز‬
‫والناس جياع ‪....‬‬
‫ونظر إلى الرغيف قائال ‪ :‬ليتك تكفي قريتي كلها أيها الرغيف ‪ ،‬ليتني أستطيع أن أطعم‬
‫الجميع منك ‪ ،‬إنهم جائعون جدا‬
‫بارك لنا ياربي بهذا الرغيف‬
‫وأغمض عينيه وبدأ البكاء‬
‫اقترب منه الفأر بعد لحظات وبدأ يسحب يده عن وجهه‬
‫فتح هاني عينيه ليرى منظرا عجيبا رهيبا حقا‬
‫رغيف الخبز لقد أصبح تلة من الخبز أنه يعلو ويعلو وكأن الرغيف أصبح رغيفني وكل رغيف‬
‫منهم أصبح اثنني أخرين وهكذا‬
‫أوه يا إلهي ؟؟!!‬
‫انظر أيها الفأر‬
‫حقا بارك لنا اهلل في رغيف الخبز هذا‬
‫انظر إن كميته تزداد والتتوقف ‪ ،‬سأطعم الجميعاألن حمدا هلل ‪ ،‬الجميع اإلنسان والحيوان‬
‫أيضا ‪.‬‬
‫كان الشيطان القميء في غرفته يراقب بمنظاره القرية ويضحك قائال ‪ :‬األن ال عجوز يغني في‬
‫الحقول ‪ ،‬أصال لم يعد هناك حقول‬
‫وال زوجان متحابان على الشرفة‬
‫والقمامة املدهشة تزين كل مكان‬
‫والطفلة لن تجد زهورا في الحديقة بعد األن ‪...‬‬
‫ها ها ها‬
‫قوتي لم ولن يغلبها أحد أبدا‬
‫إنه الشر يا أشباحي ال يهزم أبدا ‪.‬‬
‫بدأ هاني من نافذة غرفته يعطي الخبز للناس حتى الفأر وأصدقاءه الفئران كانت تساعده‬
‫والجميع يضحك مسرورا ‪،‬ويقول الحمد هلل الخبز كثير خذوا ما شئتم منه‬
‫لكن أهل القرية جميعهم ‪،‬كانوا يعطون الخبز لبعضهم بعضهم ولم يأكل أحد منهم رغيفه خشية‬
‫أن يأكل قبل األخرين أو أن يكون الخبز لم يصل ألي أحد بعد ‪.‬‬
‫إنها قوة الحب والخير والسالم جعلت الناس تساعد بعضها ‪ ،‬وبدأت الروح تسري في القرية‬
‫والنبع يتدفق واألشجار تخضر‪.‬‬
‫بدأ قصر الشرير يهتز وينهار جزءا جزءا وبدأ رأس الشرير‬
‫يؤمله بقوة ‪ ،‬إنه يصرخ رأسي ماذا به ؟!‬
‫ماذا حل بالقصر ؟!‬
‫مالذي يحدث أيها األشباح ؟‬
‫أجابه أحد األشباح قائال ‪ :‬لقد أخبرتك يا شيطاني أن قرية السالم متحابة‬
‫يبدو أن قوة الخير غلبت قوة الشر‬
‫قوة حبهم غلبت قوة كرهك ‪ ..‬أيها الشيطان العفن ‪.‬‬
‫ها نحن نموت بشرنا أيها الشرير الحاقد‬
‫وسقط القصر والبرج والنافذة الدائرة‬
‫وتحطم الكرسي ومات الشيطان بسبب شره وحقده ‪...‬‬
‫فال قوة تعادل قوة الخير أبدا أو تغلبها أو تقهرها حتى ‪.‬‬

‫نرجس عمران‬

‫الفيصل‪ :‬تدافع عن "‬
‫املحيط" و اإلنسان "‬
‫املحاط" معا!‬
‫***‬

‫أحمد القيسي ـ ﻓﻘﺪان اﻟﺴﻴﺎدة وﺗﻌﺪد أﻃﺮاف‬
‫لندن‬
‫ﺻﻨﻊ اﻟﻘﺮار ‪..‬؟!‬
‫السيادة هي الحق الكامل للهيئة الحاكمة وسلطتها على نفسها‪ ،‬دون أي تدخل من جهات أو هيئات‬
‫يعني السلطة العليا على بعض الكيانات‬
‫خارجية‪ .‬في النظرية السياسية‪ ،‬السيادة مصطلح أساسي ّ‬
‫السياسية‪ .‬في القانون الدولي‪ ،‬يشير مفهوم السيادة املهم إلى ممارسة الدولة للسلطة ‪.‬‬
‫فلو أمعنا النظر في ثنايا األحداث التأريخية الكبرى لوجدنا أن األزمة على مر العصور تتوسط املراحل‬
‫املهمة في حياة الشعوب ‪ ..‬فبني كل مرحلة مرحلة جديدة ثمة أزمة تحرك األذهان وتشعل الصراع وتحفز‬
‫األبداع وتطرق فضاءات بكر تمهد السبيل إلى مرحلة جديدة غالب™ا ً تستطنب بوادر أزمة جديدة أخرى‬
‫وتغيرا ً مقبالً آخر ‪.‬‬
‫إذ يعتبر التخطيط اإلستراتيجي ملرحلة ماقبل األزمة عملية وقائية تجنب البلد و مؤسسات البلد بكل‬
‫صورها الوقوع في فخ األزمات املفاجئة أو على األقل التقليل من تداعيات األزمة إلى حدودها الدنيا ‪..‬‬
‫األمر الذي يساهم في الحفاظ على سالمة البلد ومؤسساته من الصعوبات واملخاطر التي قد تلحق به ‪..‬‬
‫كما يعد التخطيط اإلستراتيجي من الركائز األساسية التي تأخذ بها قيادات الشعوب ومؤسساته‬
‫للتعامل مع األزمات في حال حدوثها وكيفية غض النظر عن نوع هذه األزمات ودرجة خطورتها ‪.‬‬
‫فيأتي التخطيط اإلستراتيجي الذي يهدف إلى املساهمة في منع ودرء حدوث هذه األزمات للحيلولة دون‬
‫الوقوع بها بالتحضير الجيد للتعامل معها في حالة حدوثها وكيفية الوقاية منها للعودة إلى الوضع‬
‫الطبيعي بعد اإلنتهاء منها إذ إن دور التخطيط اإلستراتيجي والذي هو مرحلة من املراحل الرئيسية في‬
‫العملية اإلدارية كونه يمثل أسلوب™ا ً في التفكير واملفاضلة بني أساليب وطرق العمل إلختيار الوسائل‬
‫والبدائل التي تحد من خطر األزمة التي قد تطيح بالبالد ومؤسساتها ‪ ..‬إذ تشهد البالد العربية حالي™ا ً‬
‫أزمات ونكبات تمر بها بلدانهم وضربتهم شرارة أزمة السيادة الفاقدة ملضمونها إذ بعد مرور سنني عدة‬
‫ضاقت بهم فنت أستالب السيادة وتجريدها من نصاب الدولة وصل الحال إلى غلو الشارع الذي أنفجر‬
‫ألجل مبدأ السيادة والحياض عنها للحصول على وطن ‪ ..‬وبسبب فشل السياسات واإلدارات التي‬
‫تمسك زمام أمور البالد كبعض الدول ودول الجوار التي تدور فيها رحى فقد السيادة ‪ ..‬إذ أن فقد‬
‫السيادة والشرعية التي تحصن البالد يلعب دورا ً مهم™ا ً فهي بمثابة الدرع الحصني له داخلي™ا ً وخارجي™ا ً ‪.‬‬
‫فإن مفهوم السيادة لو تتبعناها نجد أنه هنالك مفاهيم أو تعاريف عدة ولو أخذناه على املستوى‬
‫التعريف أللغوي للسيادة والتعريف الديني واألخالقي للسيادة وكذلك تعريف من حيث املفهوم‬
‫السياسي والقانوني وماهو تعريفه بنظرنا ‪.‬‬
‫فمن حيث التعريف اللغوي ‪:‬‬
‫نجده يطلق على الرب ويطلق أيض™ا ً على املالك والشريف الفاضل والكريم وعلى الزوج و الرئيس واملقدم‬
‫وأصله من ساد يسود فهو سيود فقلبت الواو ياء ألجل الياء الساكنة قبلها ثم أدغمت ‪ .‬وأن سادة هي‬
‫جمع سائد على هذا النحو ‪ ..‬والسيد هو الذي فاق غيره بالعقل واملال والدفع والنفع املعطى ماله في‬
‫حقوقه املعني بنفسه ‪.‬‬
‫وهنا ينبغي أن نفرق بني السيادة ومعناها اللغوي املجرد وبني أعمال السيادة التي تعني مباشرة تفعيل‬
‫هذه السيادة على الواقع من قبل شخص بذاته أو جماعة بعينها ‪.‬‬
‫ومن حيث املفهوم اإلسالمي ‪:‬‬
‫إذ أرتبط مفهوم السيادة في اإلسالم بمعنى ) والية أمر املسلمني ( وإن كان ذلك اليمنع على سبيل‬
‫التكريم والتفضيل ملن أمتاز على غيره بصفاة فاق فيها أقرانه ‪ ..‬إال أن مفهومها السائد ضل منضوي™ا ً‬
‫تحت معنى والية أمر املسلمني فالسيد في أصطالح الشرع هو) من يقوم بأصالح أحوال الناس في‬
‫دنياهم وأخراهم ‪.‬‬
‫فقد صرح رسول أهلل صلى أهلل عليه وسلم بكونه سيدا ً على كافة البشر في قوله ) انا سيد ولد آدم (‬
‫والسيادة بمعنى الوالية ألمور املسلمني وهذه كانت لرسول أهلل )ص( بتكليف من أهلل عز وجل بقوله تعالى‬
‫)إنا أرسلناك بالحق بشيرا ً ونذيرا ً وال تسأل عن أصحاب الجحيم ثم وجه أهلل تعالى خطابه موضح™ا ً به‬
‫صفاة هذا النبي التي بها تأهل ليكون نبي™ا ً ورسوالً ًكريم™ا ً وقائدا ً للمسلمني وسيدا ً لهم فقال تعالى ) لقد‬
‫جاءكم رسول من أنفسكم عزيز عليه ماعنتم حريص عليكم باملؤمنني رؤوف رحيم ( وتعددت األقوال في‬
‫ذلك ‪.‬‬
‫وأن تعريفها السياسي ‪:‬‬
‫هي حالة تلحق بشخص معني أو جماعة بعينها نستطيع من خاللها ان تلزم اآلخرين جبرا ً على‬
‫األنصياع ألوامرهم بينما السلطة هي الحق الذي يكتسبه شخص أو جماعة على نحو يمكنه من توجيه‬
‫اآلخرين وإلزامهم بسماع األوامر الصادرة لهم وطاعته وتنفيذها والقوة قد تتوفر في شخص أو جماعة‬
‫إلى سلطة بمفهومها السياسي كونها حق يكتسبه بطريق مشروع وهي في هذه الحالة تمثل نوع™ا ً من‬
‫األعتداء على السيادة داخل الدولة بينما السلطة في املقابل بحساباتها حق يشترط أن يتوافر في‬
‫حالتها صفة القوة والسلطة بمفهومها املتقدم تولد مع مولد الجماعة ألنه بغير السلطة لن يتحقق النظام‬
‫ولن تكون الحرية فالسلطة إذا ً تعتبر ظاهرة إجتماعية إذ اليمكن تصور وجودها من غير جماعة كما أن‬
‫التقوم جماعة إال إذا وجدت سلطة تقوم على امرها ‪.‬‬
‫والتعريف القانوني للسيادة ‪:‬‬
‫هو بيان القواعد القانونية التي تحكم مسألة السيادة على نحو يمكن األشخاص من التعرف عليها من‬
‫الوجهة القانونية وتعني هنا أن نفرق بني التعريف القانوني للسيادة و بني الهيكل القانوني للشكل الذي‬
‫تكون عليه العالقة بني الحكام واملحكومني ومابني مؤسسات الدولة السياسية ببعضها البعض ‪.‬‬
‫اما تعريفها أصطالح™ا ً ‪:‬‬
‫هي مصطلح قانوني مترجم عن كلمة فرنسية ‪Souverainet‬‬
‫مشتقة من األصل الالتيني ‪ Superanus‬والتي تعني باألساس األعلى لذلك تعريف السيادة أحيان™ا ً‬
‫بالسلطة العليا ‪ .‬ورغم أن املفهوم يعد من املفاهيم الحديثة نسبب™ا ً والتي ظهرت في فرنسا وسط ظروف‬
‫تاريخة ساهمت في تواجده إال أنه حظي بأهتمام كبير لدى فالسفة اليونان ) كأرسطو (الذي أشار‬
‫إليها في كتابه السياسة على أنها السيادة هي السلطة العليا للدولة ‪ .‬فهو تعريف فيه إيحاء بالطاعة‬
‫املطلقة لقوانني الدولة على أعتبار أنها خاصية السيادة العليا والتعلوها أي سيادة أخرى ‪.‬‬
‫صفاة السيادة ‪:‬‬
‫إن صفاة السيادة هي في الحقيقة مستمدة من الدستور الفرنسي الصادر في سبتمبر ‪ ١٩٧١‬إذ نص‬
‫على أن السيادة التقبل التجزئة والتصرف فيها وال تخصع للتقادم ‪.‬‬
‫خصائص السيادة ‪:‬‬
‫هي خصائص مستمدة من قواعد قانونية ودستورية ودولية وهي مطلقة وشاملة ‪ ..‬وغير قابلة للتنازل‬
‫ودائمة والتتجزأ ‪.‬‬
‫‪_ Absolute‬‬
‫بمعنى أن السيادة وحدة منفردة وأستشارية مانعة لغيرها للحلول محلها فوالية الدولة في حدود أقليمها‬
‫والية أنفرادية ومطلقة التقبل أي سلطة أعلى منها ‪ ..‬يخضع لها على السواء املواطنني جميعهم واألجانب‬
‫املقيمني فوق حدودها األقليمية ‪ .‬فالسيادة هي سلطة عليا في الداخل والخارج ومهما كان هناك من‬
‫قيود على السلطة فهي قيود ذاتية ويمكن أزالتها بواسطة الطرق القانونية ‪ ..‬وهي مستقلة من أي إكراه‬
‫أو تدخل أجنبي من الدول األخرى ‪.‬‬
‫كما أن املعاهدات واألتفاقيات الدولية والقانون الدولي وغيرها من أوجه العالقات والتعامالت الدولية‬
‫التعارض سيادة الدولة وتمكن الدولة هنا في حرية أختيار تلك املعاهدات واألتفاقيات التي تبرمها‬
‫بحسب إرادتها ويجب أن تراعي الدولة في نفس الوقت مدى إمكانية طاعة املواطنني لتلك القوانني وذلك‬
‫مهما بلغ إطالق السيادة ‪.‬‬
‫فبعد الحديث عن مفهوم السيادة ونشأتها فمن املهم بيان مظاهرها وهما مظهران ‪:‬‬
‫األول _ املظهرالخارجي ‪:‬‬
‫ويكون بتنظيم عالقاتها مع الدول األخرى في ضوء أنظمتها الداخلية وحريتها في إدارة شؤونها‬
‫الخارجية وتحديد عالقاتها بغيرها من الدول وحريتها بالتعاقد معها وحقها في إعالن الحرب أو األلتزام‬
‫بالحياد ‪.‬‬
‫والسيادة الخارجية مرادفة لألستقالل السياسي ومقتضاها عدم خضوع الدولة صاحبة السيادة ألية‬
‫دولة أجنبية واملساواة بني جميع الدول أصحاب السيادة ‪ ..‬فتنظيم العالقات الخارجية يكون على أساس‬
‫من األستقالل وهي تعطي الدولة الحق في تمثيل األمة والدخول بأسمها في عالقات مع األمم األخرى ‪.‬‬
‫الثاني _ املظهر الداخلي ‪:‬‬
‫وتكون ببسط سلطانها ونفوذها على أقليمها ووالياتها وبسط سلطانها على كل الرعايا وتطبيق أنظمتها‬
‫عليهم جميع™ا ً ‪ ،‬لكن الدولة اإلسالمية وملا تتميز به من سماحة ‪ ،‬ووفق™ا ً لألحكام الشرعية تمنع الذميني حق‬
‫تطبيق أحكامها الخاصة في جانب حياتهم األسرية ‪ ،‬إال أن هذا اليكون أمتياز لهم واليقيد أو يحد من‬
‫سلطان الدولة أو سياستها ‪ ،‬ويكون قابالً لألسترداد والينبغي ان يوجد داخل الدولة سلطة أخرى أقوى‬
‫من سلطة الدولة ‪ ،‬وكال املظهرين في الدولة مرتبط باآلخر فسيادتها الخارجية هي شرط سيادتها‬
‫الداخلية سواء كانت في الخارج أم في الداخل أقرها اإلسالم وفق™ا ً للشريعة ‪.‬‬
‫آثار السيادة ومظاهرها ‪:‬‬
‫‪ _١‬تمتع الدولة بالشخصية الكاملة من اآلثار القانونية الكاملة‬
‫في العالقات الدولية ومعنى ذلك أن الدولة ذات السيادة‬
‫لها كيان قانوني مستقل له مجاله الخاص ‪ ،‬وسيادة كاملة‬
‫بمنحها الحق في التصرف بأسمها والتمتع بالحقوق و‬
‫الواجبات ذات األبعاد الدولية ‪ ،‬إذ تتفق كل الدراسات‬
‫التقليدية في فقه القانون الدولي العام بمختلف فروعه‬
‫على القول أن الدولة عبارة عن ذاك الشخص املعنوي‬
‫الذي يمثل أمة تقطن أرض™ا ً معينة والذي بيده السلطة‬
‫العامة ذات السيادة ‪.‬‬
‫‪ _ ٢‬تمتع الدولة بالسلطة واألستقالل في الداخل والخارج ‪:‬‬
‫يعني هذا العصر أن كافة السلطات وكافة التنظيمات‬
‫املوجودة في الدواة تابعة لسلطة الدولة بحيث يعتبر‬
‫األستقالل صفة الزمة لكل دولة ومعناها أستبعاد أي‬
‫سلطة في أقليمها وهي حرة بإدارة شؤونها الداخلية و‬
‫الخارجية وأختيار شكل حكومتها ودستورها و‬
‫تشريعها ‪ ،‬وحرة في التعامل السياسي واألقتصادي مع‬
‫غيرها من الدول ويرى شارل روسو في األستقالل‬
‫ثالثة عناصر هي ‪:‬‬
‫أ _ أكتمال األختصاصات غير املحدودة للدولة بحيث‬
‫تستطيع الدولة معالجة جميع القضايااإلجتماعية و‬
‫أختيار النظام السياسي لها بحرية ‪.‬‬
‫ب _ رفض الخضوع ألية تأثيرات خارجية ‪.‬‬
‫ج _ حصر جميع السلطات بالدولة وداخل حدودها ‪.‬‬
‫د _ أبرام املعاهدات الدولية وحق التمثيل الديبلوماسي و‬
‫وحق أستعمال القوة لفرض أحترام القانون وغير ذلك‬
‫من الحقوق ‪.‬‬
‫‪ _ ٣‬تشكل املساواة بني الدول أهم عنصر من عناصر‬
‫أستقاللية الدولة في العالقات الدولية ‪ ،‬إذ أن مبدأ‬
‫املساواة في السيادة أقرته قواعد القانون الدولي‬
‫العرفية مثل أن ينص عليه ميثاق األمم املتحدة ‪،‬‬
‫وأعترفت به العديد من الدول بأعتباره الضمانة‬
‫األساسية لتحقيق األستقرار في العالقات الدولية و‬
‫أحترام القواعد القانونية ولقد ظهرت املساواة في‬
‫السيادة أول مرة في الدولة األوربية في معاهدة _‬
‫واستغاليا عام ‪ ، ١٦٤٨‬أن الحق في املساواة معناه أن‬
‫جميع الدول متساوية أمام القانون الدولي وتتمتع‬
‫بالحقوق التي يقرها القانون الدولي وتلتزم بألتزاماته‬
‫وذلك بصرف النظر عن مساحتها أو عدد سكانها أو‬
‫مدى تقدمها وهذا ماأكدت عليه املادة الرابعة من‬
‫ميثاق األمم املتحدة ‪.‬‬
‫‪ _ ٤‬عدم جواز التدخل في شؤون الدولة ‪:‬‬
‫وهذا من أهم املبادئ التقليدية الراسخة في القانون‬
‫الدولي في التعامل ‪.‬‬
‫إن كل ماتقدم ولو بالشيء اليسير واملوجز هو خالصة اإلتجاهات واملواقف التي ترسم لنا معالم رؤية‬
‫واضحة في فهم وإدراك ) السيادة ( وأن عامة املؤلفني في الفكر السياسي اإلسالمي كانوا يسيرون‬
‫على جادة بينة ومتماسكة في التمييز بني السيادة في الفكر الغربي والفكر اإلسالمي ‪ ،‬غير أن حفظ‬
‫املفاهيم الغربية قد شتت الرؤية عند البعض وأربك خطورتهم فأصبحت تسير في طرق متناقضة السير‬
‫على جادة الفكر اإلسالمي حين™ا ً وتأخذ من الفكر العلماني شيئ™ا ً آخر حين™ا ً ‪.‬‬
‫بقلم‬
‫الكاتب سفير السالم‬
‫د ‪ .‬أحمد القيسي‬
‫ــــ‬

‫‪elfaycal.com: défend‬‬
‫‪l'Homme et son‬‬
‫‪environnement‬‬

‫الفيصل الشهري قابل للنسخ ـ جانفي ‪2020‬‬

‫تصاعد غضب املحتجني في إيران ) األيام الفارطة( القليلة ليخرجوا إلى الشوارع‬
‫منددين بالسلطة الحاكمة‪ ،‬فيما انتشرت شرطة مكافحة الشغب ملواجهتهم‪ ،‬في اليوم الثالث‬
‫من املظاهرات بعد أن أقرت السلطات بإسقاط طائرة ركاب بطريق الخطأ‪.‬‬
‫واالحتجاجات التي قوبل بعضها على ما يبدو بحملة قمع عنيفة هي أحدث منعطف في‬
‫واحد من أخطر موجات التصعيد بني الواليات املتحدة وإيران منذ الثورة اإلسالمية عام‬
‫‪ 1979‬التي أطاحت بالشاه من السلطة رغم أنه كان يحظى بدعم الواليات املتحدة‪.‬‬
‫وأظهر مقطع فيديو من داخل إيران االثنني طالبا يهتفون بشعارات من بينها “اغربوا عن‬
‫وجوهنا يا رجال الدين!” خارج الجامعات في أصفهان وطهران‪ ،‬وأظهرت لقطات رجاال من‬
‫شرطة مكافحة الشغب يتمركزون في مواقعهم بالشوارع‪.‬‬
‫كانت صور من احتجاجات اليومني السابقني أظهرت جرحى يجري نقلهم وبركا من الدماء‬
‫على األرض‪ .‬وتردد دوي أعيرة نارية‪ ،‬وإن كانت الشرطة نفت إطالق النار‪.‬‬
‫وكتب الرئيس األمريكي دونالد ترامب على تويتر مطالبا الزعماء اإليرانيني بعدم قتل‬
‫املحتجني‪.‬‬
‫واعترفت طهران بإسقاط طائرة ركاب أوكرانية بطريق الخطأ ما أسفر عن مقتل جميع ركابها‬
‫وعددهم ‪ 176‬شخصا بعد ساعات من إطالق إيران صواريخ على قواعد أمريكية ردا على‬
‫مقتل الجنرال قاسم سليماني في هجوم بطائرة مسيرة أمريكية في بغداد‪.‬‬
‫وتأججت نيران الغضب الشعبي في إيران على مدى أيام مع نفي السلطات املتكرر‬
‫مسؤوليتها عن سقوط الطائرة‪ .‬وتفجر الغضب في صورة احتجاجات أمش األول السبت بعد‬
‫اعتراف الجيش بدوره في سقوط الطائرة‪.‬‬
‫وأظهرت لقطات فيديو العشرات‪ ،‬وفقا لرويترز وربما املئات‪ ،‬من املتظاهرين في مواقع في‬
‫طهران وأصفهان‪ ،‬وهي مدينة رئيسية جنوبي العاصمة‪.‬‬
‫وهتف املحتجون خارج جامعة طهران “قتلوا صفوتنا واتخذوا رجال الدين بديال عنهم”‪ ،‬في‬
‫إشارة إلى الطالب اإليرانيني العائدين للدراسة في كندا الذين كانوا على منت الطائرة‪.‬‬
‫ال تضربوهم‬
‫وكشفت مقاطع فيديو نشرت على مواقع التواصل االجتماعي في ساعة متأخرة من مساء‬
‫األحد عن إطالق أعيرة نارية في محيط االحتجاجات بميدان أزادي في طهران‪.‬‬
‫وأظهرت اللقطات بركا من الدماء على األرض ومصابني يجري نقلهم من املكان ورجال أمن‬
‫يركضون مدججني بالبنادق‪ ،‬وضربت شرطة مكافحة الشغب محتجني بالهراوات فيما كان‬
‫أشخاص يهتفون “ال تضربوهم”‪.‬‬
‫وأظهرت لقطات أخرى بعض املحتجني وهم يهتفون “املوت للديكتاتور!” موجهني غضبهم‬
‫للزعيم األعلى آية اهلل علي خامنئي‪.‬‬
‫ولم يتسن لرويترز التحقق بشكل مستقل من صحة اللقطات‪ .‬لكن وسائل إعالم مرتبطة‬
‫بالدولة أفادت بخروج متظاهرين يومي السبت واألحد في طهران ومدن أخرى دون أن تورد‬
‫تفاصيل تذكر‪.‬‬
‫وقال قائد شرطة طهران حسني رحيمي في بيان بثته وسائل اإلعالم الرسمية “الشرطة لم‬
‫تطلق النار على اإلطالق خالل االحتجاجات ألن ضباط شرطة العاصمة تلقوا أوامر بضبط‬
‫النفس”‪.‬‬
‫وتأتي أحدث مواجهة بني طهران وواشنطن في وقت حرج للسلطات في إيران وحلفائها في‬
‫الشرق األوسط خاصة بعدما ألحقت العقوبات التي فرضها ترامب ضررا كبيرا باالقتصاد‬
‫اإليراني‪.‬‬
‫وقتلت السلطات اإليرانية مئات املحتجني في نوفمبر تشرين الثاني فيما بدا أنها أشد‬
‫الحمالت دموية على احتجاجات مناهضة للحكومة منذ الثورة اإلسالمية عام ‪.1979‬‬
‫وفي العراق ولبنان‪ ،‬تواجه الحكومتان املدعومتان من جماعات مسلحة تساندها إيران‬
‫احتجاجات حاشدة‪.‬‬
‫ومما يزيد الضغوط الدولية على طهران تعقد خمس دول بينها كندا وبريطانيا وأوكرانيا‪،‬‬
‫التي قتل مواطنوها في سقوط الطائرة‪ ،‬اجتماعا في لندن الخميس ملناقشة إجراء قانوني‬
‫محتمل حسبما قال وزير الخارجية األوكراني لرويترز‪.‬‬
‫تصعيد‬
‫وفي أحدث تغريدة له على تويتر موجهة إليران قال ترامب يوم األحد “ال أهتم على اإلطالق‬
‫بما إذا كانوا سيتفاوضون‪ .‬األمر متروك لهم تماما ولكن ال أسلحة نووية و‘ال تقتلوا املحتجني‬
‫عندكم”‪.‬‬
‫ورفض املتحدث باسم الحكومة اإليرانية تعليقات ترامب قائال إن اإليرانيني يعانون بسبب‬
‫أفعاله وإن األمر الذي صدر منه بقتل سليماني لن يمحى من ذاكرتهم‪.‬‬
‫وعجل ترامب بتصعيد مع إيران في عام ‪ 2018‬بانسحابه من االتفاق النووي الذي أبرمته‬
‫طهران مع القوى العاملية وجرى بموجبه تخفيف العقوبات عنها مقابل تقليص برنامجها‬
‫النووي‪ .‬وقال ترامب إن الهدف هو إجبار إيران على املوافقة على اتفاق أشد صرامة‪.‬‬
‫وقالت إيران مرارا إنها لن تتفاوض إال بعد رفع العقوبات نافية السعي المتالك أسلحة‬
‫نووية‪ ،‬وتقول إيران إنها لن تتفاوض ما دامت العقوبات األمريكية سارية‪.‬‬
‫وبدأ أحدث تصعيد في نهاية ديسمبر كانون األول عندما قُتل متعاقد أمريكي في هجوم‬
‫بصواريخ أطلقت على قواعد أمريكية في العراق‪.‬‬
‫واتهمت واشنطن فصيال مدعوما من إيران بالضلوع في الهجوم وشنت ضربات جوية قتلت‬
‫‪ 25‬مقاتال على األقل‪.‬‬
‫وردت الفصائل بتطويق السفارة األمريكية في بغداد ملدة يومني‪ .‬وأمر ترامب بعد ذلك بتوجيه‬
‫الضربة التي أودت بحياة سليماني‪.‬‬
‫وأطلقت إيران صواريخ على قواعد أمريكية في العراق يوم األربعاء لكنها لم تسفر عن‬
‫إصابة أي أمريكي‪.‬‬
‫وتحطمت طائرة الركاب األوكرانية‪ ،‬التي كانت في طريقها إلى كييف وعلى متنها عشرات‬
‫الكنديني وكثير من اإليرانيني مزدوجي الجنسية‪ ،‬بعد الضربات بقليل‪.‬‬
‫وبعد نفي املسؤولية طوال أيام‪ ،‬قدم الحرس الثوري اعتذارات جمة عن قصف الطائرة‬
‫بطريق الخطأ‪.‬‬
‫ووصف الرئيس اإليراني األمر بأنه “خطأ كارثي”‪ ،‬وقال قائد بارز بالحرس الثوري إنه أبلغ‬
‫السلطات يوم تحطم الطائرة بأنها أسقطت بصاروخ‪ ،‬ما أثار تساؤالت عن سبب نفي إيران‬
‫في بادئ األمر‪.‬‬

‫القدس عاصمة أبدية‬
‫لفلسطني‬

‫كتب‪ :‬أحمد القيسي ـ لندن‬

‫خل‬

‫يل‬
‫مالشرقاوي ـ‬
‫صر‬

‫سيل‬
‫أحاديث!‬

‫نيسانيات‬

‫كتبت‪ :‬نيسان سليم رأفت‬

‫ن أعو َد أليَّ‬
‫اشتقتُ كثيرا ً أ ْ‬
‫ن ندم ٍ‬
‫وأقص أيَّ َة خصل ٍة من شعري دو َ‬
‫ُّ‬
‫باملقص ليالً‬
‫ِّ‬
‫ك‬
‫أمس ُ‬
‫ن وأكس َر )تابوات( القناع ِة والرضا‬
‫ن ألع َن الجدرا َ‬
‫أ ْ‬
‫في داخلي‬
‫ولو ملر ٍة واحد ٍة لتشعرني بالذنبِ‬
‫تخصني‬
‫ُ‬
‫ن أكتبَ عن أشيا ٍء جميل ٍة‬
‫أ ْ‬
‫ط فيه ولْدي بكلِّ قو ٍة‬
‫عن صباحٍ أغب ُ‬
‫ن أستفزَ شهق َة الحسر ِة بأموم ٍة عقيم ٍة‬
‫نأ ْ‬
‫دو َ‬
‫عن طبخ ٍة صعب ٍة تنجحُ معي للمر ِة األولى‬
‫نص يحملُ فكرةَ حبٍّ أخرس‬
‫عن ٍّ‬
‫الشمس‬
‫ِ‬
‫وُلد في حقولٍ مليئ ٍة بزهر ِة ع•بّا ِد‬
‫ن أصدحَ باألغنياتِ بعلوّ صوتي‬
‫أ ْ‬
‫وال أخجل من جارتي التي فقدتْ أب•نَها‬
‫ن‬
‫على ي ِد قات ِل وط ٍ‬
‫مجهول ‪.....‬‬
‫ن أنش َر صو َر نباتاتي التي أزهرتْ في غي ِر موسمِها‬
‫أ ْ‬
‫ن أفصحَ عن مشكل ِة الجواربِ التي أضيّع توائمَ ها‬
‫أ ْ‬
‫باستمرار‬
‫ن أمشي حافي ًة في هذا اللي ِل‬
‫أ ْ‬
‫ن يستخفَ بي صرصو ٌر عمالق‪،‬‬
‫وال أخاف أ ْ‬
‫ن أن انتبه‪.‬‬
‫ط علي جسدي دو َ‬
‫ويح َ‬
‫أي انتقا ٍد من‬
‫ن َّ‬
‫ن ألفَّ غرفَ البيتِ بأقدام ٍ مرتجف ٍة دو َ‬
‫بعد أ ْ‬
‫أحد‪,‬‬
‫ن‬
‫ن أتق َن الرس َم ومزجَ األلوا ِ‬
‫أ ْ‬
‫وأعي ُد تكرا َر فشلي لرس•م ِ زَبَد البح ِر وهو يغطي أقدامي‬
‫الشمس ألول‬
‫ِ‬
‫ن‬
‫ن أصو َر نفسي مستلقي ًة ألحصلَ على لو ِ‬
‫أ ْ‬
‫مرة‪.‬‬
‫ن أحملَ مشاعري وأحس َن توزيعها على الجميع‪....‬‬
‫أ ْ‬
‫‪...... ........ ......‬‬
‫أصبحت الحياةُ صعب ًة جدًا بعدك يا أبي‬
‫والكتاب ُة أسهلَ من الرس•م ِ بكثير ‪...‬‬
‫وبيوت العناكب طمرت سيل أحاديثنا القديمة‬
‫لتموت شجرة الزيتون في حديقة بيتي الذي أحرقوه‪،‬‬
‫وتكشفت للعالم عورة أنتصارنا الفقير‬
‫ّ‬
‫حني هربتْ من ذهني صو ُر طفل ٍة غريب ٍة‬
‫مزقها الوقتُ ‪...‬‬
‫كلَّ يوم ٍ يلهو بجز ٍء منها‬
‫وأنا أكتفي باملشاهد ِة فقط‪ ،‬حتى اختفت‪.‬‬
‫ع ‪....‬‬
‫ع دائم ٍة وصدا ٍ‬
‫بقيت لي شابة بأوجا ٍ‬
‫نفسها على طاوالتِ العشا ِء‬
‫َ‬
‫تحرج‬
‫ك خالل أحاديثِها القليل ِة مع الغربا ِء‬
‫وترتب ُ‬
‫حتى هربتْ من البال ِد ‪....‬‬
‫الشموس التي تطلعُ كلَّ يوم ٍ‪،‬‬
‫َ‬
‫لتع َّد‬
‫وتفك ُر بالرق•م ِ الذي ستحظى ب ِه نهاي َة رحلتِها املحمل َة‬
‫بالخوفِ‬
‫خوفي أنا‪ ،‬وخوف الناس‪ ،‬واألطفال‪ ،‬الذي يتكو ُم كلَّ ليل ٍة‬
‫على سريري‬
‫خوفي من املستقبل ‪.....‬‬
‫من انهيا ِر سقفٍ على بيتٍ آخ َر‬
‫جائعٍ ال أمتلك خبزًا ألجل ِه‬
‫من حبٍ ال يعرفُ بداي ٍة‬
‫ك دون سببٍ‬
‫من غيابِ وجه َ‬
‫ك أما َم العال•م ِ‬
‫من رغبتي بمعانقت َ‬
‫ن‬
‫ك كي أثقَ بالوط ِ‬
‫من حاجتي إلى يدي َ‬
‫ن دونك‪.‬‬
‫ن يأكلَني الحز ُ‬
‫أنا خائف ٌة من أ ْ‬

‫كل مواد هذه الصفحة منشورة في موقع‪www.elfaycal.com :‬‬

‫‪8‬‬



Documents récents du même auteur

---

ملحق الفيصل الشهري ـ أفريل ـ ماي 2020   24 mai 2020
‎⁨ « ملحق الفيصل الشهري العد16فيفري 2020 »⁩   17 mars 2020
 ملحق الفيصل الشهري العدد14ـ ديسمبر 2019 »   2 janvier 2020
ملحق %22الفيصل%22 الشهري ـ نوفمبر 2019ـ عدد 13   6 décembre 2019
ملحق الفيصل الشهري العدد12ـ أكتوبر 2019   9 novembre 2019
ملحق الفيصل الشهري سبتمبر العدد11ـ 2019 »   1er octobre 2019
ملحق الفيصل الشهري العدد10 - أوت 2019   8 septembre 2019
PDF ملحق الفيصل الشهري عدد 9 ـ جويلية 2019    30 juillet 2019
« ملحق الفيصل شهري ـ جوان 2019 »   3 juillet 2019
« ملحق الفيصل الشهري ماي 2019 »   30 mai 2019
ملحق الفيصل الشهري أفريل Avril بي دي آف 2019   3 mai 2019
« ملحق الفيصل الشهري مارس 2019PDF »   28 mars 2019
« ملحق الفيصل الشهري فيفري 2019 »   2 mars 2019
« ملحق الفيصل الشهريPDF جانفي 2019 »   30 janvier 2019
« ملحق الفيصل الشهري ديسمبر2018 »   26 décembre 2018
الفيصل: الملحق الشهري الثقافي من 1 إلى 7   7 décembre 2018
رسالة البرلمان + المثاقفة   19 avril 2017
حوار الدكتور عيسي بلهادي   19 avril 2017
إفري PDF   19 avril 2017
حوار مع الدكتور أحمد قوراية   19 avril 2017

Sur le même sujet..

---